從《大鬧天宮》孫悟空形象的設(shè)計(jì)者，到《哪吒鬧海》的導(dǎo)演，嚴(yán)定憲見證了國產(chǎn)動(dòng)畫片的兩座最高峰。

2019 年8 月，嚴(yán)定憲在上海的家中接受媒體記者專訪。嚴(yán)定憲的家中，裝滿了幾代人的童年。在客廳最顯著的位置，掛著一幅色彩繽紛的畫作，囊括了整整80 個(gè)卡通形象。孫悟空、哪吒、三個(gè)和尚、沒頭腦和不高興、邋遢大王、黑貓警長、葫蘆娃、舒克和貝塔……無論你出生在新中國哪個(gè)時(shí)代，都會(huì)對(duì)不止一個(gè)動(dòng)畫形象印象深刻。望著這些鮮艷的形象，童年的記憶仿佛被重新著色。

他一生引以為傲的作品

從《大鬧天宮》孫悟空形象的設(shè)計(jì)者，到《哪吒鬧?！返膶?dǎo)演，嚴(yán)定憲見證了國產(chǎn)動(dòng)畫片的兩座最高峰。

1953 年，嚴(yán)定憲即將在北京電影學(xué)校動(dòng)畫系畢業(yè)，面臨分配。上海電影制片廠美術(shù)片組組長特偉將他選走。那時(shí)，上海電影制片廠美術(shù)片組成立才3 年，面向社會(huì)公開招收動(dòng)畫人才。如果現(xiàn)在回望，會(huì)發(fā)現(xiàn)那是一個(gè)群星閃耀的年代，嚴(yán)定憲生逢其時(shí)。到1955 年，年僅19 歲的他就已經(jīng)參與制作過3 部動(dòng)畫片了。這時(shí)，一個(gè)機(jī)會(huì)來了，已是廠長的特偉親自籌備導(dǎo)演《驕傲的將軍》，嚴(yán)定憲和林文肖由于出色的表現(xiàn)，被選拔到籌備組。

這部動(dòng)畫片講述了一位凱旋的將軍逐步驕傲自滿，不再練習(xí)武藝，最后敵人攻城時(shí)臨陣磨槍，終于兵敗如山倒。一開始，特偉向美國的《白雪公主》和蘇聯(lián)的《漁夫和金魚》學(xué)習(xí)，先讓真人扮演，然后動(dòng)畫摹寫。樣片拍出來后，大家不滿意，覺得沒有一點(diǎn)動(dòng)畫片的樣子，完全就是一部諷刺喜劇片。特偉開始尋求改變，提出“探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門”，以此作為《驕傲的將軍》拍攝的座右銘。

順著這個(gè)思路，特偉請來京劇演員為籌備組講課。嚴(yán)定憲回憶：“我們研究京劇動(dòng)作以后，覺得很多東西可以吸收到動(dòng)畫片中。京劇舞臺(tái)上的這些動(dòng)作，也是經(jīng)過演員的努力，逐步典型化，才讓觀眾覺得好?！碧貍ミ€帶領(lǐng)劇組奔赴北京、山東、河北等地采風(fēng)，在古代繪畫、雕塑、建筑中間汲取了很多素材和靈感。

《驕傲的將軍》被視為中國美術(shù)電影民族化的標(biāo)志性作品，國產(chǎn)動(dòng)畫片開始自覺走上了探索民族風(fēng)格之路。“動(dòng)畫片本來就是舶來品，中國人應(yīng)該怎么搞？我們不應(yīng)該像美國人一樣，單純把這個(gè)當(dāng)成一種娛樂趣味，一味搞笑。而是應(yīng)當(dāng)把一個(gè)作品搞出藝術(shù)性，搞出意境。”嚴(yán)定憲對(duì)記者說。此后，“探民族風(fēng)格之路”成為中國動(dòng)畫導(dǎo)演的一個(gè)重要傳統(tǒng)，被發(fā)揚(yáng)開來。1959 年12 月，《大鬧天宮》攝制組正式成立，由動(dòng)畫界大名鼎鼎的萬氏兄弟之一的萬籟鳴擔(dān)任導(dǎo)演，23 歲的嚴(yán)定憲脫穎而出，成為原畫組的組長。

1961 年，《大鬧天宮》上集問世，好評(píng)如潮，下集的籌拍馬上開始，并在1964 年制作完成。但是當(dāng)時(shí)中止了這部影片的播放，直到1978 年，《大鬧天宮》才得以重新問世。這一上映，就在國內(nèi)外引發(fā)轟動(dòng)。孫悟空的形象最終享譽(yù)世界，成為嚴(yán)定憲一生引以為傲的作品。

