在電影中，音樂的力量到底是什么呢？“力量”是很有意思的字眼。威廉斯以及其他的配樂大師都會(huì)講到音樂的力量。音樂確實(shí)很有力量，它可以快速地影響我們，它可以帶我們?nèi)ト魏蜗肴サ牡胤?，哪怕這些地方我們是不想去的，我們也在不知不覺中被帶過去了，是音樂牽動(dòng)著我們的情感帶我們?nèi)サ?。不同的聲音，?huì)帶來不同的感受。如果我們改變了音樂氛圍，感受的效果也會(huì)隨之改變。

而且你無法決定你要聽什么。聲音響起，你就必須要聽。這和圖像不同。比如我不想看右邊，把視線轉(zhuǎn)到左邊就可以了。圖像沒有那么多“攻擊性”，可聲音是不同的，它們會(huì)“攻擊”我們，而我們沒有選擇，我們是“被迫”的。

所以，當(dāng)音樂響起的時(shí)候，不管你有沒有意識(shí)到，影響已經(jīng)產(chǎn)生。要?jiǎng)?chuàng)造什么樣的環(huán)境，音樂一起，它就馬上被創(chuàng)造出來。這是音樂的力量，或者說，也是一種“威脅”。

在電影中，什么樣的音樂是好的音樂？對(duì)于好的音樂有很多的定義，但講到好的電影音樂，肯定要服務(wù)于現(xiàn)在正在放的畫面。導(dǎo)演希望導(dǎo)向怎樣的情感訴求，我們就要設(shè)計(jì)與之相匹配的音樂，好的電影音樂可以引領(lǐng)我們?nèi)サ诌_(dá)我們想要抵達(dá)的點(diǎn)。不應(yīng)該把電影音樂和電影畫面割裂開來看，兩者應(yīng)該是緊密結(jié)合的。如果音樂和畫面沒有統(tǒng)一方向，結(jié)果必然是災(zāi)難性的。

這就要講到音樂的質(zhì)地和規(guī)模。想象一下，有一個(gè)宏偉的歷史畫面，配合這樣的畫面，就要有與之相匹配的音樂規(guī)模。當(dāng)然，有時(shí)候，我們也會(huì)在一個(gè)宏大的戰(zhàn)爭場面里，安插一段極簡主義的音樂，這樣的反差可能會(huì)為你描述出這個(gè)故事的另一面。但是通常情況下，當(dāng)你想要描述壯觀、宏大的歷史場面，導(dǎo)演一般不會(huì)只用兩三個(gè)演員，而配樂也肯定要有與之相匹配的規(guī)模。就像我剛才說的，音樂和畫面是向著一個(gè)方向走的。

電影音樂和其他一般的音樂有什么區(qū)別？當(dāng)我創(chuàng)作的時(shí)候，或者我聽音樂的時(shí)候，其實(shí)不怎么會(huì)想這個(gè)區(qū)別。不過有些音樂，是離開了電影的情境，仍可以單獨(dú)拿出來聽的，有些則不然。如果有那么一段電影音樂，能讓你在看完電影之后，單獨(dú)在家或者開車的時(shí)候，還想拿出來重溫，對(duì)作曲者來說，就是最大的幸運(yùn)。

電影配樂的過程是怎樣的？首先，我總是盡可能更多更深入地去理解導(dǎo)演本身的意圖。配樂者跟導(dǎo)演的關(guān)系，是一種奇怪的友誼。我們都會(huì)將自己一部分的工作熱情，投注到對(duì)方的工作中去。因?yàn)殡娪氨旧頃?huì)對(duì)配樂提出專門的要求，而當(dāng)我越來越了解一部電影在各個(gè)層面上的內(nèi)容，我就可以很好地用音樂和導(dǎo)演溝通了。就像是一場專業(yè)上的“約會(huì)”，我們找到一個(gè)約會(huì)對(duì)象，我們可以到酒吧里喝一點(diǎn)，吃一些東西，一起聊天，談?wù)勀阕钕矚g的是什么，看看你最不喜歡的是什么，看看我們有沒有什么共同點(diǎn)，以期更好地了解對(duì)方，對(duì)于電影來說，這也同樣重要。有時(shí)候，電影制作者的觀點(diǎn)可能與你對(duì)于電影的觀點(diǎn)不同，這個(gè)時(shí)候你們恐怕就很難朝著一樣的方向工作了，因?yàn)閮r(jià)值觀不同。

