周忠慶

《折枝桃》北宋.趙昌

“黃筌畫(huà)派”的傳變

北宋前期，“黃筌畫(huà)派”主導(dǎo)畫(huà)院。其富貴工巧的風(fēng)格發(fā)展到熙寧、元豐前后，幾乎成了一種僵化的定律，且作為評(píng)判藝術(shù)優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)，抑制了其他藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展，出現(xiàn)了墨守成規(guī)、陳陳相因的局面。于是，一場(chǎng)以突破黃家體制為目的的變革悄然興起。值得注意的是，北宋中期花鳥(niǎo)畫(huà)的變革并非完全否定“黃筌畫(huà)派”，而是在原有基礎(chǔ)上的創(chuàng)新和發(fā)展。黃家體制中，重形似、重觀察的傳統(tǒng)是值得繼承的。如“畫(huà)花果草木，自有四時(shí)景候”“畫(huà)翎毛者，必須知識(shí)諸禽名件”，都是有益的法則和規(guī)矩。北宋中期沖破黃家體制的畫(huà)家們的作品中，也有著黃筌畫(huà)法的影子，譬如趙昌，他既是花鳥(niǎo)畫(huà)變革的先驅(qū)，又是繼黃居之后“黃筌畫(huà)派”的代表畫(huà)家。通過(guò)對(duì)大自然的細(xì)致觀察，趙昌將“黃筌畫(huà)派”設(shè)色濃麗、造型工致的風(fēng)格加以進(jìn)一步發(fā)展。

《五色鸚鵡圖》北宋.趙佶 絹本設(shè)色 53.3cm×125.1cm 美國(guó)波士頓美術(shù)館藏

北宋晚期，宋徽宗出于對(duì)黃筌精細(xì)精神的認(rèn)可，以及需要富麗畫(huà)風(fēng)粉飾太平的政治目的，大力提倡“黃筌畫(huà)派”風(fēng)格。由此，蘊(yùn)含富麗高貴內(nèi)涵的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)成為許多宮廷畫(huà)師創(chuàng)作的首選。宋徽宗本人也參與其中，創(chuàng)作了諸如《瑞鶴圖》《芙蓉錦雞圖》《五色鸚鵡圖》等富麗風(fēng)格的作品。宋室南渡后建立的南宋畫(huà)院，其花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作有極其明顯的黃家體制痕跡，追求嚴(yán)謹(jǐn)富貴的韻味，用筆凝練，勾勒精巧，設(shè)色艷麗，使得“黃筌畫(huà)派”再度興盛。傳世的南宋工筆花鳥(niǎo)畫(huà)小品，便是“黃筌畫(huà)派”富麗風(fēng)格的典型代表和最佳詮釋。

元代花鳥(niǎo)畫(huà)革去兩宋花鳥(niǎo)畫(huà)故態(tài)，呈現(xiàn)出新的面貌，墨花墨禽成了花鳥(niǎo)畫(huà)的主流。然而，“黃筌畫(huà)派”并未完全消失，仍有不少精品保留至今，而且水平不在兩宋之下。譬如任仁發(fā)的《秋水鳧鷺圖》，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，格調(diào)優(yōu)雅，用筆工細(xì)，有黃筌工整艷麗之遺風(fēng)。因此，即使是當(dāng)時(shí)的墨花墨禽，也不能完全擺脫“黃筌畫(huà)派”的影子。

明代初期，皇室改革元代制度，恢復(fù)唐宋風(fēng)貌，推崇兩宋“院體畫(huà)”，“黃筌畫(huà)派”富麗風(fēng)格復(fù)興，幾乎重現(xiàn)了兩宋畫(huà)院時(shí)期的繁榮景象。邊景昭和呂紀(jì)，是復(fù)興“黃筌畫(huà)派”花鳥(niǎo)畫(huà)的代表性畫(huà)家。他們的作品，既有兩宋時(shí)期工致典雅的特點(diǎn)，又往往將花鳥(niǎo)置于山水環(huán)境之中，畫(huà)面意境極其開(kāi)闊，形成五代以來(lái)“黃筌畫(huà)派”中氣勢(shì)最為恢宏的格局風(fēng)貌。

明代中后期至民國(guó)初期，隨著寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟和興盛、西洋繪畫(huà)的傳入和沖擊，加之“黃筌畫(huà)派”花鳥(niǎo)畫(huà)公式化和概念化趨勢(shì)的發(fā)展，工筆細(xì)致的“黃筌畫(huà)派”花鳥(niǎo)畫(huà)日漸沉淪。雖然仍有畫(huà)家專(zhuān)意于此畫(huà)派的繼承和發(fā)揚(yáng)，如陳粲、陳嘉選、文淑、殷宏、劉節(jié)、余省、蔣廷錫和沈銓等，可是為數(shù)不多，影響不大，且成就也較小，已成不絕如縷之勢(shì)。直至20世紀(jì)30年代，于非和陳之佛開(kāi)始致力于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的研究和創(chuàng)作，才使瀕臨絕境的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)得以重?zé)ü獠剩瑤捉翜S的“黃筌畫(huà)派”傳統(tǒng)技法終得恢復(fù)和發(fā)展，并呈現(xiàn)出新的面貌。

“黃筌畫(huà)派”自五代時(shí)期形成，至今已有一千多年的歷史，隨著社會(huì)環(huán)境的變化，時(shí)而興盛，時(shí)而沉寂?？傮w而言，其藝術(shù)生命力不見(jiàn)減弱，而是在不斷創(chuàng)新中前行，直至今日仍呈現(xiàn)嶄新氣象。究其原因，在于“黃筌畫(huà)派”自身所具有的藝術(shù)力度——通過(guò)優(yōu)美的表現(xiàn)形式，深刻詮釋所繪物象真、善、美的生命本質(zhì)。正如現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家鄧白所言：“即使他（黃筌）所畫(huà)的多屬于宮廷里面的題材，但他所表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)生活中最美好的一面，與人民群眾的愛(ài)好和愿望是沒(méi)有什么違背的。所以，黃筌的作品就成為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的寶貴遺產(chǎn)了。”

《秋水鳧鷺圖》元.任仁發(fā)