奕 鳴

圖1

“篆籀”用筆，在書(shū)法中尤為可貴。關(guān)于“篆籀筆意”，學(xué)過(guò)篆書(shū)或者顏楷的人，大都會(huì)有所了解。

篆籀用筆，雖沒(méi)有方筆一路的靈逸和秀氣，但卻能表達(dá)出寬博、圓融、渾厚的膽識(shí)和氣魄。在歷代書(shū)法名家中，顏真卿是善用篆籀筆意的代表人物，其中最具代表性的作品便是《爭(zhēng)座位帖》。（圖1）

唐代張旭的《古詩(shī)四帖》（圖2）中，畫(huà)紅線(xiàn)的地方，以中鋒運(yùn)筆，多轉(zhuǎn)無(wú)折，是為篆書(shū)的基礎(chǔ)筆法。而篆籀筆法則很簡(jiǎn)單，即中鋒運(yùn)筆、有轉(zhuǎn)無(wú)折。因?yàn)樽瓡?shū)本就是以篆書(shū)筆法寫(xiě)成的文字，所以在篆書(shū)里也就無(wú)從談“篆書(shū)筆意”了。而當(dāng)把篆書(shū)筆法用于楷、行、草、隸四體時(shí)，才出現(xiàn)所謂的“筆意”，正如圖中“雨”字外側(cè)的圓轉(zhuǎn)，此種筆法稍加提按和虛實(shí)變化，即為草書(shū)里所謂的“篆書(shū)筆意”。這也是典型的篆籀筆法。

至于絞轉(zhuǎn)和篆籀筆意，兩者有什么區(qū)別呢？篆籀，是筆鋒在慢行筆的過(guò)程中，自然地通過(guò)手腕的力量運(yùn)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。草書(shū)在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，如果在行筆過(guò)快的同時(shí)還要實(shí)現(xiàn)中鋒篆籀的力量，自然就需要通過(guò)“絞”的方式讓筆鋒的八面都要擦過(guò)紙面，以達(dá)到力量的均勻。絞轉(zhuǎn)要用“八面鋒”，而篆籀只需中鋒即可。兩者的共同點(diǎn)就在于，在或快或慢的基礎(chǔ)上最終達(dá)到同樣的“筆力”效果，如圖3所示。

篆籀固然要用藏鋒。圖4中第一筆是露鋒，第二筆是藏鋒，正在書(shū)寫(xiě)的“露鋒”，則為隸書(shū)一類(lèi)“方筆”的起筆。

圖2

圖5是篆書(shū)起筆的方筆。其實(shí)，某個(gè)筆畫(huà)一起筆就可以決定其是隸書(shū)用筆還是篆書(shū)用筆，關(guān)鍵要看是切筆還是逆鋒。今人強(qiáng)調(diào)的“欲下先上，欲左先右”，即為逆鋒之意，其目的就是為了追求中鋒的筆力。圖6中，起筆的形狀就是藏鋒和露鋒的結(jié)合：書(shū)寫(xiě)時(shí)先逆鋒起筆，然后切筆，因?yàn)殇h尖是反方向的，所以切筆自然而然也就成了折筆。至于篆書(shū)起筆，力量則是均勻的，頭是圓的，如圖7明顯是篆籀意味。

篆籀筆意并不神奇，它其實(shí)是以營(yíng)造“力度”“渾厚”的中鋒線(xiàn)條為主。但是篆籀筆意在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的表現(xiàn)十分不易，尤其是在行草書(shū)的書(shū)寫(xiě)中，并且在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中側(cè)鋒的運(yùn)筆速度要比純中鋒的運(yùn)筆速度快得多。（圖8）

圖3

圖4

圖5

圖6

圖7

圖8

圖9