位云蛟

[摘要]聲樂套曲《美麗的磨坊女》是舒伯特藝術(shù)歌曲中最具代表性的一部作品。這部作品是作曲家以高度的熱情來創(chuàng)作的，其創(chuàng)作的精華之處在于旋律中沒有用華麗的音符來裝飾，卻以平易近人的旋律和簡單樸素的詩詞，通過音樂小品的形式將主人公波動起伏的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。本文深入對《美麗的磨坊女》中主人公的音樂形象進行剖析，從而更準確地把握作品的音樂風(fēng)格特點。

[關(guān)鍵詞]舒伯特;聲樂套曲;音樂形象

[中圖分類號]J65[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）10-0104-02

奧地利作曲家弗朗茲·舒伯特（1797-1828）是早期浪漫主義潮流的代表，他創(chuàng)作的聲樂套曲《美麗的磨坊女》，創(chuàng)作于1823年，詩歌取材于繆勒的20首詩，內(nèi)容大概講述了一個充滿朝氣、滿懷幻想的青年磨工，愛上了磨坊主的女兒，并把自己全部的青春和愛情毫無保留地奉獻給了磨坊女，但他的真誠并沒有打動磨坊主的女兒，直至第三者“獵人”的出現(xiàn)，使故事的情節(jié)更具戲劇化，磨坊女愛上了勇敢的獵人。這個導(dǎo)火索的出現(xiàn)以及青年磨工對于美好愛情的幻滅，使得他在極度悲觀和苦悶中，投向了清澈的小溪，結(jié)束了自己寶貴的生命。

整部套曲旋律不僅洋溢著浪漫與憂郁的氣息，而且豐富的和聲織體給人以激情和細膩的情感體驗。套曲中刻畫了三個主要形象：青年磨工、小溪（人格化）、獵人（情敵）。青年磨工在歌曲中的音樂形象是一個單純、渴望美好的生活、充滿朝氣的年輕人形象;小溪主要以鋼琴的旋律織體來模仿小溪的音樂形象，并烘托出主人公的情緒和心理變化;獵人的形象在作品中是通過鋼琴來模仿狩獵時的號角聲和馬蹄聲，映襯出獵人桀驁不馴的人物形象。

《美麗的磨坊女》每首歌曲表現(xiàn)的內(nèi)容及音樂語言特點：

《流浪》：降B大調(diào)，中快板。詩詞進行了詩意化和人格化的描寫，描述了磨工青年投身大自然中，面對生機盎然的景色，抒發(fā)內(nèi)心的感慨，歌頌對美好生活的向往。旋律具有輕松、活潑、激情的特點。鋼琴伴奏低音是具有規(guī)則律動的八分音符和高音規(guī)則的十六分音符，分別以八度和分解和弦的形式呈現(xiàn)，刻畫了流水、水車、大磨盤以及主人公輕快的腳步一刻不停地進行著。

《向何方》：G大調(diào)，中板。歌曲的風(fēng)格依然十分歡快，詩詞描寫的是對《流浪》的繼續(xù)，這里小溪的音樂形象首次出現(xiàn)，青年磨工突然不知要走向哪里，就以潺潺的小溪作為自己情感的依托，堅定地沿著小溪的方向?qū)ふ易约旱拿篮蒙睢０樽嗦暡砍掷m(xù)出現(xiàn)快速的十六分音符，體現(xiàn)了小溪流動速度的加快，以及青年磨工內(nèi)心充滿了對未來生活的迷茫。

《止步》：C大調(diào)。青年磨工在一座磨坊前停住了腳步，被不停旋轉(zhuǎn)的水車吸引著，詩人對水車又進行了擬人化的描述：“喂，歡迎你！喂，歡迎你！”暗示了青年磨工找到了生活的歸宿，想要留下來不再流浪的心情。伴奏上與前面的音樂織體相比缺少了連續(xù)性，體現(xiàn)了主人公內(nèi)心是走是留的矛盾心理。

《致謝小溪》：G大調(diào)。歌曲的速度與之前相比都要慢，帶有柔和，溫情的色彩，表現(xiàn)出青年決定不要再流浪了，并對愛情寄予了渴望。

《憩息》：a小調(diào)，速度稍快。調(diào)性為a小調(diào)使整個音樂氣氛抹上了惆悵和憂傷的色彩，歌詞描述的是水車飛快地旋轉(zhuǎn)，磨工想通過努力工作感動磨坊女，贏得她的芳心。歌曲結(jié)構(gòu)為三部曲式，前后兩段表現(xiàn)出來青年磨工富有激情的生活態(tài)度，中間旋律較為柔和，表現(xiàn)了休息時悠閑寧靜的片刻，前后之間形成鮮明的對比。

