李妙璇

〔摘 要〕本文以普朗克《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》為例，詳細(xì)介紹了普朗克通過(guò)靈活運(yùn)用馬戲團(tuán)音樂(lè)元素，形成了獨(dú)特的鋼琴作品風(fēng)格：輕松，風(fēng)趣與詼諧。本文從社會(huì)環(huán)境、個(gè)人經(jīng)歷和人物性格三個(gè)方面分析了這種風(fēng)格形成的根本原因，這對(duì)于現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作具有一定的借鑒意義。

〔關(guān)鍵詞〕普朗克；升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲；馬戲團(tuán)音樂(lè)元素

一、普朗克及其鋼琴作品創(chuàng)作簡(jiǎn)介

弗朗西斯·普朗克，法國(guó)著名作曲家、鋼琴家、“六人團(tuán)”的成員之一，被譽(yù)為“法國(guó)的舒伯特”。普朗克的創(chuàng)作作品廣泛吸收其他音樂(lè)風(fēng)格，對(duì)巴黎通俗音樂(lè)元素尤其是對(duì)馬戲團(tuán)音樂(lè)元素的靈活運(yùn)用，使作品顯得生動(dòng)，活潑，輕松，風(fēng)趣與詼諧，形成了古典與通俗完美結(jié)合的獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，散發(fā)出一種不可抗拒的魅力，令人愉悅，受到人們的廣泛歡迎。

巴黎通俗音樂(lè)元素是一種非古典音樂(lè)元素，元素取材主要來(lái)自咖啡館音樂(lè)、卡巴萊音樂(lè)、馬戲團(tuán)音樂(lè)、歌舞劇音樂(lè)等法國(guó)通俗音樂(lè)。其中，馬戲團(tuán)音樂(lè)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初流行于法國(guó)的一種通俗音樂(lè)，鋼琴作曲家主要是從馬戲表演的行為中獲取創(chuàng)作靈感，作品呈現(xiàn)出的主要特點(diǎn)是滑稽，幽默。

俄國(guó)作曲家阿薩菲耶夫曾于二十年代對(duì)普朗克的創(chuàng)作有過(guò)如此評(píng)價(jià)：“思路清晰、健康、活潑；節(jié)奏熱情歡快，音樂(lè)的進(jìn)行流暢、勻整并觀察準(zhǔn)確，陳述手法簡(jiǎn)單具體，所有這些都是純法國(guó)式作品最可愛(ài)的品質(zhì)?！狈▏?guó)鋼琴家布特利對(duì)其作品的評(píng)價(jià)更為直接：“輕巧、熱鬧、華麗堪稱(chēng)無(wú)人能及，或許可說(shuō)是巴黎風(fēng)格的最佳代表。”

為了更好地說(shuō)明其獨(dú)特的鋼琴作品風(fēng)格，我們以普朗克的《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》為例，通過(guò)具體的譜例分析，探討巴黎通俗音樂(lè)元素之馬戲團(tuán)音樂(lè)元素所帶來(lái)的別樣藝術(shù)魅力。在此基礎(chǔ)之上，首次從社會(huì)環(huán)境、個(gè)人經(jīng)歷和人物性格三個(gè)方面系統(tǒng)地分析了這種風(fēng)格形成的根本原因。這對(duì)于現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作具有一定的借鑒意義。

二、《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》與馬戲團(tuán)音樂(lè)元素

《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1949年，普朗克的晚年之作。這是普朗克一生中唯一的一首專(zhuān)門(mén)為一架鋼琴與樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲。這首作品既有普朗克創(chuàng)作初期的活潑輕快的風(fēng)格特點(diǎn)，也有創(chuàng)作中期的積極熱情靈活多變的風(fēng)格，更有世界大戰(zhàn)后諷刺詼諧幽默的特點(diǎn)?？梢哉f(shuō)這首作品聚集了普朗克的各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格特征。在這首作品中，馬戲團(tuán)音樂(lè)元素被廣泛運(yùn)用，使整個(gè)作品輕松，詼諧，風(fēng)趣，富有表現(xiàn)力。下面將通過(guò)具體的譜例，分析馬戲團(tuán)音樂(lè)元素在《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》每個(gè)樂(lè)章中的具體表現(xiàn)。

1.《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章？在第81-91小節(jié)中，在馬戲團(tuán)音樂(lè)的控制下，主題中大量運(yùn)用頓音演奏技巧，描繪了一個(gè)忙碌的情景，但井井有條，像是馬戲團(tuán)在進(jìn)行表演，而且強(qiáng)音記號(hào)使馬戲團(tuán)感覺(jué)更加突出。值得一提的是，這部分的和聲進(jìn)行時(shí)完全以古典和聲為依據(jù)，多種音樂(lè)元素的組合，使聽(tīng)眾分不清創(chuàng)作所處的時(shí)代。

