韓浩月

2018年9月初，社交媒體上傳出消息：一名女教師因?yàn)榕u(píng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《魔道祖師》，遭到該書粉絲發(fā)起的人肉搜索，導(dǎo)致女教師不堪壓力“自殺”。后在網(wǎng)警、地方警察的介入與調(diào)查下，得到結(jié)論，不存在“自殺”行為，但人肉搜索是真的，女教師因此有抑郁傾向也是真的。

這起本不該發(fā)生的事件，也是對(duì)公共資源的一次浪費(fèi)，不僅線上有諸多賬號(hào)參與發(fā)布信息、討論、通報(bào)，也牽動(dòng)了線下警方投入警力。最后大家發(fā)現(xiàn)，這場(chǎng)鬧劇居然沒(méi)法確認(rèn)真正的責(zé)任負(fù)擔(dān)者，或正是這樣的緣故，網(wǎng)文江湖才會(huì)如此混亂。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)圈在人們看來(lái)，是個(gè)簡(jiǎn)單、輕松、娛樂(lè)的行當(dāng)，寫手們?nèi)崭f(wàn)余字，粉絲們每日追更，高興了便打賞作者，貌似是個(gè)歌舞升平的地方。但剛發(fā)生的“網(wǎng)文粉絲人肉批評(píng)者”的事件，揭開(kāi)了網(wǎng)文江湖不為人知的復(fù)雜一面。借助這個(gè)事件，我們或可認(rèn)識(shí)到網(wǎng)文為何如此受歡迎，“粉”與“黑”為何經(jīng)常發(fā)生大戰(zhàn)，以及網(wǎng)文對(duì)公眾的娛樂(lè)與精神究竟造成了什么樣的影響。

1990年根據(jù)史蒂芬·金小說(shuō)《危情十日》改編的同名電影在美國(guó)上映，這部電影講的是一部暢銷書作家保羅，在回家路上遭遇暴風(fēng)雪后被頭號(hào)粉絲安妮挾持的故事。安妮先是悉心地照顧保羅，后來(lái)在保羅沒(méi)有按照她的要求改變女主人公的命運(yùn)時(shí)，對(duì)保羅采取了暴力虐待……一部有關(guān)偶像作家與粉絲之間的故事，被拍得驚悚異常，讓觀眾看得提心吊膽，片中的安妮，哪里像一名書迷，更像是一名邪教教徒。

在當(dāng)下網(wǎng)文領(lǐng)域，有一股邪氣也在躥升，部分粉絲以“信徒”的身份，不但干擾網(wǎng)文作者的創(chuàng)作，還經(jīng)常人為地形成組織，攻擊持不同觀點(diǎn)者，并衍生一些過(guò)界行為。網(wǎng)文作者雖是粉絲們心目中的偶像，但在約束粉絲行為方面，往往無(wú)能為力，這與網(wǎng)文作者與粉絲之間的獨(dú)特聯(lián)系有關(guān)。

網(wǎng)文作者為了滿足粉絲的閱讀欲，根據(jù)粉絲的愿望進(jìn)行寫作，不惜把一個(gè)模式復(fù)制數(shù)遍，更是把不斷更、增更當(dāng)成獎(jiǎng)勵(lì)粉絲的一個(gè)手段。而粉絲給予的回報(bào)，除了付費(fèi)閱讀與打賞，就是四處出擊，打擊那些批評(píng)偶像有抄襲嫌疑、作品低劣的“黑粉”，獲得樂(lè)趣。在這種關(guān)系里，可以看得出，他們是各取所需的，甚至是有默契的。

為心儀作家付費(fèi)可以理解，但以謾罵、人肉搜索的形式去報(bào)復(fù)批評(píng)者，還算得上真粉絲嗎？

“網(wǎng)文粉絲人肉網(wǎng)友致其自殺”和《危情十日》有內(nèi)在共通的一個(gè)驚悚點(diǎn)，即粉絲的狂熱程度超出了正常的情感表達(dá)。尤其值得注意的是，人肉發(fā)起者“差池”的攻擊對(duì)象，是她曾經(jīng)的中學(xué)老師，這起事件令人驚悚的地方，因此不只是人肉搜索，更是師生關(guān)系的破裂，僅僅是因?yàn)閷?duì)一部文藝作品的觀點(diǎn)不同，就發(fā)起暴力行為，這讓人難以理解。