《疑慮》：B大調(diào)，緩慢。歌曲依然以大調(diào)為基礎(chǔ)，在主、屬和弦上進行展開。詩詞常常被休止符切斷，淋漓盡致地表現(xiàn)了磨工對于磨坊女的愛情產(chǎn)生了疑慮，不知她是否能接受自己，預(yù)示了死亡的萌芽的開始。伴奏上采用了大量的休止符以及附點音符，在向小溪的詢問中，伴奏運用了連續(xù)的十六分音符，表現(xiàn)了小溪總在流淌，卻一直沒有給出肯定的回答，因此磨工最后陷入了深深的沉思中。

《焦急》：A大調(diào)，稍快。旋律運用了大量的附點音符，對于沒有回應(yīng)的愛情，使青年磨工心中產(chǎn)生了疑惑，表現(xiàn)主人公焦急的心情，但依然表現(xiàn)出對愛情抱有幻想這樣一個相矛盾的心理。

《早安》：C大調(diào)。在一個靜謐的早晨，柔和的音樂，配以三拍子的節(jié)奏，使旋律充滿搖籃曲的感覺，內(nèi)容上表現(xiàn)了青年磨工密切關(guān)注著磨坊女的一舉一動，并試探性地向她靠近。

《磨工的花》：A大調(diào)，較為抒情性。無論從歌詞還是旋律上都表現(xiàn)了青年磨工渴望愛情的心在燃燒，感覺美好生活就要開始，心中的喜悅油然而生。

《淚雨》：A大調(diào)，稍慢，抒情。歌詞表達了磨工終于有和磨坊女獨處的機會，因所受環(huán)境感染，情不自禁流下了淚水，但是磨坊女看到并不為所動，堅決離開了。在創(chuàng)作手法上作曲家運用了復(fù)調(diào)的織體，來描繪天邊的皓月、流動的溪水、美麗的花朵、閃亮的星星。

《屬于我》：D大調(diào)。旋律又回到了歡快的節(jié)奏，詩詞描寫了磨工自認為已經(jīng)得到磨坊女的愛情，通過音樂中的節(jié)奏和力度的對比都表現(xiàn)體現(xiàn)了磨工無比激動的心情。但在第二段結(jié)尾的地方出現(xiàn)了兩個強音記號，并很快再次弱下來，這種音樂力度的強烈對比表現(xiàn)了磨工動搖不定的情緒。

《暫停》：降B大調(diào)。這首歌曲是磨工情感上的轉(zhuǎn)折點，作曲家使用了固定音型與持續(xù)音相結(jié)合的伴奏音型，用象征愛情的七弦琴的演奏特點進行模仿。表現(xiàn)出磨工發(fā)自內(nèi)心的嘆息，體現(xiàn)了悲觀的情緒，預(yù)示了其悲慘的命運。

《綠絲帶》：降B大調(diào)，是一首抒情性的小分曲，歌詞表現(xiàn)了磨工不放棄對愛情的追求，他希望憑借一條綠絲帶挽回兩個人的愛情。

《獵人》：c小調(diào)，快板。速度與前面歌曲形成鮮明對比，以節(jié)奏緊密的三連音進行，模仿馬蹄聲，預(yù)示獵人的到來，讓歌曲的情緒瞬間緊張起來。旋律的快速流動與跳躍，充分體現(xiàn)了磨工惴惴不安的心情。

《嫉妒與矜持》：g小-G大調(diào)。歌曲表現(xiàn)了磨工知道自己的心上人對獵人產(chǎn)生了愛意，心中急迫苦悶的心情。伴奏中用十六分音符描寫溪水流淌很急，并營造了一種局促緊張、煩躁不安的氣氛，表現(xiàn)磨工激動的情緒和強烈的失落心態(tài)。

《可愛的顏色》：b小調(diào)。描寫了磨工陷入失戀的痛苦后想到了死亡和墳?zāi)?。伴奏音樂單純樸素、充滿悲傷，尤其是b小調(diào)的運用，使歌曲染上了一種情哀則景哀的幽怨氣氛。伴奏一直在屬音上持續(xù)，使聽眾在心理上產(chǎn)生一種緊張不安的情緒，并揭示了磨工不幸的命運。