2.《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章？在第33-39小節(jié)中，馬戲團(tuán)音樂(lè)元素的運(yùn)用，使音色突然變化，音樂(lè)情緒也變得略顯滑稽。之后連續(xù)的下行音階，對(duì)情感的表達(dá)很重要，音階的每次呈示力度要有不同的安排，例如遞進(jìn)，且音階內(nèi)部要先強(qiáng)后弱，這樣才能做到層次分明。

3.《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第三樂(lè)章？在第20-29小節(jié)中，其第二鋼琴聲部中的強(qiáng)音與銅管樂(lè)器同時(shí)演奏，故意追求的不協(xié)調(diào)凸顯了馬戲團(tuán)音樂(lè)元素的魅力，音樂(lè)在這里的進(jìn)行似乎意在宣泄，其所要表達(dá)的情緒通過(guò)連續(xù)不斷的主題再現(xiàn)表現(xiàn)得淋漓盡致，倔強(qiáng)的感覺(jué)也隨之產(chǎn)生。

三、普朗克鋼琴作品風(fēng)格形成之探微

普朗克一生將經(jīng)歷過(guò)的各種音樂(lè)語(yǔ)言融會(huì)貫通，以18世紀(jì)的調(diào)性傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，融入巴黎通俗音樂(lè)元素，樹(shù)立了自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，發(fā)揚(yáng)了本國(guó)的文化和價(jià)值觀念，同時(shí)也讓法國(guó)音樂(lè)在歷史長(zhǎng)河中尋得一席之地。我們將從社會(huì)環(huán)境、個(gè)人經(jīng)歷和人物性格三個(gè)方面詳細(xì)分析其鋼琴作品風(fēng)格形成的根本原因。

1.社會(huì)環(huán)境？二十世紀(jì)一二十年代正值法國(guó)先鋒派對(duì)抗傳統(tǒng)音樂(lè)的意識(shí)形態(tài)與美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)之時(shí)，且一戰(zhàn)帶來(lái)的不穩(wěn)定因素與世紀(jì)末思潮的彌漫造成了各民族意識(shí)的覺(jué)醒與民主思想的萌發(fā)。當(dāng)時(shí)的法國(guó)藝術(shù)家，包括作曲家們開(kāi)始抨擊浪漫主義音樂(lè)和印象主義音樂(lè)的冗余、做作，要求音樂(lè)語(yǔ)言要建立在客觀的、經(jīng)濟(jì)的和可感知的基礎(chǔ)上。與此同時(shí)，為了徹底擺脫德奧體系音樂(lè)的統(tǒng)治，法國(guó)人決定振興真正的本國(guó)財(cái)富，包括文化與價(jià)值觀念等?；诖?，普朗克等六位有共同理想的法國(guó)青年組成“六人團(tuán)”，決心尋找音樂(lè)創(chuàng)作的新思路，他們通過(guò)將巴黎通俗音樂(lè)元素（馬戲團(tuán)音樂(lè)元素、咖啡館音樂(lè)元素、卡巴萊音樂(lè)元素）融入鋼琴作品中，音樂(lè)取材變得更加豐富多樣，創(chuàng)作風(fēng)格更加靈活自由，而且更加貼近普通大眾的生活，創(chuàng)造出一種耳目一新的音樂(lè)風(fēng)格，受到人們的廣泛歡迎。這是其獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格形成的社會(huì)環(huán)境因素。

2.個(gè)人經(jīng)歷？普朗克從兒童時(shí)期就跟母親學(xué)習(xí)鋼琴，表現(xiàn)出很高的音樂(lè)天賦，之后曾有過(guò)進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的愿望，但是第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)和他父母的早亡打亂了之前的計(jì)劃，也使他失去了進(jìn)入高等學(xué)府學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，普朗克也成為法國(guó)唯一未曾接受巴黎音樂(lè)學(xué)院洗禮的著名音樂(lè)家。正因?yàn)槿绱耍囊魳?lè)創(chuàng)作并沒(méi)有受到傳統(tǒng)的束縛，沒(méi)有刻板的格式，能夠廣泛吸收各種音樂(lè)元素，從古典到通俗，音樂(lè)取材現(xiàn)實(shí)，無(wú)拘無(wú)束，創(chuàng)作出的音樂(lè)作品中透露著自然，流暢，輕松與自由。普朗克曾說(shuō)過(guò)，他的創(chuàng)作是隨意的，是以?shī)蕵?lè)為目的的，他的音樂(lè)所運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)與和聲材料也為適應(yīng)表達(dá)內(nèi)容的不同而產(chǎn)生不同的變化。由此，我們可以看出普朗克對(duì)巴黎通俗音樂(lè)元素尤其是馬戲團(tuán)音樂(lè)元素的創(chuàng)造性運(yùn)用與其特殊的個(gè)人經(jīng)歷有著很大的聯(lián)系。

