王業(yè)

摘要：愛(ài)情在古代對(duì)于女性來(lái)說(shuō)沒(méi)有選擇的權(quán)利，在封建社會(huì)的壓迫下，女性地位卑下。宋代的詩(shī)人李清照和朱淑真大膽的沖破封建牢籠，果敢的謳歌愛(ài)情的自由和自由。

關(guān)鍵詞：李清照;朱淑真;詩(shī)詞

宋代以前的就有不少女性寫的愛(ài)情詩(shī)詞，但被迫于封建倫理道德的約束，只能含含糊糊，不太明朗。在宋代，李清照、朱淑真筆下的愛(ài)情就顯得十分大膽、明朗，甚至達(dá)到了“放肆”的程度，遭到了許多封建君子文人的責(zé)罵。“自古縉紳之家能文婦女，未見如此無(wú)顧藉也！“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)?！薄朵较场愤@位與眾不同的奇女子，姿容秀麗，文采精華，盼顧神飛?！袄C面芙蓉”“眼波才動(dòng)”無(wú)限風(fēng)情韻致呼之欲出，她不但在與心上人幽會(huì)時(shí)風(fēng)情萬(wàn)種，還敢嬌嗔地責(zé)怪對(duì)方的愛(ài)沒(méi)有盡善盡美，大膽寄書相約，在月光朦朧之夜，花影婆娑之時(shí)再來(lái)傾訴心情。李清照雖然大膽，但她還保持著書香門第，女性的羞澀與膽怯，“眼波才動(dòng)被人猜”，說(shuō)明她還擔(dān)心被對(duì)方猜到自己的心思，或者害怕外界的爍金流言。相形之下，朱淑真就比較直率，放開就多了，表達(dá)的更加真真切叨了?！肚迤綐?lè)..夏日游湖》中，朱淑真與情人在水上游玩，愛(ài)意綿綿，難舍難斷，“攜手藕花湖上路”“和衣睡到人懷”這樣大膽的行為明顯與大家閨秀是向左的。在封建社會(huì)尤其宋代理學(xué)的時(shí)代，女詞人需要多大的勇氣才能作出這樣的表達(dá)。

相見時(shí)的繾綣柔情注定了離別后刻骨銘心的相思。李清照的詞大多為思念而作，她把相思、懷念之情寫到了極致，讀來(lái)真實(shí)感人?！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉梢，卻上心頭”《一剪梅》這種“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的相思揮之不去，詞人一往情深之態(tài)躍然紙上。“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”《醉花蔭》詞人自比黃花，其相思苦極之情貌讓人憐愛(ài)?！耙箒?lái)沉醉卸裝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更捋殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)?！薄对V衷情》梅萼本清香宜人，只因熏破了詞人的春睡而受到既捋且捻的待遇?！蔼?dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌尤剪燈花弄”《蝶戀花》一個(gè)撥弄燈花的細(xì)微動(dòng)作道出了詞人心中多少事！是對(duì)過(guò)去時(shí)光的回憶，是對(duì)美好未來(lái)的渴望，還是自傷孤獨(dú)？“多少事”都包含在這“尤剪燈花弄”之中了。

朱淑真亦是一位毫不遜色的言情高手手?！翱颓榉较e，心事己傷春”《傷春》傷離之情來(lái)得如此迅速，如潮水般向她奔涌而來(lái)，使得她“梨花細(xì)雨黃昏后，不是愁人也斷腸”;“人間何處無(wú)春色，只是西樓人未歸”《春詞二首》春光無(wú)處不在，因心上人不在，也只能“良宸美景虛設(shè)”，更何況“翠深紅淺己關(guān)愁”？“幾許別離多少淚，不堪重省不堪流”《恨春五首》“黯然銷魂者，唯別而己矣！”多情的女子相思成疾，一夜之間便松了金釧，減了香肌，憔悴如斯！“火燭銀花觸目紅，揭天鼓吹鬧春風(fēng)。新歡入手愁忙里，舊事驚心憶夢(mèng)中。但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。賞燈哪得工夫醉，未必明年此會(huì)同?！薄对谷住窡魰?huì)熱鬧誘人，卻無(wú)心陶醉，約會(huì)之時(shí)一分一秒干金難買。舊事驚心的恐懼，望穿秋水的凄苦，再會(huì)難期的茫然在詞人的心頭互相交織，因而他們愛(ài)得如此凄美，如此悲壯！無(wú)論是相逢時(shí)的繾綣柔情還是別離后痛徹心扉的相思，惟有女子寫來(lái)才會(huì)更加真實(shí)、深刻和細(xì)膩，更能接近事實(shí)本象。一切的閨情詞在易安幽棲的面前，直如糞土，無(wú)可評(píng)價(jià)。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同依南渡之后的李清照，遭遇了滄桑巨變，情感驟然跌落，從“月佩荷裳”到“露濃花瘦”再到“風(fēng)鬟霧鬢”，她歷經(jīng)了高雅的閨閣、美滿的婚姻、生離的傷懷、死別的沉痛、凄涼的晚景，可謂嘗遍了人間百味。此時(shí)的她獨(dú)自一身，漂泊江湖，形只影單地在黃昏的梧桐細(xì)雨里苦苦尋覓，尋覓她昔日的曾經(jīng)美好，失落的愛(ài)情和靈魂的棲所。一曲《聲聲慢》道出了她滿腔的怨恨和無(wú)限的悲愴。鴻雁雖為“舊時(shí)相識(shí)”卻不再是“雁字回時(shí)，月滿西樓”，因?yàn)橄嗨贾椤盁o(wú)人堪寄”;滿地的黃花堆積在蕭瑟的秋風(fēng)中，無(wú)人堪摘，詞人再也沒(méi)有心情“與黃花比瘦”了;早年的梧桐“葉葉心心，舒卷有余情”，而如今，梧桐細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滴在愁人的心坎上。落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹笛梅怨，春意知幾許！”《永遇樂(lè)》適值元宵佳節(jié)，面對(duì)融和天氣，詞人一聲喟嘆：人在何處？此時(shí)的李清照己國(guó)破家亡，流離江南，酒朋詩(shī)侶們依然“寶馬香車…‘直把杭州當(dāng)汴州”而在詞人的心里，昔日的繁華早己落盡，“原來(lái)姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良宸美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院？”《牡丹亭》山河破碎，故人己去，韶華難留，美人遲暮，“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去”只得“向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”了。詞人的悲緒愁情遠(yuǎn)非“一種相思，兩處閑愁”能相比了，“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”沉痛的憂患，凄涼的晚景和絕世的孤獨(dú)感使得她發(fā)出了“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”這樣無(wú)可奈何的悲嘆。朱淑真的經(jīng)歷不像李清照那樣大起大落.曲折多變，但卻更加凄美哀婉，催人淚下。少女時(shí)代的朱淑真對(duì)愛(ài)情有著美好的追求，她所憧憬的是品學(xué)兼優(yōu)，才貌雙全，瀟灑俊逸的男子。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，走出閨閣的朱淑真并沒(méi)實(shí)現(xiàn)她詩(shī)女配才郎的美好愿望，而是迫于封建社會(huì)婚姻的壓力，也無(wú)法逃脫命運(yùn)的宿命，最終嫁給一個(gè)俗吏，從此，便開始了在重重藩籬中苦苦掙扎的生活，直至最后與俗世環(huán)境徹底決裂的命運(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張江彩跨文化傳播中的文化認(rèn)同困境及其啟示——以中國(guó)題材合拍電影為例[J].社會(huì)科學(xué)家，2012，05：112-115