陳妍言

開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)是國(guó)內(nèi)舞臺(tái)劇最具市場(chǎng)號(hào)召力的民營(yíng)機(jī)構(gòu)，其舞臺(tái)劇風(fēng)格鮮明、故事精彩、情感動(dòng)人，獲得了年輕人的高度喜愛(ài)。從2012年開(kāi)始，“開(kāi)心麻花”將業(yè)務(wù)向影視行業(yè)拓展，2015年，《夏洛特?zé)馈芬?4.44億元的票房成為了當(dāng)年國(guó)產(chǎn)電影領(lǐng)域最大的黑馬。隨后，《驢得水》（2016）、《羞羞的鐵拳》（2017）、《李茶的姑媽》（2018）、《西虹柿首富》（2018）等影片均取得了不俗的票房成績(jī)與市場(chǎng)影響力，開(kāi)心麻花已經(jīng)成為了國(guó)產(chǎn)喜劇電影具有品質(zhì)保證的品牌，團(tuán)隊(duì)已逐步建立起了一個(gè)具有自身特色的喜劇王國(guó)，成為了國(guó)產(chǎn)喜劇流行趨勢(shì)的助推者與新標(biāo)桿。

開(kāi)心麻花前期的電影大多由其制作成熟的舞臺(tái)劇改編而來(lái)，舞臺(tái)劇作品改編為電影是近年來(lái)電影市場(chǎng)的一個(gè)趨勢(shì)，《十二公民》《你好，瘋子》《華麗上班族》《分手大師》等熱門(mén)話劇紛紛登上銀幕，但獲得市場(chǎng)成功的并不多。究其原因，舞臺(tái)劇夸張的表演風(fēng)格與受限的表演空間決定了其與銀幕作品的巨大差異。但開(kāi)心麻花在話劇與電影這兩種藝術(shù)表演形式之間找到了很好的折中點(diǎn)與平衡點(diǎn)，在完成了跨文本對(duì)話的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了自身品牌的價(jià)值建構(gòu)，即在最大程度上保留了自身舞臺(tái)劇特色的同時(shí)，形成了一套運(yùn)作成功的商業(yè)模式。分析開(kāi)心麻花電影中喜劇元素的構(gòu)建，對(duì)于國(guó)產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展具有很大的借鑒意義。

一、奇觀呈現(xiàn)與他者想象構(gòu)建“白日夢(mèng)”場(chǎng)景

20世紀(jì)60年代，法國(guó)學(xué)者居伊·德波提出了“奇觀”這一概念，認(rèn)為其本質(zhì)是“以影像為中介的人們之間的社會(huì)關(guān)系”[1]，凱爾納在此基礎(chǔ)之上提出了“媒體奇觀”的概念，指“那些能體現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)基本價(jià)值觀、引導(dǎo)個(gè)人適應(yīng)現(xiàn)代生活方式，并將當(dāng)代社會(huì)中的沖突和解決方式戲劇化的媒體文化現(xiàn)象”[2]，將媒體奇觀分為媒體事件奇觀和媒體視覺(jué)奇觀。國(guó)內(nèi)學(xué)者周憲進(jìn)一步提出了“電影奇觀”的概念，即“非同一般的具有強(qiáng)烈視覺(jué)吸引力的影像和畫(huà)面”[3]，在這一概念之下，運(yùn)用現(xiàn)代新媒體技術(shù)制作的電影大片更多地體現(xiàn)了速度奇觀與場(chǎng)面奇觀，而身體奇觀、動(dòng)作奇觀、話語(yǔ)奇觀、人物奇觀等其他反常的、能夠引起觀眾觀看興趣的內(nèi)容設(shè)定，也是奇觀呈現(xiàn)下視覺(jué)文化的重要組成部分。