3.人物性格？普朗克，土生土長(zhǎng)的法國(guó)人，自由浪漫、古靈精怪是法國(guó)人天生的性格特點(diǎn)。因此，普朗克在需要尋找音樂(lè)創(chuàng)作新思路的時(shí)代背景下，這種天生的古靈精怪的國(guó)民性格特點(diǎn)自然在其音樂(lè)風(fēng)格的形成中產(chǎn)生了作用。評(píng)論家杰.哈里森曾這樣評(píng)價(jià)普朗克：“揮手挑眉、露齒微笑、扮鬼臉，無(wú)論快樂(lè)憂(yōu)傷，普朗克的言談舉止都是典型的巴黎人、至少是法國(guó)人。就連聾子也不會(huì)懷疑這些?！比缢救说男蜗螅梢砸贿呑眭铬傅爻橹┣?，一邊彈著鋼琴。普朗克曾說(shuō)過(guò)：“我的音樂(lè)即我的畫(huà)像”。這說(shuō)明在他的內(nèi)心深處追求的是特立獨(dú)行，與眾不同，由于其個(gè)人色彩太過(guò)濃重，令人難以模仿，自普朗克去世后，并未形成所謂的學(xué)派。從這一點(diǎn)也可以說(shuō)明，普朗克風(fēng)趣幽默的音樂(lè)風(fēng)格也確實(shí)是其性格的真實(shí)反映。

從以上分析可以看出，個(gè)人經(jīng)歷和人物性格是其形成的主觀因素，這是其風(fēng)格形成的基礎(chǔ)；而社會(huì)環(huán)境是普朗克鋼琴作品風(fēng)格形成的客觀因素，這是加快其風(fēng)格形成的催化劑。這三種因素相輔相成，最終決定了普朗克輕松、幽默、詼諧鋼琴作品風(fēng)格的形成。

結(jié) 語(yǔ)

普朗克通過(guò)靈活運(yùn)用巴黎通俗音樂(lè)元素尤其是馬戲團(tuán)音樂(lè)元素，形成了自己獨(dú)特的鋼琴作品風(fēng)格：輕松，風(fēng)趣與詼諧。發(fā)揚(yáng)了本國(guó)的文化和價(jià)值觀念，讓法國(guó)音樂(lè)在歷史長(zhǎng)河中尋得一席之地，這種風(fēng)格的形成與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、個(gè)人的經(jīng)歷與性格特點(diǎn)密不可分。這對(duì)于我們現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作具有重要的借鑒意義：其一，在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，要結(jié)合個(gè)人的性格和經(jīng)歷，這樣創(chuàng)作出的作品才具有新穎性、真實(shí)性和感染力；其二，結(jié)合當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境，尤其是在目前相對(duì)浮躁的社會(huì)環(huán)境下，我們需要重拾質(zhì)樸的民族音樂(lè)元素，將其融入現(xiàn)代鋼琴作品中，這樣有繼承的創(chuàng)新將會(huì)產(chǎn)生新的作用，一種新的音樂(lè)風(fēng)格也將帶給人們不一樣的聽(tīng)覺(jué)感受，為現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的發(fā)展提供一種新的思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]張敏.鋼琴藝術(shù)簡(jiǎn)史[M]. 河南大學(xué)出版社， 2008.

[2]陳艷.論普朗克鋼琴作品風(fēng)格[J].北方音樂(lè)， 2010（2）.

[3]紀(jì)露.“新古典主義”音樂(lè)的內(nèi)涵[J].人民音樂(lè)， 2011（10）.

[4]徐樂(lè)娜. 普朗克與他的鋼琴世界[J].音樂(lè)愛(ài)好者， 2008（2）.

[5]陳思. 法國(guó)鋼琴作品音樂(lè)術(shù)語(yǔ)拾零——以普朗克鋼琴作品為例[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）， 2012（4）.

課題項(xiàng)目：本文為廣東省外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院2017年校級(jí)青年課題研究成果，項(xiàng)目名稱(chēng)：《二十世紀(jì)上半葉中法鋼琴音樂(lè)的民族性研究》，項(xiàng)目編號(hào)：2017QN08