王小清

（山東省棲霞市牟氏莊園管理處，山東 棲霞 265300）

隨著新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，博物館面臨著時代給予的機遇與挑戰(zhàn)。為使博物館工作得到持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展，相關(guān)工作人員利用當前新媒體技術(shù)發(fā)展形勢，積極開展博物館相關(guān)展覽工作，激發(fā)廣大人民群眾對博物館的參觀興趣，提升博物館的影響力，促使其創(chuàng)造更大的社會效益。

1 新媒體在博物館工作中的作用

1.1 擴大博物館在社會中的影響力

新媒體技術(shù)的快速發(fā)展給予當代民眾更為豐富多元化的博物館信息，壓縮了傳統(tǒng)博物館的宣傳時間成本。新媒體技術(shù)擁有強大功能，能夠及時通知博物館愛好者具體的展會主題、展會舉辦時間及展品詳情，通過客戶端轉(zhuǎn)發(fā)或其他傳播方式，讓博物館的宣傳信息得到最大限度的擴展，讓更多潛在用戶關(guān)注博物館平臺的信息動態(tài)[1]。此外，新媒體技術(shù)還可讓觀眾從傳統(tǒng)單一的信息接收者向信息的互動者轉(zhuǎn)換，具有劃時代意義。

1.2 促進交流合作

新媒體技術(shù)出現(xiàn)使博物館展覽工作在一定程度上突破了地域限制，借助現(xiàn)代化技術(shù)表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)博物館的跨文化主題，有利于推動博物館之間的學術(shù)交流。

通過新媒體技術(shù)手段，加深博物館的展覽深度和廣度，促進相關(guān)專業(yè)領(lǐng)域的交流與合作。通過新媒體技術(shù)，實現(xiàn)博物館與社會單位之間的商業(yè)展覽、引進外展、以展帶銷、經(jīng)貿(mào)項目合作、爭取捐款捐助等方式，來不斷增加博物館收入，在一定程度上，彌補了博物館經(jīng)費不足的問題。

1.3 完善博物館服務(wù)體系

作為一個社會單位，博物館的主要功能是為廣大民眾提供文化服務(wù)。隨著物質(zhì)條件的改善，人們對文化知識渴求程度與日俱增，博物館引用新媒體技術(shù)在很大程度上滿足了這一需求，增加了信息傳播的時效性。通過新媒體技術(shù)的應用，博物館的服務(wù)呈現(xiàn)出多元化的形式和豐富的內(nèi)容，使得博物館服務(wù)呈現(xiàn)了與時代相契合的全局性、系統(tǒng)性、科學性，不僅完善了當前的服務(wù)質(zhì)量，還重新定位了博物館的服務(wù)目標，為博物館文化的廣泛宣傳奠定了基礎(chǔ)。

2 新媒體技術(shù)在博物館展覽中的運用

2.1 巨幕投影技術(shù)在博物館展覽中的運用

博物館日常展覽物品大都為存世時間較長的古物，由于長時間處于暴露的空氣中，受空氣濕度及展示空間存在的不確定化學成分影響，可能會出現(xiàn)損傷。巨幕投影技術(shù)的應用及時解決了這一問題。

以書畫作品為例，該技術(shù)不僅可以清晰展示整卷書畫，還可放大細節(jié)，使其呈動態(tài)顯示，讓參觀者身臨其境，融入書畫所展示的歷史空間。2010年上海世博會展出的《清明上河圖》便在長128 m、高6.5 m的巨幕投影儀的協(xié)助下成功展示，獲得廣泛好評。具體操作步驟如下：①專業(yè)人員利用Photoshop軟件將《清明上河圖》內(nèi)的任務(wù)“摳”出來，并對不同人物的身份、背景、表情、行動等多方面信息進行統(tǒng)計，利用MAYA、3DMAX進行3D建模，在超長分辨率視圖正交透視對位技術(shù)的協(xié)助下，實現(xiàn)動態(tài)化的《清明上河圖》。②對整個畫面進行分割，根據(jù)新媒體技術(shù)分類（表1），用7個相機進行管理透視，同時對7個相機采用統(tǒng)一的校正技術(shù)，以保證構(gòu)圖不會錯位。針對每個鏡頭構(gòu)建一個虛擬的運動空間，保證角色排布時準確的空間結(jié)構(gòu)走位。③技術(shù)人員借助26臺高流明投影機向特殊網(wǎng)紗進行投射，便可模擬《清明上河圖》的水紋，其效果十分逼真。④通過主機與分屏設(shè)備結(jié)合，實現(xiàn)一臺播放主機同時輸出三路視頻信號給投影機，進行相應順序的畫面顯示，再用標準三屏映現(xiàn)出來。