縱觀開(kāi)心麻花的電影作品，大多是以一場(chǎng)“白日夢(mèng)”開(kāi)始的，即影片中的主人公經(jīng)歷的并非正常的人生，而是以時(shí)空穿越、性別互換、成為巨額遺產(chǎn)繼承人這樣“奇幻化”的轉(zhuǎn)變開(kāi)始的。2015年的票房黑馬《夏洛特?zé)馈繁闶且浴叭松敿摇毕穆宓囊粓?chǎng)穿越之旅開(kāi)始。夏洛在畢業(yè)后渾渾度日，無(wú)所事事，靠老婆馬冬梅賺錢(qián)養(yǎng)家。在學(xué)生時(shí)代的女神秋雅的婚禮上他意外穿越時(shí)空，回到了1997年的課堂上。重返青春的夏洛仿佛是受到上天眷顧的寵兒，擁有了時(shí)光賦予他的“上帝視角”，將人生重新來(lái)過(guò)。追求女神秋雅，大鬧學(xué)校，并憑借樸樹(shù)、周杰倫的歌曲迅速走紅，轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭松A家”……這種情境設(shè)定使得銀幕之外跟著夏洛一起“做夢(mèng)”的觀眾獲得了想象力與觀感上的雙重滿(mǎn)足，而許多笑點(diǎn)的產(chǎn)生也有著“不期而遇”的效果。同樣，《羞羞的鐵拳》也是建立在“不可能成為真實(shí)”的白日夢(mèng)基礎(chǔ)之上——靠打假拳度日的拳手艾迪生和女體育記者馬小因?yàn)橐淮卫纂娛录馔饣Q了靈魂，身體性別與靈魂性別所產(chǎn)生的認(rèn)知差異引發(fā)了一系列笑料。如果說(shuō)喜劇是源自對(duì)荒誕與錯(cuò)位的展示，那么《羞羞的鐵拳》很好地為影迷詮釋了這一點(diǎn)。變身后的“馬小”進(jìn)入女浴室的情節(jié)狂歡迎來(lái)了整部影片的高潮笑點(diǎn)，而這兩人之間的說(shuō)話方式、行為模式的“變異”也不斷刺激著觀眾的笑點(diǎn)神經(jīng)。身體與靈魂的互換早已不是一個(gè)新鮮的話題，美國(guó)影片《女男變錯(cuò)身》、日本電影《父女七日變》、動(dòng)畫(huà)《你的名字》、韓國(guó)電影《校園變身》等都對(duì)這個(gè)題材做出過(guò)嘗試?！缎咝叩蔫F拳》更加夸張大膽，男女二人行為模式的差異以不同性別的身體展現(xiàn)出來(lái)，強(qiáng)烈地刺激著觀眾的觀感神經(jīng)。扭捏害羞的女性姿態(tài)與豪放粗獷男性話語(yǔ)的結(jié)合，讓人忍俊不禁，實(shí)現(xiàn)了奇觀呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。

這種奇觀呈現(xiàn)，同樣延續(xù)到取得2018年全國(guó)電影票房前十的影片《西虹市首富》中，沈騰飾演的主人公王多魚(yú)被天上掉下的餡餅砸中了——他成為了一筆300億巨款的繼承人，前提是他必須通過(guò)在一個(gè)月內(nèi)花掉10億元的考驗(yàn)，且不能留下任何資產(chǎn)。為了花光這10億，王多魚(yú)投資夕陽(yáng)產(chǎn)業(yè)和一切不可能實(shí)行的“夢(mèng)想項(xiàng)目”，和股神吃飯，購(gòu)買(mǎi)廢棄樓盤(pán)，大張旗鼓向財(cái)務(wù)秘書(shū)夏竹示愛(ài)，卻統(tǒng)統(tǒng)收到了意料之外的效果……夕陽(yáng)產(chǎn)業(yè)回春，廢棄樓盤(pán)即將拆遷，將北極的冰川運(yùn)向干涸之地的“夢(mèng)想項(xiàng)目”在開(kāi)發(fā)過(guò)程中意外發(fā)現(xiàn)了北極熊的棲息地，從而受到了俄羅斯政府的支持，甚至連夏竹也對(duì)王多魚(yú)產(chǎn)生了好感。這一系列的反轉(zhuǎn)一波接一波地制造影片的密集笑點(diǎn)，最后以全民減肥的“脂肪險(xiǎn)”項(xiàng)目迎來(lái)高潮。