每一部我參與配樂的電影，我都必須“相信”它。我要相信這個(gè)素材、這個(gè)情景，我要相信這些影像是真實(shí)的，我才能開始創(chuàng)作。我必須細(xì)致、深刻地去理解人物們在電影里的感受是什么，他們?yōu)槭裁纯?，為什么笑，為什么?huì)生氣，他們的憤怒來自哪里。有時(shí)候，我也會(huì)挑戰(zhàn)導(dǎo)演，希望他回答我的一些問題，因?yàn)槲倚枰私怆娪暗闹魅斯珵槭裁磿?huì)有這樣的反應(yīng)，我要知道為什么這個(gè)演員是這樣表現(xiàn)的。

除了電影的故事情節(jié)和角色，其他一些要素也有可能給配樂者提供一些靈感。最重要的是情緒。電影本身會(huì)帶給觀眾特殊的情緒氛圍，這就是為什么剛看完一部電影馬上再接著看另外一部電影并不是一個(gè)好主意，因?yàn)槟阈枰欢芜^渡的時(shí)間，讓你消化情緒。我認(rèn)為，無論什么類型的電影，音樂能夠越早介入越好。如果在布景之前就有機(jī)會(huì)讓我參與，看看道具，看看布景，都會(huì)對(duì)于我的配樂創(chuàng)作有所幫助。

有人問我，你最喜歡哪種類型的導(dǎo)演？是不是非常懂音樂的那種導(dǎo)演？恕我直言，以為自己懂音樂的人就是災(zāi)難，他們根本就不懂，自以為是。那些以為自己懂音樂的人根本就不是真正懂得音樂。像音樂人這樣懂音樂的導(dǎo)演我這輩子還沒有碰到過。

導(dǎo)演、剪輯師、混音師、男演員、女演員，感覺他們是一國的，而我們則屬于另外一個(gè)星球。因?yàn)槲覀兊恼Z言完全不一樣。如果你要告訴我，你需要這樣或那樣類型的音樂，那你要給我舉一些音樂的例子，光用語言描述，我是沒有辦法理解的，我甚至?xí)`解你的意思。有的導(dǎo)演對(duì)我說，你的音樂我們用過，你能不能再寫個(gè)跟之前那部電影差不多的？這種要求非常無聊。我希望做的是創(chuàng)意的過程，我不希望照搬自己的東西。我覺得對(duì)于音樂家來說，一定要給電影增值，要帶來不同的東西。如果不能對(duì)電影的層次、機(jī)理有所深究，如果不能給電影增值，配樂又有什么意義呢？簡單地復(fù)制一下從前的作品，放到新的電影里，這是我不愿意做的事情。

我和導(dǎo)演之間經(jīng)常產(chǎn)生分歧，這很正常。之前我們講了音樂的力量，有時(shí)候?qū)а輹?huì)特別不喜歡某些類型的音樂，就是因?yàn)橐魳返倪@種力量給他帶來了恐懼的感覺。坦率地說，如果這個(gè)導(dǎo)演同時(shí)又是制片人，那他就總有很強(qiáng)的不安全感。他總是怕這怕那，每天都膽戰(zhàn)心驚，像是一個(gè)媽媽想要保護(hù)自己的嬰兒。他把自己的“孩子”看得太寶貝了。作為一個(gè)音樂家，我會(huì)向他保證，我一定會(huì)像保護(hù)我的孩子一樣保護(hù)你的電影，我一定會(huì)給你的電影帶來新的東西，不會(huì)有任何破壞你電影的成分。但是導(dǎo)演有時(shí)候很難被說服。因?yàn)樗麜?huì)擔(dān)心，如果觀眾太喜歡配樂而不喜歡電影怎么辦。有的時(shí)候，我們確實(shí)會(huì)對(duì)導(dǎo)演產(chǎn)生這種威脅。或者說，他們潛意識(shí)里會(huì)覺得這是種威脅。你要讓導(dǎo)演感覺很放松、很放心，這樣才能建立很好的溝通。畢竟最終，電影配樂還是為電影拍攝服務(wù)的。拍一部電影非常不容易，非常有挑戰(zhàn)性，電影導(dǎo)演們的神經(jīng)一直繃得緊緊的，如果你再強(qiáng)化他的不安全感，他會(huì)更加焦慮。

其實(shí)，電影配樂太出色了并不會(huì)搶電影的風(fēng)頭，我也并不打算“控制”導(dǎo)演。我會(huì)請(qǐng)導(dǎo)演給我以指導(dǎo)，我希望他能指導(dǎo)我，但同時(shí)，我要知道他是否“能”指導(dǎo)我。如果他逼我逼得太緊，或者指導(dǎo)得不對(duì)，我覺得他就沒有指導(dǎo)我的能力。反過來，如果我覺得這個(gè)導(dǎo)演是想控制我、操縱我，我也會(huì)很不舒服。對(duì)于作曲家或者說配樂者，自由的創(chuàng)作氛圍是最重要的。