表1 新媒體技術(shù)分類

2.2 全息投影技術(shù)在博物館展覽中的應用

全息投影技術(shù)是一種連貫虛擬與現(xiàn)實的媒介，打破了傳統(tǒng)投影技術(shù)的局限性，通過數(shù)據(jù)信息的全面記錄，給予參觀者強烈的傳神感。借助現(xiàn)代化的數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)文物的復原，呈現(xiàn)給參觀者文物的原貌。在上海世博會的展覽中，眾多國家都采用了全息投影技術(shù)，獲得了良好的展出效果。如上海世博會中的白俄羅斯館，借助全息影像技術(shù)將國家博物館的珍藏文物全部展現(xiàn)給觀眾，不僅節(jié)省了文物運輸?shù)某杀?，而且有效避免了文物的損壞，且給予參觀者更是如親眼看見文物，絲毫沒有失真的感覺。①專業(yè)人士安排設(shè)備的位置，利用Photoshop制作網(wǎng)格表，定位文物的長寬高信息，保證后期建模和觀賞的真實性。②用MAYA或者3DMAX建模。在模型0°、90°、180°、270°4個點放置4臺攝像機，根據(jù)現(xiàn)有視覺角度和網(wǎng)格數(shù)據(jù)，調(diào)整攝像機高度，繼而進行動作編輯，最后進行渲染并將其投影至360°全息展示柜中。

全息影像技術(shù)不僅可運用于博物館展示，還可引用至歷史場景的講解上。讓文物回歸其所在的空間和時間，給予參觀者更為震撼的歷史場景，以吸引更多受眾關(guān)注博物館文化宣傳。

2.3 VR技術(shù)的運用

為了提升文物的藝術(shù)感染力，博物館選擇采用VR技術(shù)。VR（virtual reality）也稱為虛擬實境、人工環(huán)境或靈境技術(shù)，借助電腦技術(shù)模擬出三度空間，向參觀者提供融合多種感官的虛擬場景，使參觀者如臨其境，更好地參觀三度空間內(nèi)的事物[2]。參觀者在三度空間內(nèi)移動時，借助電腦強大的運算功能可以實現(xiàn)復雜的運算，將精確的3D世界影像傳回，產(chǎn)生臨場感。該技術(shù)是將人的意識代入虛擬世界中，讓文物展示更加具有感染力和藝術(shù)氛圍。

2016年，在故宮博物院舉辦的瓷漆展覽上，首次使用VR技術(shù)，其展示空間內(nèi)設(shè)置了VR視頻觀影互動區(qū)域，參觀者只要帶上VR眼鏡，操作遙控設(shè)備，便如同置身于考古工地。伴隨隨意走動，觀眾還能觀看燒制瓷漆的窯爐、裝燒瓷器的匣缽，以及散落在工地上的瓷片等，具有強烈的視覺沖擊效果。

VR技術(shù)的核心是追蹤、CG動畫以及動態(tài)環(huán)境建模技術(shù)。用動態(tài)環(huán)境建模技術(shù)獲取實際環(huán)境的三維數(shù)據(jù)，并根據(jù)需要，用3DMAX建立對應的虛擬環(huán)境模型，用CG動畫對場景細節(jié)進行描繪、設(shè)計等，最后進行渲染。