縱觀開(kāi)心麻花這一路走來(lái)的幾部喜劇電影的背景設(shè)定：重返青春、互換靈魂、繼承巨額遺產(chǎn)，無(wú)一不建立在“白日夢(mèng)”的奇觀基礎(chǔ)之上，帶著觀眾一起做夢(mèng)，在一場(chǎng)電影的時(shí)間里逃離現(xiàn)實(shí)生活，去彌補(bǔ)一些遺憾，實(shí)現(xiàn)一些不可能，從而與觀眾產(chǎn)生情感上的互動(dòng)與共鳴。這種通過(guò)構(gòu)建奇觀世界以滿(mǎn)足他者想象的敘事模式使受眾在虛擬世界中對(duì)自我價(jià)值進(jìn)行意淫式的重構(gòu)，從而獲得極大的心理滿(mǎn)足，在快節(jié)奏的社會(huì)生活之中取得片刻的溫暖與釋放，這種情感取向很好地迎合了當(dāng)下受眾的心理需求。在夸張、調(diào)侃、戲謔的表面下，開(kāi)心麻花的影片建構(gòu)了一種理想世界，符合喜劇電影自誕生以來(lái)便追求的引發(fā)觀眾高頻發(fā)笑的預(yù)設(shè)，也在內(nèi)容上更加契合當(dāng)下全民娛樂(lè)的精神訴求。

二、性別倒置下的身份焦慮與身份認(rèn)同

性別互換是一個(gè)極具戲劇性矛盾的結(jié)構(gòu)設(shè)定，黑格爾認(rèn)為，“喜劇的目的和人物性格絕對(duì)沒(méi)有實(shí)體性而卻含有矛盾”“自始至終要涉及目的本身和目的內(nèi)容與主體性格和客觀環(huán)境這兩方面之間的矛盾對(duì)立”[4]。開(kāi)心麻花電影《羞羞的鐵拳》采用了男女性別互換的結(jié)構(gòu)設(shè)定，在一場(chǎng)雷擊意外中男拳擊手艾迪生和女記者馬小互換了靈魂，從起初不接受彼此的身體到最后二人互生情愫，在喜劇的外衣之下也引發(fā)人們對(duì)于性別意識(shí)的再思考。

《羞羞的鐵拳》對(duì)于人物性別的設(shè)定存在內(nèi)在與外在的多重錯(cuò)位。艾迪生本身是一個(gè)高大魁梧卻性格扭捏的“娘炮”，而馬小是一個(gè)體格嬌小卻雷厲風(fēng)行的“女漢子”，這是外在滑稽形象的性格設(shè)定，再通過(guò)性別互換造成了人物之間內(nèi)在的悖反本質(zhì)，使得影片之中處處充滿(mǎn)了不和諧的沖突因素。這種不和諧又通過(guò)人物的行為方式體現(xiàn)出來(lái)，即由“性別—身份—外形—服飾”引發(fā)的一系列變化?；Q身份后，艾迪生穿上短褲、豹紋上衣、白色連衣裙，當(dāng)這些具有女性色彩的服飾包裹在強(qiáng)壯的男性軀體上時(shí)，巨大的差異形成了具有“丑態(tài)”效果的喜劇感，引人發(fā)笑。此時(shí)的男女性別產(chǎn)生了一種對(duì)立陣營(yíng)，“我討厭死你這個(gè)身體了”“你們女生穿的（指高跟鞋）都是些什么”“我連件合適的衣服都沒(méi)有”，這樣的臺(tái)詞表現(xiàn)出了二人對(duì)彼此性別的不理解，身份的焦慮也由此形成。為了換回彼此的身體，二人嘗試了各種方式，甚至不惜互相電擊對(duì)方。“身”處異性身體的艾迪生與馬小在行為方式上也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。高大強(qiáng)壯的艾迪生翹起了蘭花指，說(shuō)話的語(yǔ)氣帶著嬌憨，而馬小的言談舉止間透露著豪放。在拳擊場(chǎng)上這種不和諧達(dá)到了頂點(diǎn)，艾迪生不能適應(yīng)裸露上半身的出場(chǎng)方式，被拿掉浴巾后驚嚇大叫，對(duì)對(duì)方拳手的攻擊也如撒嬌一般，艾迪生與馬小之間的矛盾隨之達(dá)到頂峰。二人開(kāi)始采用搞怪的方式通過(guò)毀壞對(duì)方（自己）的形象，來(lái)達(dá)到刺激對(duì)方的目的。作為風(fēng)云記者的馬?。ò仙╅_(kāi)直播用“鐵鍋燉自己”，作為拳擊手的艾迪生（馬?。└纱鄬?xiě)上“身敗名裂”的牌子將自己吊在拳擊場(chǎng)上，隨著矛盾的激化、沖突的加深，對(duì)立性別陣營(yíng)正式形成。而在這種對(duì)立之中，與西方形而上學(xué)傳統(tǒng)所設(shè)定的二元對(duì)立不同，通過(guò)男性的女性化與女性的男性化摒棄了傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)建構(gòu)的以男性經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的進(jìn)取性、侵略性男性氣質(zhì)，超越了普通男女性別的二元對(duì)立，并嘗試在這種敘事架構(gòu)之中擺脫性別焦慮，達(dá)到兩性和諧相處的局面，最終實(shí)現(xiàn)身份認(rèn)同。