在歷史上，作家與讀者的關(guān)系從未出現(xiàn)過(guò)如此失常甚至變態(tài)的狀況。錢鐘書曾這樣回復(fù)一名喜歡他的讀者，“假如你吃了個(gè)雞蛋覺(jué)得不錯(cuò)，何必認(rèn)識(shí)那下蛋的母雞呢？”基于這句話而產(chǎn)生的“作家只管寫，讀者只管讀”，數(shù)十年來(lái)也被認(rèn)為是作者與讀者之間最美好也最默契的關(guān)系，哪怕在文學(xué)最受重視的上世紀(jì)八九十年代，也極少有讀者對(duì)著名作家做出狂熱舉動(dòng)。然而在網(wǎng)文時(shí)代，過(guò)去的模式被徹底打破了。

這是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代眼球經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)所決定的——誰(shuí)獲得的注意力多、粉絲多，誰(shuí)的知名度就越大、得利也越高。網(wǎng)文的運(yùn)作與推廣模式，決定了作者不僅要寫，也要參與到與讀者的互動(dòng)中來(lái)，比如積極回復(fù)讀者提問(wèn)，強(qiáng)化互動(dòng)關(guān)系，按照讀者意愿改寫既定情節(jié)，根據(jù)打賞力度決定人物走向。

突出與夸大粉絲的權(quán)力，是文學(xué)網(wǎng)站積攢第一桶金并快速發(fā)展的秘訣。網(wǎng)文平臺(tái)上的一切評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，都是圍繞粉絲的權(quán)力建立的，比如訂閱榜、推薦票榜、月票榜、熱銷榜、打賞榜等，都需要粉絲付出實(shí)實(shí)在在的時(shí)間與金錢，才能凸顯上榜者的“價(jià)值”，而粉絲的付費(fèi)積極性，則直接影響網(wǎng)文平臺(tái)的商業(yè)價(jià)值。當(dāng)粉絲潛意識(shí)當(dāng)中發(fā)現(xiàn)自己才是網(wǎng)文世界至高無(wú)上的掌權(quán)者的時(shí)候，就會(huì)多層次介入到網(wǎng)文世界，包括對(duì)平臺(tái)指手畫腳，對(duì)大神創(chuàng)作進(jìn)行干涉，包括粉絲們追擊“黑粉”，表面上看是為了維護(hù)大神的名譽(yù)，內(nèi)在動(dòng)力則更多是為了滿足自己的權(quán)力欲。

就文學(xué)性而言，網(wǎng)文從誕生到輝煌一直都被質(zhì)疑，其“爽文”模式究竟有何魅力讓如此多的人傾倒？隨著網(wǎng)文成為影視創(chuàng)作的源頭，每天都在影響公眾的精神與娛樂(lè)，對(duì)于網(wǎng)文的質(zhì)疑聲音也在慢慢變小甚至消失，公眾已經(jīng)接受了網(wǎng)文成為當(dāng)下主流的現(xiàn)實(shí)。

在這樣的大環(huán)境下，網(wǎng)文平臺(tái)、大神作者、粉絲群體，都被賦予了巨大的權(quán)力—走進(jìn)公眾生活、影響公眾審美的權(quán)力。宮斗劇的盛行，演藝圈的“娘炮當(dāng)?shù)馈薄乃嚥B(tài)審美的形成，與粉絲權(quán)力有著必然的、足夠多的聯(lián)系。

而糾正粉絲不受限制的權(quán)力，法律層面的監(jiān)管只能起到輔助作用，只有平臺(tái)意識(shí)到網(wǎng)文模式的危害一面，通過(guò)建立新的規(guī)則意識(shí)與審美水準(zhǔn)，帶領(lǐng)龐大的作者隊(duì)伍實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，才能影響到更龐大的粉絲群體，轉(zhuǎn)變放棄10多年積攢下來(lái)的權(quán)力欲，變成真正懂欣賞、知丑美、有常識(shí)、有道德的讀者。