李作凡

摘要：在我國的民族樂器當(dāng)中，二胡是其中非常經(jīng)典的樂器代表，有著音色柔美的特點(diǎn)。二胡的演奏方式十分多樣，并且極具藝術(shù)魅力。在二胡的演奏技巧當(dāng)中，揉弦是其中非常重要的組成部分，通過合理的采用揉弦技巧，能夠更好地表現(xiàn)樂曲中所蘊(yùn)含的情感，因此對于二胡演奏中揉弦技巧的探討是非常有意義的。本文首先對于二胡演奏進(jìn)行概述，同時對于二胡揉弦的概念進(jìn)行分析，最后對于二胡演奏中的揉弦技巧進(jìn)行探討。希望通過本文，能夠?yàn)槎葑嘀械娜嘞壹记蓱?yīng)用提供一些參考和幫助，以增強(qiáng)二胡作品演奏時的內(nèi)涵效果。

關(guān)鍵詞：二胡演奏;揉弦技巧;基本概念

一、引言

在我國的民族樂器當(dāng)中，二胡屬于其中非常重要的弓弦樂器種類，通過弓弦演奏的方式來傳達(dá)出樂曲中的情感，同時也能夠表現(xiàn)出非常濃厚的民族音樂風(fēng)格和韻味。二胡的演奏需要熟練的演奏技巧來進(jìn)行支撐，揉弦是二胡演奏當(dāng)中常用的一種技巧，揉弦的應(yīng)用充分體現(xiàn)著演奏者本身的風(fēng)格和素養(yǎng)。想要在二胡演奏中合理的運(yùn)用揉弦，就需要對其中的音律變化和文化底蘊(yùn)進(jìn)行了解，從而更好地把握樂曲中的音樂風(fēng)格，進(jìn)而起到豐富音樂表現(xiàn)力的效果。

二、二胡演奏概述

二胡屬于我國民族音樂中的一種重要音樂表演形式，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)力相對較為抽象，所具備的特殊音色能夠展示出樂曲的藝術(shù)價值。通過二胡的音色，能夠充分感受到二胡的樂感和其中所包含的情感，從而獲得更好的音樂體驗(yàn)。二胡演奏的音色變化和發(fā)音是這種音樂藝術(shù)表現(xiàn)的重要前提條件，而音色則是二胡演奏過程中的重要特征，需要在演奏的過程中熟練地掌握音色和音準(zhǔn)的控制技巧，同時也要把握好演奏的節(jié)奏和強(qiáng)弱變化。在進(jìn)行二胡演奏的過程中，所呈現(xiàn)出藝術(shù)表現(xiàn)形式具有一定的科學(xué)性和規(guī)律性。相對于其他樂器來說，二胡演奏動作更加自然和輕松，符合人體運(yùn)動規(guī)律，力度的傳導(dǎo)也更加流暢，只需要根據(jù)樂曲特點(diǎn)來對弓弦壓速和手指對弦作用力進(jìn)行良好的掌握，即可演奏出更加圓潤的樂曲。而具備了熟練的演奏技巧，為二胡演奏帶來了更多的變化和創(chuàng)新性。

三、揉弦的概念和特點(diǎn)分析

在我國的傳統(tǒng)民族樂器中，二胡是非常具有代表性的一種樂器，其推動了我國傳統(tǒng)民族樂器的發(fā)展。因?yàn)槎@種樂器具有很強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，所以被廣泛應(yīng)用于各類民族樂隊中。二胡之所以得到如此之快的發(fā)展速度，主要是源自人們對這種樂器的喜愛，同時也離不開我國傳統(tǒng)民族音樂家們的不斷傳承和發(fā)展。二胡的演奏是采用左手觸弦右手運(yùn)弓的方式，在觸弦的多種技巧當(dāng)中，揉弦是其中的重要組成部分，并且有著較高的地位。而運(yùn)弓則是二胡演奏過程中的核心。如果說運(yùn)弓是二胡表演的生命，那么揉弦就是二胡表演中的靈魂。如果在二胡演奏過程中不能合理的運(yùn)用揉弦技巧，那么很難在情感和音色上進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)。我們較為熟悉的二胡樂曲二泉映月和河南小曲等等，都是通過熟練的揉弦技巧來進(jìn)行情感表達(dá)，并利用這種技巧來將樂曲中的悲傷、快樂以及憤怒傳達(dá)給觀眾?？梢娙嘞疫@種二胡演奏技巧的重要作用，所以對于這種技巧進(jìn)行練習(xí)和掌握是非常必要的。通過正確的方法來進(jìn)行揉弦，同時要在符合演奏曲目特征的前提下，采用合理的揉弦技巧，不但能夠提升樂曲的圓潤度和表現(xiàn)力，同時也能夠加深與觀眾之間的情感共鳴，讓觀眾對二胡演奏的樂曲加深了解。無論對于一些著名的二胡演奏家來說，還是對于一些剛開始學(xué)習(xí)二胡的新手，都需要熟練掌握揉弦這一重要演奏技巧。對于二胡揉弦這種技巧的定義，有著很多種解釋，之所以對于這種技巧有著眾多種類的解釋和定義，也正是因?yàn)檫@種技巧對于二胡演奏的重要性，同時也因?yàn)檫@種技巧的難度較高。概括來說，作為二胡演奏中的揉弦技巧，就是通過手指在琴弦上的動作，來讓琴弦產(chǎn)生張力上的改變，進(jìn)而出現(xiàn)音波的過程。手指在弦上所按音位的不同，所演奏出的音符頻率和幅度也各有不同，但在特定的音區(qū)中會具有一定的規(guī)律和變化。這樣操作之后，會使得二胡出現(xiàn)類似于波浪形的聲音，這種聲音的出現(xiàn)，讓二胡具備了歌唱性的特征。也就是說，給予人們聽覺上的波浪形聲音，就是在演奏二胡時采用揉弦技巧的最大特點(diǎn)。它既區(qū)別于平音又不同于顫音，比起平音，帶有揉弦的聲音更加如泣如訴;比起顫音，帶有揉弦的聲音更加溫婉柔情。