這一過(guò)程是通過(guò)功能性人物、馬小的未婚夫吳良來(lái)實(shí)現(xiàn)的，吳良是一個(gè)傳統(tǒng)的男性形象，同時(shí)作為敘事線索出現(xiàn)。在對(duì)脅迫他人打假拳的吳良的反抗過(guò)程中，馬小與艾迪生形成了共同的目標(biāo)，在精神上找到了契合點(diǎn)。二人上山拜師學(xué)藝，并在此過(guò)程中逐漸向?qū)Ψ匠ㄩ_(kāi)心扉，實(shí)現(xiàn)了溝通。馬小也得知了自己曾經(jīng)對(duì)艾迪生打假拳的報(bào)道產(chǎn)生了錯(cuò)誤，毀了他的一生，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的負(fù)疚感，對(duì)對(duì)方價(jià)值觀的認(rèn)同最終導(dǎo)向了對(duì)對(duì)方身份的認(rèn)同，他們從最初的互相厭棄，到面對(duì)共同的目標(biāo)互相勉勵(lì)，最終相愛(ài)，實(shí)現(xiàn)了兩性關(guān)系從對(duì)抗到復(fù)合的發(fā)展。在與吳良的決戰(zhàn)中途，二人意外換回了身體，共同戰(zhàn)勝了吳良。二人最終突破了內(nèi)外困境，獲得了對(duì)自身身份的確認(rèn)，和對(duì)對(duì)方身份的接納。

同樣的，在開(kāi)心麻花的電影《李茶的姑媽》中也有這種男女反串的情節(jié)出現(xiàn)，即讓男性、公司普通職員黃滄海去反串富婆李茶的姑媽。性別社會(huì)學(xué)認(rèn)為，“性別角色是社會(huì)環(huán)境的產(chǎn)物，而不是男性和女性固有的個(gè)人特性。男性和女性應(yīng)該是什么的‘現(xiàn)實(shí)，是社會(huì)地位構(gòu)成的”[5]。用椰子殼代替胸部、帶上假發(fā)、穿著禮服的“李茶的姑媽”實(shí)現(xiàn)了從地位低下的公司職員到巨款富婆的變身，贏得了眾人的尊重，而真正的李茶的姑媽則在此過(guò)程中看清了眾人貪婪的真面目?？v觀開(kāi)心麻花在電影中對(duì)男女性別倒置的展現(xiàn)，無(wú)論是性別互換還是性別模仿，都嘗試在傳統(tǒng)的性別觀念中尋找到一條重構(gòu)現(xiàn)代性別理念的新道路，打破固有的性別模式，直視兩性的差異，并通過(guò)尋找兩性之間的共通之處最終尋求二者的和解。

三、價(jià)值生產(chǎn)下的喜劇電影話語(yǔ)建構(gòu)

