米鹿

無(wú)論是古埃及《死者之書》中的幾何紋飾，還是中世紀(jì)手抄本邊緣的怪誕圖案，皆如英國(guó)小說(shuō)家莫里耶所言：“多數(shù)文明人喜愛閱讀，而多數(shù)閱讀的人都喜愛書中美麗的圖畫?！辈瀹嬎囆g(shù)有著悠久的歷史，最輝煌的時(shí)期莫過(guò)于19世紀(jì)末至20世紀(jì)初。那段時(shí)間涌現(xiàn)出一批杰出的插畫大師，誕生了一幅幅至今都令人驚嘆的作品，被人們稱為“插畫的黃金時(shí)代”。

插畫藝術(shù)殿堂里的“三巨頭”

有時(shí)，文字無(wú)法使我們腦中形成影像，而插畫則能立刻讓我們進(jìn)入書中描述的世界。在插畫的黃金時(shí)代，有三位大師——亞瑟·拉克漢姆、凱·尼爾森、埃德蒙·杜拉克，被公認(rèn)為藝術(shù)成就最高，人稱“三巨頭”。

亞瑟·拉克漢姆：用畫筆告訴我們仙女的模樣

亞瑟·拉克漢姆（1867—1939）是英國(guó)維多利亞時(shí)期具有代表性的插畫家。1907年，他憑借為《愛麗絲夢(mèng)游仙境》繪制的插畫而一舉成名，隨后，他又為眾多聞名于世的作品繪圖，如《仲夏夜之夢(mèng)》《亞瑟王之死》《彼得·潘之肯辛頓花園》等，也為格林童話和安徒生童話繪制插畫。拉克漢姆的作品總能讓人自由穿行于奇幻世界之中。他擅長(zhǎng)勾勒優(yōu)美的線條，尤其是他筆下的女性，精致優(yōu)雅，猶如仙女。有人說(shuō)，拉克漢姆的作品就像一首首用線條來(lái)表現(xiàn)的抒情詩(shī)。

凱·尼爾森：用最貼切的畫風(fēng)詮釋安徒生童話

凱·尼爾森（1886—1957）生于哥本哈根一個(gè)藝術(shù)之家，少年時(shí)代就酷愛繪畫。有評(píng)論家說(shuō)，對(duì)安徒生童話詮釋得最貼切的插畫家就是凱·尼爾森。他被稱為“童話繪本界的怪杰”，因?yàn)樗娘L(fēng)格奇特而多元——集日本版畫中大片留白、夸張變形的構(gòu)圖，與唯美藝術(shù)大師比亞茲萊的荒誕詭異、奇邪隱秘的造型風(fēng)格于一體，同時(shí)又受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，其作品中處處可見優(yōu)美流暢的曲線。1912年，一個(gè)英國(guó)出版商請(qǐng)尼爾森為童話故事配圖，于是就有了1913年的《12個(gè)跳舞的公主》。這部繪本融合了繁復(fù)的裝飾風(fēng)格與神秘的東方情調(diào)，一經(jīng)出版便廣受贊譽(yù)。此書連同1914年的《太陽(yáng)的東邊，月亮的西邊》、1924年的《安徒生童話繪本》和1925年的《糖果屋歷險(xiǎn)——格林童話集》，成為尼爾森的“四大名著”。

埃德蒙·杜拉克：筆下有無(wú)盡的異域風(fēng)情

埃德蒙·杜拉克（1882—1953）出生于法國(guó)南部，10多歲便開始畫畫。1907年，《一千零一夜》的出版令杜拉克一炮而紅。杜拉克為該書畫了大量插畫，豐富絢麗的色彩、無(wú)邊無(wú)際的想象力、奢華濃重的阿拉伯風(fēng)情……看得讀者如癡如醉。從此，《一千零一夜》里的插畫風(fēng)格成為杜拉克的標(biāo)志之一，之后大賣的《航海家辛巴達(dá)及其他故事》的配圖風(fēng)格也是源自此書。

杜拉克最為人津津樂(lè)道的天賦在于：無(wú)論學(xué)什么類型的畫，他都一學(xué)就會(huì)。比如他模仿中國(guó)畫風(fēng)格繪制的插畫《鳳凰的故事》，就讓人驚嘆不已——這真的是一個(gè)法國(guó)人畫的嗎？而這只是他多變風(fēng)格的一個(gè)表現(xiàn)而已?！短旆揭棺T》的濃艷奇幻、《魯拜集》的空靈飄逸、法國(guó)童話的浪漫多情、安徒生童話的詩(shī)意憂傷、愛倫·坡詩(shī)歌的深沉陰郁、日本傳說(shuō)的恬靜淡遠(yuǎn)……都在他的畫筆下一一得到呈現(xiàn)。

星光閃耀的黃金時(shí)代

除“三巨頭”外，插畫黃金時(shí)代還涌現(xiàn)出了不少插畫大師，他們的作品至今都在插畫藝術(shù)殿堂里熠熠生輝。

杰西·威克斯·史密斯

杰西·威克斯·史密斯（1862—1935）是一位美國(guó)的女性插畫師，被譽(yù)為“偉大的純插圖畫家之一”。她為當(dāng)時(shí)美國(guó)眾多雜志繪制插圖，絕大多數(shù)作品都關(guān)注兒童和母愛，她用柔和的線條和顏色為孩子們描繪了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的童話故事。

阿爾豐斯·穆夏

阿爾豐斯·穆夏（1860—1939）是一位來(lái)自捷克的畫家與裝飾品藝術(shù)家，其獨(dú)特的插畫風(fēng)格形成了一種專屬的“穆夏風(fēng)格”，至今都是很多插畫師入門時(shí)的學(xué)習(xí)對(duì)象。穆夏的人生并非一帆風(fēng)順，而失意時(shí)成就他的，是他為一臺(tái)歌舞劇設(shè)計(jì)的海報(bào)。他在海報(bào)中將女星塑造得宛如希臘女神般高貴優(yōu)雅，引領(lǐng)了人們審美趣味的轉(zhuǎn)變。

約瑟夫·克里斯汀·萊恩德克

約瑟夫·克里斯汀·萊恩德克（1874—1951）是20世紀(jì)初美國(guó)杰出的插畫家，以繪制海報(bào)、書籍插畫和廣告插圖聞名。萊恩德克用插畫將迷人的生活方式描繪給普羅大眾，并且奠定了現(xiàn)代廣告的插畫風(fēng)格。他一生畫了322幅《星期六晚郵報(bào)》的封面，這使他成為美國(guó)家喻戶曉的插畫大師。

約翰·阿爾伯特·鮑爾

約翰·阿爾伯特·鮑爾（1882—1918）是一位瑞典插畫家，他的作品主要涉及人文風(fēng)景和神話，其中最著名的是《侏儒和巨魔》，里面的故事都是源自瑞典民間的神話傳說(shuō)。在他的筆下，巨麂并不是張牙舞爪、面目丑陋的模樣，反倒有著大大圓圓的鼻子和胖胖的身軀，顯得十分可愛，這也代表了插畫家眼中童話世界的美好。