@李星文：國(guó)慶檔暴露新問題…

小人物敘事是主旋律親民化的最新趨勢(shì)。這一努力在很大程度上是成功的。如果說還有什么需要改進(jìn)，那就是：不管人物大小，既要表現(xiàn)奉獻(xiàn)和自豪，也要表現(xiàn)苦難和承受。這才是完整的歷史，才是全面的文藝觀。

《攀登者》的實(shí)質(zhì)性年代感被抽空了，用感情戲來填缺?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》的實(shí)質(zhì)性技術(shù)講述沒有，看上去像“意志的勝利”。

《我和我的祖國(guó)》7個(gè)短片，都是犧牲、奉獻(xiàn)故事。個(gè)人相對(duì)喜歡張一白導(dǎo)演的《相遇》，其中有苦難和承受?！皟蓮椧恍恰毖兄七^程中默默無聞的犧牲者，更能觸動(dòng)我心。

《白晝流星》里西部貧困少年的苦難，被浪漫和抒情消解了?！侗本┠愫谩防镢氪ǖ卣鸸聝旱目嚯y，被包袱和幽默帶過了。《奪冠》里黑白電視映照的短缺經(jīng)濟(jì)，其實(shí)也是某種苦難的延伸…

我不是要求每段故事和每個(gè)時(shí)刻都苦大仇深，而是說作為電影市場(chǎng)的格局，百花齊放才能長(zhǎng)久繁榮。作為電影創(chuàng)作的方法，多聲部并存才得致遠(yuǎn)。人類需要昂揚(yáng)的集體情緒，也需要深切的生命體驗(yàn)。

一種類型成事，后面必然是千軍萬馬的追隨者。一擁而上會(huì)造成擁堵踩踏，上面這些話權(quán)當(dāng)是一種善意的提醒吧。

@看電影：莫蕾娜·巴卡琳（[死侍]）、羅伯·德蘭尼（《大禍臨頭》）、比佛莉·德安姬羅（《永不滿足》）等加盟西格妮·韋弗、凱文·克萊恩主演的新片[好房子]（The Good House，暫譯）。該片由瑪雅·福布斯（[永遠(yuǎn)的北極熊]）、沃利·亞歷斯戴爾（[一條狗的使命]）自編自導(dǎo)，影片改編自Ann Leary創(chuàng)作的同名小說，講述海爾迪·古德（西格妮飾）是新英格蘭的房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，也是塞勒姆女巫的后裔。她熱愛喝酒也愛自己的秘密。當(dāng)她與舊愛重燃愛火時(shí)，她的生活開始分崩離析。該片已在加拿大開拍。

@新浪電影：張一白談《#我和我的祖國(guó)#》之《相遇》篇的拍攝，其實(shí)比大家看起來的要困難——任素汐在車上的大段告白非常動(dòng)人，張一白當(dāng)時(shí)希望的是，當(dāng)她的臺(tái)詞說到“黃昏的光”的時(shí)候，車窗外有一道光照進(jìn)來，剛好打在她臉上。但因拍攝時(shí)陽光一直在變化，所以車要一直跟著光走，車一走群演就要?jiǎng)?，拍起來其?shí)很費(fèi)勁。

張一白談自己拍攝《相遇》篇的藝術(shù)要求，就是要還原歷史的氣質(zhì)和歷史的氛圍，他希望空氣中都彌漫著那個(gè)年代的味道。

@魏君子：什么叫重劍無鋒？劉偉強(qiáng)拍《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》就是！國(guó)人耳熟能詳?shù)拇ê狡冉倒适氯绾翁幚?？用最?jiǎn)單也是最難的方法，高度還原又高于生活，如此出招，最顯導(dǎo)演功力！稍有不慎，細(xì)節(jié)不夠或疏漏，觀眾就會(huì)出戲！但劉偉強(qiáng)做到了，空中版速度與激情！好萊塢高水準(zhǔn)的驚險(xiǎn)效果和真實(shí)細(xì)節(jié)融為一體！致敬生命！致敬專業(yè)！

@譚飛：我特別不喜歡“吳京150億影帝”這樣的提法。它太庸俗，把票房等同于一切；它太淺陋，有些片子吳京只是參與了，并不在里面起主導(dǎo)作用；它太勢(shì)利，導(dǎo)演、編劇、其他演員功勞算不算？最后，它太TM 標(biāo)題黨，你只聞到吳京兩個(gè)字多值錢，卻完全看不到吳京的努力和不易。