我記得，在為阿巴斯的電影《隨風(fēng)而去》做配樂的時(shí)候，他向我提出了一個(gè)非常奇怪的需求。他說他需要的音樂是這樣的：它應(yīng)該很美，但同時(shí)不應(yīng)該太悲哀，也不需要太幸福，它不應(yīng)該包含某種情緒，它應(yīng)該跟我這個(gè)故事情節(jié)吻合，大家看完電影之后應(yīng)該記不得這個(gè)配樂。這就是他想要的音樂。這簡直是不可能完成的任務(wù)。我只能跟他慢慢介紹我要?jiǎng)?chuàng)作的主題。他就說你趕快把它配好，配好了以后讓我來聽你完成版的配樂作品，然后又說你能不能讓我一個(gè)人獨(dú)處一下。我就沒搞懂，他讓我展示我的配樂作品，又不讓我跟他在一起，就好比我把女兒嫁給你兒子了，我想跟他聊一下人生，我想了解一下你的兒子是不是滿意，但是又不讓我這個(gè)老父親在場。我覺得很奇怪。

當(dāng)然，電影人自己也需要很多自由。我們之間的“矛盾”，有時(shí)就是信任感的問題。我記得有次我把我的作品發(fā)給婁燁，他那會(huì)兒正在做后期，壓力特別大，心情不是特別好。聽了我的音樂之后，他有一種失火了的感覺。他給我發(fā)了一條信息說“謝謝，謝謝，謝謝”，我感覺這個(gè)父親似乎不想跟女兒跳出嫁的第一支舞，他想跟兒子跳。

關(guān)于如何在電影音樂里加入民族文化色彩的問題，我們需要事先和導(dǎo)演溝通。有時(shí)候?qū)а輹?huì)要求你加入民族特色，有時(shí)候則認(rèn)為不需要這么做，因?yàn)樗麄冃枰氖鞘澜绲恼Z言，所以無需添加任何民族性基調(diào)。而一旦他們需要加入民族元素，我就要著手做一些研究。最好的研究是聆聽。

為電影《風(fēng)之絨毯》做配樂的時(shí)候，我被要求為之加入日本主題與東瀛情愫，為此，我聽了很多日本傳統(tǒng)音樂。這種研究工作其實(shí)很難做，坐著聆聽根本不熟悉的音樂是很痛苦的，甚至是折磨。后來的某一天，我去伊朗北部的一個(gè)村莊采風(fēng)。在這個(gè)小村莊里，我用數(shù)碼相機(jī)拍攝了一些照片?？粗暮玫恼掌矣X得有些圖像很像日本的文字。我問自己，為什么要拍這樣的照片？因?yàn)檫@是我的圖像。于是我意識(shí)到，我可能已經(jīng)為作曲做好了準(zhǔn)備。我對(duì)日本的學(xué)習(xí)已經(jīng)到家了，已經(jīng)可以為這個(gè)電影配曲了。

所有的聆聽、觀察、學(xué)習(xí)、研究最后都會(huì)成為你的助力。當(dāng)然，我也需要導(dǎo)演和制片人的幫助，最后還有剪輯人。每個(gè)人都需要有自由創(chuàng)作的空間，但同時(shí)你也需要去合作。有時(shí)候我也會(huì)跟剪輯師溝通，比如我覺得整部影片的節(jié)奏在那兒，而剪輯有點(diǎn)太拖沓了，拖累了整個(gè)電影的節(jié)奏，這就需要溝通。如果你跟剪輯師的方向是一樣的，那便是雙贏。我們所做的一切，最終都是為了呈現(xiàn)一個(gè)好的作品，所以我們一定要彼此通力合作，找到一個(gè)平衡點(diǎn)，不會(huì)去破壞對(duì)方的作品。

有人問我，你覺得你是音樂家還是電影工作者？我也是一個(gè)電影工作者，雖然來自外星。對(duì)于這份工作，激情是最重要的，但是光有激情還不行，光懂音樂也不行，你要去學(xué)習(xí)，你要能夠深入地體驗(yàn)，不光要了解電影創(chuàng)作的過程，同時(shí)還要以一個(gè)電影人的思維來進(jìn)行創(chuàng)作。你要懂得剪輯，懂得表演，對(duì)電影這門學(xué)科的各個(gè)門類、各個(gè)工種你都要有所了解，這是一個(gè)合格的電影配樂人的工作。電影工業(yè)非常重要的一點(diǎn)就是團(tuán)隊(duì)合作，光靠一個(gè)人是不能夠完成一個(gè)好的電影作品的。

（整理自第22屆上海國際電影節(jié)裴曼·雅茨達(dá)尼安電影音樂大師班）