當(dāng)下中國(guó)的喜劇市場(chǎng)面臨著瓶頸期，《瘋狂的石頭》（2006）、《泰囧》（2012）之后，多年來(lái)國(guó)產(chǎn)喜劇片雖然數(shù)量激增，但類(lèi)型同質(zhì)化嚴(yán)重，在喜劇內(nèi)涵與精神建構(gòu)方面存在不足。有學(xué)者指出，中國(guó)當(dāng)下的喜劇電影主要存在三點(diǎn)問(wèn)題。其一，過(guò)于強(qiáng)調(diào)通俗，缺乏人文深度，正在逐漸退落為文化工業(yè)時(shí)代缺乏藝術(shù)創(chuàng)造的“嬉具”；其二，喜劇理性的陷落帶來(lái)主體價(jià)值觀的曖昧，在喜劇滑稽、幽默的背后，能夠提供的具有普世性的價(jià)值觀念和社會(huì)意義甚微。[6]筆者認(rèn)為，這些問(wèn)題的根源在于部分喜劇片對(duì)自己的定位不清晰，對(duì)喜劇策略與意義定位不明確，在類(lèi)型雜糅的過(guò)程中忽視了敘事重點(diǎn)，最終造成了影片與受眾的精神脫節(jié)。

開(kāi)心麻花影片的意義定位十分明確，將搞笑作為影片的表達(dá)重點(diǎn)，通過(guò)反轉(zhuǎn)、沖突等手法加以表現(xiàn)，喜劇立足點(diǎn)清晰、價(jià)值觀明確。在開(kāi)心麻花的電影中有一個(gè)共同特點(diǎn)——主角都很慘，沒(méi)有社會(huì)地位，具有明顯的性格缺陷。夏洛不求上進(jìn)、虛榮自大，艾迪生背叛初心打假拳，黃滄海在職場(chǎng)中沒(méi)有底線、左右逢源，王多魚(yú)更是一個(gè)軟弱油膩、接近無(wú)賴(lài)的無(wú)能守門(mén)員。整個(gè)喜劇故事的架構(gòu)十分簡(jiǎn)單，可以看作主角的個(gè)人勵(lì)志故事，以及在此過(guò)程中主角對(duì)親情、友情、愛(ài)情這些人世間基本情感的感悟。在《夏洛特?zé)馈分校穆逋ㄟ^(guò)青春一夢(mèng)領(lǐng)悟到了誰(shuí)才是心中所愛(ài)和家庭幸福的重要性；在《羞羞的鐵拳》中，艾迪生找回了初心，收獲了與馬小的愛(ài)情；在《西虹市首富》中，王多魚(yú)也走出了財(cái)富的束縛，甘愿放棄繼承遺產(chǎn)的機(jī)會(huì)去救夏竹。影片盡管類(lèi)型雜糅化，但能夠化繁為簡(jiǎn)，清晰地指向情感內(nèi)核，又不落感性之樂(lè)。

隨著國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)影迷整體審美水平的提高，對(duì)影片內(nèi)涵的要求也越來(lái)越高。不少喜劇片陷入一種困境，單純的搞笑顯得太過(guò)膚淺，于是拼命在劇情中加入“試圖深刻”的部分，試圖讓影片的藝術(shù)品位上行而漸趨高雅，卻往往本末倒置，既做不到文藝片的社會(huì)反觀，也失去了商業(yè)片的最大市場(chǎng)效果。開(kāi)心麻花做出了一個(gè)成功的示范——搞笑才是根本。將搞笑元素穿插進(jìn)情節(jié)發(fā)展之中，運(yùn)用戲劇化的夸張手法進(jìn)行情景式演繹，將“抖機(jī)靈”控制在一個(gè)合理的頻次與數(shù)量?jī)?nèi)，不時(shí)地調(diào)動(dòng)觀眾的笑感神經(jīng)，張弛有度，由此形成了獨(dú)特的“麻花喜劇”風(fēng)格?！断穆逄?zé)馈返穆淠_點(diǎn)在于，春風(fēng)得意的夏洛盡情體驗(yàn)了理想中的人生，卻在千帆過(guò)盡后領(lǐng)悟到妻子馬冬梅才是今生摯愛(ài)。影片中有一個(gè)段落是馬冬梅對(duì)夏洛的真情告白，是影片的淚點(diǎn)之一，馬冬梅回憶著過(guò)去，“小時(shí)候我就總喜歡粘著你，跟你一起玩過(guò)家家……我演爸爸，你演媽媽”，這突如起來(lái)的笑點(diǎn)讓觀眾完全猝不及防，意料之外，也彰顯了麻花喜劇的創(chuàng)作風(fēng)格——搞笑作為根本任務(wù)，其優(yōu)先級(jí)是高于抒情內(nèi)容的。在感人的段落中插入笑點(diǎn)的例子在麻花喜劇中不在少數(shù)，在《羞羞的鐵拳》中，艾迪生（馬?。榱肆?xí)得功夫，來(lái)到卷蓮門(mén)閉關(guān)苦練。本該是充滿(mǎn)了激情與斗志的一段戲笑點(diǎn)密集，練耐力是跟貓頭鷹對(duì)視，貓頭鷹被“熬”死了；練速度是在高速公路上發(fā)傳單，幾個(gè)師兄因此而被車(chē)撞死了……突然切入葬禮片段來(lái)表現(xiàn)一種悲慘的結(jié)局，卻起到了極大的反差“笑果”。這段戲的處理初步彰顯了麻花喜劇的創(chuàng)新能力與市場(chǎng)感召力與漸趨成熟的個(gè)性風(fēng)格。