哪吒應(yīng)該是白白胖胖的

1978 年，嚴(yán)定憲迎來《大鬧天宮》之后的第二個(gè)創(chuàng)作高峰，開始和王樹忱、徐景達(dá)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)我國首部寬銀幕動(dòng)畫片《哪吒鬧?！罚?jì)劃1979 年作為國慶30 周年獻(xiàn)禮片上映。三位導(dǎo)演各有分工，嚴(yán)定憲負(fù)責(zé)原畫和表演。

嚴(yán)定憲邀請了著名美術(shù)家張仃擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)。張仃吸收了中國門神畫、壁畫等傳統(tǒng)元素，設(shè)計(jì)的人物形象有著鮮明的民族特色和性格特點(diǎn)。不過，他的設(shè)計(jì)剛一出來，就出現(xiàn)了反對(duì)的聲音。當(dāng)時(shí)“左”的思想依然沒有徹底清除，有人說，哪吒應(yīng)該是漁民的兒子，形象是黑黑瘦瘦的。但嚴(yán)定憲堅(jiān)持認(rèn)為，哪吒是陳塘關(guān)總兵之子，生活富足，就應(yīng)該是白白胖胖的！最終，嚴(yán)定憲頂住了壓力，哪吒的形象依然是我們現(xiàn)在看到的樣子。后來不少評(píng)論認(rèn)為，只有將哪吒塑造成一個(gè)惹人憐愛的靈童形象，才能讓觀眾愛上這個(gè)角色，才能在哪吒自刎時(shí)為他傷心，在哪吒復(fù)活時(shí)為他欣喜。

既然是“鬧?！?，那么大海的元素就必不可少。攝制組成立之初，一行十多人便奔赴青島、煙臺(tái)、蓬萊等地觀察海浪、島嶼以及海邊歷史遺跡。在蓬萊閣，主創(chuàng)人員受到水城關(guān)隘口大門的啟發(fā)，將哪吒出生地陳塘關(guān)設(shè)計(jì)得更加雄偉壯觀。他們還去了青島水族館，觀察各種海洋魚群。在采風(fēng)的基礎(chǔ)上，嚴(yán)定憲將海浪作為一個(gè)專題來研究。他堅(jiān)持認(rèn)為這部影片中的大海應(yīng)當(dāng)具有中國特色，千挑萬選后發(fā)現(xiàn)，南宋畫家馬遠(yuǎn)用白描勾畫的浪花、水紋和海面技法十分高超，適合拿來進(jìn)行藝術(shù)加工。最后，影片中的100 多個(gè)大海的鏡頭，全部采用了國畫手法繪制，“我們讓世界看到了中國的海水”。

美影廠的系列片王國

1984 年，嚴(yán)定憲成為美影廠的第二任廠長。在改革開放的洪流下，他面臨著一個(gè)挑戰(zhàn)。此前，全國影院往往在正片前播放一段10—20 分鐘的紀(jì)錄片、科教片或動(dòng)畫片。隨著轉(zhuǎn)向市場，電影院紛紛將這些短片砍掉，以增加正片的播放場次和票房收入。動(dòng)畫短片轉(zhuǎn)向電視臺(tái)，而電視臺(tái)也希望開創(chuàng)新模式。

嚴(yán)定憲的一位老朋友給了他靈感，他就是日本漫畫家手冢治蟲，《鐵臂阿童木》就出自他的動(dòng)畫公司。嚴(yán)定憲在1981 年隨特偉訪問日本時(shí)，見到了手冢治蟲。此前手冢治蟲訪華，還特別提到想見萬氏兄弟。他對(duì)嚴(yán)定憲說，自己本來是外科醫(yī)生，看了1942 年萬氏兄弟執(zhí)導(dǎo)的《鐵扇公主》才決定投身動(dòng)畫行業(yè)。

20 世紀(jì)80 年代，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)處在黃金時(shí)代?！惰F臂阿童木》開創(chuàng)了日本產(chǎn)業(yè)化制作動(dòng)畫系列片先河，嚴(yán)定憲虛心請教曾被中國動(dòng)畫深刻影響的手冢治蟲。手冢治蟲問嚴(yán)定憲有沒有拍過系列動(dòng)畫片，還說系列片能夠吸引電視觀眾，看過一集就想知道下一集的發(fā)展。嚴(yán)定憲還從手冢治蟲那里得知，系列片最重要的是連續(xù)性，不僅要有連續(xù)的劇情，還要在拍攝中有連續(xù)的原畫操作和背景繪制。

嚴(yán)定憲回國后下決心制作系列片。《邋遢大王奇遇記》是他著手推廣的第一部，播出后取得巨大成功。此后，在嚴(yán)定憲的主持下，美影廠又一口氣推出《葫蘆兄弟》《黑貓警長》等系列片，為“80 后”留下經(jīng)典回憶。