3 新媒體技術(shù)對博物館展覽的機遇和挑戰(zhàn)

3.1 新媒體技術(shù)給博物館展覽帶來的機遇

新媒體技術(shù)在博物館展覽的應用體現(xiàn)出其數(shù)字化、互動性和時效性等突出優(yōu)勢，對于擴大博物館文化的宣傳教育影響，提升全民文化素質(zhì)具有劃時代意義。博物館管理人員應重視新媒體技術(shù)為博物館帶來的可持續(xù)發(fā)展意義，這也是未來博物館與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進行充分融合的關(guān)鍵機遇[3]。

新媒體技術(shù)豐富了博物館的展覽主題，強化了參觀者的互動體驗及情感體驗，有助于歷史文化的傳播。此外，新媒體技術(shù)在博物館展覽中的應用打破了遠距離的展示限制，在保證展品展示效果的同時，還降低了展品的運輸成本。對于某些具有地域性特色的建筑，可全方位進行觀看，實現(xiàn)了跨國文化交流。新媒體技術(shù)豐富了博物館講解員的講解方式，借助視頻、音頻、圖片等形式豐富了文物“講解”手段，增加觀眾的收獲，這是新媒體技術(shù)給博物館展覽帶來的機遇。

3.2 新媒體技術(shù)給博物館展覽帶來的挑戰(zhàn)

(1)作為一種先進的技術(shù)，新媒體設(shè)備需要專業(yè)人士進行定期維護和管理，這給博物館帶來了新的挑戰(zhàn)。新媒體技術(shù)在不同主題展品的應用中需要技術(shù)人員進行相關(guān)后期處理，也會增加博物館的資金投入。此外，虛擬文物在給參觀者造成強大沖擊的同時，會逐步發(fā)展成參觀者隨時隨地可觀看得展覽，從而給博物館的長期發(fā)展帶來挑戰(zhàn)。

(2)傳統(tǒng)博物館依靠新媒體技術(shù)建立了網(wǎng)上博物館、虛擬博物館等平臺，拓展了廣大博物館愛好者接受博物館咨詢的渠道，使博物館文化的傳承更加迅速。然而，由于網(wǎng)絡(luò)博物館等平臺處于建設(shè)初期，其所呈現(xiàn)的整體設(shè)計風格與博物館文化內(nèi)涵不相符，且不夠美觀，信息導航系統(tǒng)較為混亂，用戶不能及時檢索其目標，降低了用戶的體驗期待，網(wǎng)絡(luò)博物館的建設(shè)也由此成為博物館在新媒體時代的一大挑戰(zhàn)。

(3)眾多虛擬博物館平臺的互動展示喧賓奪主，博物館內(nèi)容有待豐富。虛擬博物館在我國興起時間較短，相關(guān)管理人員對其研究不夠深入，且虛擬互動項目多在極短周期內(nèi)構(gòu)建完成，與展品主題、展品內(nèi)容之間出現(xiàn)脫節(jié)，故使用戶達不到對展品的認知?；幽K的設(shè)計在一定程度上欠缺合理性，導致用戶不能快速理解其互動方式，也不能充分通過該平臺進行互動?；幽K中造型、色彩、聲音等的設(shè)計還存在喧賓奪主的現(xiàn)象。

(4)國內(nèi)博物館雖對網(wǎng)絡(luò)博物館投入了大量人力和物力，但仍未處理好相關(guān)細節(jié)問題。博物館內(nèi)的無線信號覆蓋面不夠廣，手機用戶不能及時獲取需求信息，也不能順利下載博物館推出的輔助展示應用、掃描二維碼獲得的數(shù)字展示，給展品信息的宣傳和觀眾對文化的認知造成不利影響。

4 結(jié)束語

博物館展覽中應用新媒體技術(shù)，適應時代發(fā)展趨勢，為博物館帶來了多元文化盛宴，但是由新媒體技術(shù)所引發(fā)的挑戰(zhàn)也是博物館長期發(fā)展規(guī)劃工作不得不考慮的事情。