喜劇電影需要在消費(fèi)性需求與審美文化之間建立起一種精神的“互文性”，在內(nèi)容層面貼近當(dāng)下，同時(shí)進(jìn)行敘事層面的探索，并在二者之間尋求藝術(shù)與消費(fèi)的平衡。如《夏洛特?zé)馈穼⑾矂⑹?、穿越情?jié)與青春校園片相融合，穿越前后的情節(jié)反差十分出彩。《西虹市首富》在“無(wú)厘頭”的敘事背景下加入王多魚(yú)人物性格的轉(zhuǎn)變，并不生硬突兀，貼近邊緣型小人物片的情感特征，細(xì)膩真實(shí)。在表現(xiàn)形式上，開(kāi)心麻花實(shí)現(xiàn)了多樣化的類(lèi)型植入，并在內(nèi)容上有效地促進(jìn)了喜劇主題的精細(xì)化增長(zhǎng)。開(kāi)心麻花電影創(chuàng)作者采用“雙主創(chuàng)”的形式，如《夏洛特?zé)馈贰段骱缡惺赘弧返膶?dǎo)演與編劇是閆非與彭大魔，《羞羞的鐵拳》導(dǎo)演與編劇為宋陽(yáng)和張吃魚(yú)，“雙主創(chuàng)”模式能夠在一定程度上避免喜劇片成為過(guò)分帶有創(chuàng)作者個(gè)人色彩的作者型電影，也能夠?yàn)橛捌瑤?lái)更多的思維模式。在開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)構(gòu)建的喜劇思維中，創(chuàng)作者注重挖掘其人其事內(nèi)在的局限與矛盾，并凸顯出其矛盾構(gòu)成因素的不合邏輯，形成一種自我悖反性，從而帶來(lái)具有諷刺意味、怪誕幽默的效果。如《驢得水》中一直拿著教育部補(bǔ)貼的呂得水老師其實(shí)是一只拉水的驢，《西虹市首富》中王多魚(yú)繼承了百億遺產(chǎn)，繼承條件卻是在一個(gè)月內(nèi)花光10億。這些荒誕反常的設(shè)定最終完成了開(kāi)心麻花喜劇電影的思維與話語(yǔ)建構(gòu)，在受眾群體中形成了帶有鮮明品牌色彩的口碑式效應(yīng)。

結(jié)語(yǔ)

開(kāi)心麻花的喜劇電影代表了現(xiàn)階段國(guó)產(chǎn)喜劇的流行趨勢(shì)，什么才是大眾所喜歡的喜??？一方面，麻花喜劇滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于“白日夢(mèng)”的幻想與心理預(yù)期；另一方面，在舞臺(tái)劇藍(lán)本為其源源不斷提供靈感的基礎(chǔ)上，在保留舞臺(tái)劇特色的同時(shí)，清晰喜劇立足點(diǎn)，形成獨(dú)樹(shù)一幟的鮮明風(fēng)格。能夠在滿(mǎn)足受眾需求的基礎(chǔ)上逐步完善自我風(fēng)格，不斷做出新的嘗試，開(kāi)心麻花的“喜劇王國(guó)”前景可期。

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