《可恨的顏色》：B大調(diào)。這首歌曲以B大調(diào)為主，但中間有摻雜了b小調(diào)，使調(diào)式變得極其不穩(wěn)定，歌詞描寫了磨工在告別時，獵人的出現(xiàn)，把磨工內(nèi)心的狂躁推向了高潮，讓他更加絕望。

《凋零的花》：e小-E大調(diào)。悲涼的抒情歌曲，開始e小調(diào)描寫了磨工自我放棄的悲涼心情，在第二段轉(zhuǎn)入E大調(diào)，幻想著心上人能夠來看望他，讓自己心情得到安慰。

《磨工與小溪》：g小-G大調(diào)。磨工自述用的是和弦伴奏，小溪則又回到前面流動的節(jié)奏。此部分是磨工走向死亡的凄涼心情，用g小調(diào)刻畫了磨工抑郁和苦悶的悲涼情緒。

《小溪的搖籃曲》：E大調(diào)。這是套曲的終曲部分。年輕的磨工最終選擇投入小溪的懷抱，歌詞具有擬人化特點，仿佛磨工并沒有真正地死亡，只是安靜地睡過去了。簡單樸素的旋律讓人感到內(nèi)心十分平靜，好像在紛亂無爭的世上尋求最后的慰藉。伴奏部分一直使用固定的音型，節(jié)奏緩慢，像孩子一樣沉睡在搖籃中。

這部聲樂套曲中歌曲的基本組織類型有三種，分別是：分節(jié)歌、通譜體和變化分節(jié)歌。分節(jié)歌是指用多段歌詞演唱同一條旋律，例如《流浪》與《小溪的搖籃曲》;通譜體是指沒有重復(fù)性的長大的音樂材料，緊隨歌詞內(nèi)容從頭至尾一貫到底的形式，例如《疑問》《嫉妒與矜持》《可恨的顏色》;變化分節(jié)歌是將固定不變的分節(jié)歌以變化調(diào)式、和聲、鋼琴織體等的形式，例如《淚雨》《綠絲帶》。

通過以上的分析，整部套曲根據(jù)故事的發(fā)展以及主人公的內(nèi)心情緒可以劃分為兩個部分：第一部分（1-11首）：愛情愉悅的時期，情緒較為明朗，充滿青春浪漫的色彩，其中《疑慮》是具有抒情性的性質(zhì)，表現(xiàn)內(nèi)心黯然與周圍明朗的環(huán)境之間的矛盾，形成一種強烈的對比，在《屬于我》中音樂情緒表現(xiàn)為得到磨坊女的歡心而愉快的心情，并在此情緒下于高潮中結(jié)束第一部分;第二部分（12-20首），表現(xiàn)為青年磨工的心智逐漸趨向成熟，音樂情緒以極端嫉妒和痛苦中展開，音樂色彩逐漸從明朗向灰暗和悲傷的變化，這部分以《嫉妒與矜持》《可愛的顏色》《磨工與小溪》這三首歌曲表現(xiàn)了主人公精神危機是心理變化，最終在《磨工與小溪》中結(jié)束生命[1]。

在舒伯特眾多的藝術(shù)歌曲中，他不僅重視旋律的優(yōu)美流暢，同時也注重文本的文學(xué)性，舒伯特在藝術(shù)歌曲上的成功關(guān)鍵在于，他把和聲以及鋼琴伴奏等音樂要素提高到與詩和旋律同等重要的地位。他的音樂風(fēng)格特征還益于德奧民族音樂色彩，在民族音樂中吸取了豐厚的營養(yǎng)，具有典型的德奧民間音樂色彩，在旋律上主要運用民族性的音樂色彩，其旋律以主和弦作為旋律的主干音，以自然音階為主，很少用到變化音，以及用二度、三度、四度和五度是作曲家常用的音程走向，并巧妙地結(jié)合德國民歌的音樂特點進行創(chuàng)作。

舒伯特的音樂在整個歐洲浪漫主義的音樂發(fā)展史上占有極其重要的地位，他充分挖掘藝術(shù)歌曲創(chuàng)作潛能，使它成為極富表現(xiàn)力的完美形式，之后很多作曲家包括舒曼、勃拉姆斯以及瓦格納等都是沿著舒伯特的道路繼續(xù)向前。

注釋：

[1]萬兵傳.《美麗的磨坊女》中主人公音樂形象的分析與塑造[D].上海音樂學(xué)院，2010：18.

（責(zé)任編輯：崔曉光）