四、二胡演奏中的揉弦技巧探究

（一）滾揉

在進(jìn)行二胡演奏的過程中，滾揉技巧是其中的基礎(chǔ)技巧，應(yīng)用的十分廣泛。在使用這種技巧時，需要對肩關(guān)節(jié)和肘關(guān)節(jié)進(jìn)行放松，然后利用手腕來支撐手掌，實(shí)現(xiàn)指尖在弦上的滾動，這時二胡出現(xiàn)的聲音會隨著指尖的滾動而出現(xiàn)變化。滾揉技巧主要包含兩個部分，分別包括了手掌進(jìn)行上提和下擺這兩個過程，上提時手指關(guān)節(jié)會處于伸直狀態(tài)，這時是指面與弦進(jìn)行接觸，使得聲音降低。下擺時手指關(guān)節(jié)處于彎曲狀態(tài)，當(dāng)手指與弦進(jìn)行接觸后，主要是指尖與弦進(jìn)行接觸，從而使得聲音提高。滾揉技巧的合理應(yīng)用，能夠有效調(diào)節(jié)揉弦的頻率和振幅，從而有助于更好地對樂曲進(jìn)行演繹。

（二）壓揉

在進(jìn)行二胡演奏的過程中，手掌上下擺動會使得弦在手指壓力下出現(xiàn)變化，同時弦的張力也會持續(xù)性地進(jìn)行改變，從而對二胡音波進(jìn)行變化，我們將這個過程稱為壓揉。壓揉一般是將手掌中的虎口作為襯托點(diǎn)，并保持弦和手指之間的四十五度角。在運(yùn)用這種揉弦技巧時，要保持肌肉和各個關(guān)節(jié)的放松，這樣才能夠保證二胡的音色圓潤。通常來看，并不會對壓揉技巧進(jìn)行單獨(dú)使用，而是和其他揉弦技巧進(jìn)行配合，主要是因?yàn)閴喝嗟牧Χ认鄬^大，會導(dǎo)致二胡發(fā)音趨于緊張，這會對音樂的優(yōu)美性和流暢性造成影響，但與此同時，這種揉弦技巧也更加適用于一些情緒激昂的樂曲。

（三）滑揉

滑揉屬于墜胡的技巧，主要以二胡中的基本音為軸，然后利用手指來進(jìn)行上下的滑動，從而對于二胡的音高進(jìn)行改變，從而起到揉弦的音效。二胡演奏的滑揉來自地方戲曲技巧，在采用這種技巧時，通常以手腕為支撐，確保手指不會發(fā)生變化，通過指尖來對基準(zhǔn)音進(jìn)行滑動，從而對弦長進(jìn)行改變，進(jìn)而發(fā)出想要的音色。在利用滑揉這種揉弦技巧時，一般來說進(jìn)行手指滑動時不會超出基準(zhǔn)音的二度，但同時也需要注意不要將指尖壓在弦上不放開，而是要采用擦的方式來進(jìn)行弦長的改變?；噙€可以細(xì)化的分為小滑揉和大滑揉，小滑揉與滾揉的操作方式較為類似，但是手指關(guān)節(jié)不會出現(xiàn)滾動，進(jìn)通過手掌上提滑過基準(zhǔn)音來發(fā)出想要的低音，或者通過下滑來發(fā)出高音?；噙@種揉弦技巧的特點(diǎn)在于幅度較大且較為均勻，比較適合演奏一些特殊風(fēng)格的音樂。

（四）摳揉

一般來說摳揉這種揉弦技巧常用語一些悲婉樂曲的演奏當(dāng)中，具體是通過改變壓弦力度來對張力進(jìn)行改變，從而改變弦所產(chǎn)生的音波。在采用這種揉弦技巧時，一般不會利用到手掌的運(yùn)動，主要是通過手指來對弦的張力進(jìn)行改變。通過摳揉技巧所發(fā)出的音高，處于原位音和基準(zhǔn)高音之間，利用手指的扣松過程來進(jìn)行發(fā)音。在采用這種技巧時，要注意采用的音位要略低于基本音，同時要保持虎口與手指之間具有一個作用力，如果能夠合理地應(yīng)用，則能夠有效地控制摳揉的頻率和幅度。

五、結(jié)束語

總而言之，在進(jìn)行二胡演奏的過程中，揉弦是其中非常重要的一種演奏技巧，能夠有效提升二胡的音樂表現(xiàn)力，是二胡演奏者所必備的一種技巧，能夠充分體現(xiàn)出二胡演奏者的演奏功底和表演風(fēng)格。在二胡演奏中合理的運(yùn)用揉弦技巧，能夠使得樂曲的樂感變得更加豐富，提升樂曲本身的藝術(shù)感染力。

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