高為杰

在傳統(tǒng)和聲教材中有減三和弦、增三和弦、減七和弦、增六和弦等含增減音程的和弦(順便說明，減七、增六是由于和弦中含減七度、增六度而得名，但減三和弦和增三和弦不可望文生義認為含減三度或增三度，而是指和弦中含減或增五度。名稱雖不精確，約定俗成而已)，但所有和聲教科書中從未提及減八和弦(Diminished Octave Chords)。事實上含減八度音程的和弦在十九世紀的一些作曲家的作品中已有出現(xiàn)。雖然最初減八音程中的一個音可能是作為和弦外音來運用的(比如在李斯特的有些作品中)，但慢慢就取得了獨立性，成為有獨立意義的變音和弦。?

譜1 斯克里亞賓《前奏曲》Op.27,No.2選段

德彪西作于20世紀初的前奏曲《雪上足跡》中，譜2第5小節(jié)后兩拍左手聲部中的原位d和右手的d似乎已經(jīng)無法用和弦外音來解釋，應(yīng)該認為這就是一個含減八度的獨立和弦了（見譜3）。

如譜3所示，拉威爾將同主音的D自然小調(diào)(五聲性)旋律與D弗里幾亞大調(diào)的和聲疊合，形成平行減八和弦。

斯特拉文斯基在這里雖然混雜了復雜的多調(diào)聲層，但旋律與基本和聲屬于A小調(diào)則清晰可辨。第3小節(jié)下方是升高導音(G)的屬七，上方旋律則是自然小調(diào)的七級(原位G)，構(gòu)成減八度（見譜4）。

譜5是《春之祭》中與譜4同一主題的另一段。這里旋律層由反向(倒影)的兩層疊合，用了B同主音大小調(diào)的混合來呈現(xiàn)，產(chǎn)生大量減八和弦（見譜5）。

譜2 德彪西前奏曲《雪上足跡》選段

譜3 拉威爾《丑角晨歌》選段

譜4 斯特拉文斯基《春之祭》選段

譜5 斯特拉文斯基《春之祭》選段

譜6 巴托克《獻給孩子們》第二冊No.40-41《狂想曲》選段

譜7 米約Tijuca(巴西地名)選段

如譜7所示，米約在該曲中將A同主音大小調(diào)結(jié)合在一起，主和弦的大小三度構(gòu)成減八度。

減八度音程是調(diào)性音樂的概念，它由11個半音的距離構(gòu)成。要特別注意與同樣由11個半音距離構(gòu)成的大七度的區(qū)別。減八度(以及其原位增一度)在調(diào)式音階屬于同一音級的變音分叉，而大七度則屬于不同的音級，不可混淆(尤其在用等音記譜的樂譜中要通過分析加以區(qū)分)。

減八和弦的生成，是以傳統(tǒng)和弦(包括自然音和弦和各種變音體系和弦)為基礎(chǔ)的一種“改造”形式。這種“改造”的操作其實非常簡單，就是在傳統(tǒng)和弦中選擇適合的某一音的上方或下方添加一個同音級的減八度音。

減八和弦中減八度音程的兩個音是和弦中同一音級的分叉，如果其中一個音是自然調(diào)式音級的本音(通常為旋律聲部的音)，另一個分叉音則是為了加強傾向性而升或降半音的變音。以譜6巴托克作品中的減八和弦來看，上方的原位f是G自然小調(diào)七級音，而下面的是大調(diào)升高半音的導音，兩者以減八度音程的排列并置。

構(gòu)建減八和弦的意圖大致有六個出發(fā)點：

1.加強和弦的音響張力；

2.保持并加強原和弦的功能，減八音程中的一個音可能是作為傳統(tǒng)正規(guī)和弦中某一個音的替代音或疊加音；

3.強調(diào)或模糊原和弦在調(diào)式語境中的調(diào)式色彩；

4.為了和弦連接的聲部進行保持順暢和良好；

5.為音樂修辭增添新的和聲材料，使和聲語言更具風格特點；

6.理論上講，通常減八音程來源于同主音交替調(diào)式音階中相同音級在不同調(diào)式中形成的不同的音高，因此選擇將某些不同的音混合在一個和弦中就具有在和聲中意圖體現(xiàn)打通交替調(diào)式并加以綜合的意義。在這個意義上，減八和弦可以被認為是一種多調(diào)式和弦。

以譜7為例，在A為主音的調(diào)性語境中，同主音大小調(diào)式的結(jié)合，大量減八和弦這種多調(diào)式和弦的流動在突出了交替調(diào)式的混合色彩的同時，也模糊了兩種自然調(diào)式的界限。

減八和弦也許還是一種比較少見的和弦，尚待開發(fā)應(yīng)用，在中國作品中能找到的用例不多。黎英海先生在他的《民歌小曲50首》的《花鼓戲》中(見譜8)，將湖南花鼓戲中獨特的羽調(diào)式，即下方為ol上方為原位sol的減八度旋律音程，當旋律進行處于同一和弦中時，我們可以理解為屬于分解隱伏的減八和聲音程。

下面再舉幾例，供參考。

譜8 黎英?！睹窀栊∏?0首》的《花鼓戲》選段

譜9 高為杰《童年回憶》第一樂章《鄉(xiāng)愁》選段

譜10中引子第3小節(jié)是在一個減七和弦的根音上方加了一個減八度音程(原位B-)。很明顯和弦的功能不變，音響張力有所加強。但除此之外還有一個細節(jié)的考慮：這個減八度的音并非替代音，而是疊加音，為后面的C大三和弦的加六度音A作了聲部進行解決的準備。順便說一下，這個和弦很有趣，如果我們把原位B-的減八度用等音改寫成的大七度，這個和弦的性質(zhì)就改變了，變成了以為根音的屬九和弦的第四轉(zhuǎn)位，和聲上下文語境竟變得不可思議。這也是上文特別提到的減八度音程與大七度音程雖然在十二平均律中半音數(shù)距離相同，但調(diào)性環(huán)境中不可混淆的原因。

譜10 高為杰《元曲小唱》之1——《折桂令·春情》選段

如譜11所示，王廣宇在這首樂曲中用慣性線條和聲來配五聲調(diào)式的民歌旋律，形成多處減八和弦。慣性的邏輯同時結(jié)合著功能的邏輯，雖然有許多不協(xié)和的音響，但順理成章。

譜11 王廣宇《螃蟹歌》主題與變奏