梁阿龍

摘要：在中國電影史上，以上海代表的海派電影有著重要影響。文章介紹了我國電影史上早期上海電影的萌芽及特征，并分析了上海電影業(yè)在新中國成立前后各個不同時期發(fā)展狀況及特點，從中可以管窺海派電影在我國電影學派構(gòu)建過程中的簡單軌跡。

關(guān)鍵詞：中國電影業(yè) ?海派電影 電影學派

在改革開放后，中國電影經(jīng)歷了翻天覆地的變化，開始從電影大國向電影強國轉(zhuǎn)變。為了堅定我國的文化自信，需要積極推動電影的深化改革，努力使創(chuàng)新型電影保持發(fā)展狀態(tài)，構(gòu)建中國電影學派非常重要。

早期電影

自從電影進入中國就在上海生根發(fā)芽，中國上海就成了海派電影的發(fā)源地，很多外國商人在上海的休閑娛樂場所播放電影。隨著越來越多的市民開始喜愛電影，就有商人在繁華的地方建造電影院，通過放映電影來謀取利益。越來越多的商人都參加了這樣的行業(yè)，也促進了電影業(yè)的發(fā)展，電影院的裝飾越來越豪華，設(shè)施也越來越先進。電影院通過播放不同國家的影片，來豐富現(xiàn)代藝術(shù)，豐富市民的娛樂生活，成為人民的娛樂方式，推動電影產(chǎn)業(yè)走向繁榮。

中國人開始嘗試電影是從我國第一家照相館發(fā)源的，老板是在日本學習照相的任景豐。在北京開設(shè)的這家照相館生意相當火爆，但是老板另辟蹊徑想出了新的招式，買來了電影基礎(chǔ)設(shè)備，并請來聞名一時的京劇老生在照相館中拍攝表演片段。在照相館拍攝的《定軍山》具有深遠的歷史意義，是中國第一部電影，任景豐也成為了中國電影第一人。后來任景豐又繼續(xù)為一些名角兒拍攝一些片段，最后在戲園中進行放映。可以說，中國最初是通過戲曲片來嘗試電影的實踐，這是一個極富有傳統(tǒng)文化意義的事件，也預(yù)示著中國電影與中國傳統(tǒng)文化有著密不可分的聯(lián)系。

電影業(yè)的發(fā)展

辛亥革命時期中國電影停滯了一段時間，盡管也有外國人不斷嘗試拍攝，但并沒有取得實際成績。隨后國人開始拍攝了一些簡單故事的短片，如《難夫難妻》，可以稱得上是中國故事片的開端。這部影片主要講述了包辦婚姻的故事，演員都是曾經(jīng)表演過話劇的人，編導自己對電影也不甚了解，導致影片拍攝方式和舞臺劇表演形式基本相同，將攝像機放置一個地方進行固定拍攝。雖然這部影片拍攝方法十分陳舊，但它在中國電影史上具有里程碑意義。

當時，有人在香港拍攝了《莊子試妻》，該影片是根據(jù)莊子故事改編而成，它是中國第一部在國外放映的影片。這是中國電影生產(chǎn)的開始階段，雖然這時電影生產(chǎn)既不連續(xù)、質(zhì)量不符合拍攝標準，產(chǎn)量也不高，但在此期間我國拍出了講述鴉片毒害的影片——《黑籍冤魂》，后來陸續(xù)拍攝了長故事影片。這預(yù)示著中國影片開始得到真正發(fā)展。

中國電影真正形成體系是在長故事拍攝之后，上海成為了中國早期電影拍攝場地和發(fā)布市場。上海是我國受半殖民半封建社會影響比較典型的城市，電影發(fā)展的條件不同于其他地方。上海的商業(yè)貿(mào)易較為發(fā)達，這為電影企業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了條件，也促使著電影走向繁榮。那時，很多電影企業(yè)是幾個人合作投資共同拍攝，從中可以看出我國電影在初始階段資金缺乏的狀況。電影企業(yè)為了謀利迎合部分市民愛好而拍攝一些商業(yè)氣息較濃的影片，造成了一部分人追隨外國商業(yè)影片的風格，這些電影脫離了真正的生活氣息。然而，在這樣的環(huán)境下依然有一批有理想、有信念的人對中國電影事業(yè)的發(fā)展做出了貢獻。

商務(wù)印書館在舊中國出版機構(gòu)中有重要地位，1917年就開始經(jīng)營電影，后來又專門成立“商務(wù)印書館”活動影片部，拍攝一些故事片、紀錄片和教育片?！吧虅?wù)印書館”活動影片部拍攝電影說明我國電影人是將電影作為一種文化事業(yè)開展的。他們在拍攝中堅持嚴謹?shù)膽B(tài)度，代表作品有《春香鬧學》和《天女散花》。這兩部戲曲片是為梅蘭芳拍攝的，拍攝技巧較高，較之同時期其他電影水平有相當大的進步。

影片中的京劇表演鏡頭是根據(jù)無聲電影改進的，在原有京劇戲曲的基礎(chǔ)上運用藝術(shù)表現(xiàn)手法進行完善，取得了一定的成效。這預(yù)示著我國電影拍攝是借鑒戲曲等傳統(tǒng)文化，并結(jié)合電影表現(xiàn)手法做出的一次全新嘗試，是我國電影業(yè)發(fā)展過程中一次非常有意義的探索。

在當時，一些人對電影拍攝進行投資從而了解電影，這直接促使了我國電影的進一步發(fā)展繁榮。如張石川是舊中國的電影發(fā)展史上一名開拓者，他造就了很多明星，也成就了很多企業(yè)，使得電影明星在當時形成了一個產(chǎn)業(yè)。一些電影公司由此產(chǎn)生，慢慢出現(xiàn)很多小投資公司，從而形成了電影產(chǎn)業(yè)的輝煌時代。這些投資商特色各異，經(jīng)營模式也不盡相同。他們陸續(xù)在各地建立起攝影場地以便拍攝，或是通過出租攝影場地來獲取利益。其中，有個叫羅明佑的資本家較為典型，他成立電影公司壟斷了很多地方的電影生產(chǎn)和發(fā)行，擁有自己的電影院和攝影場地，獲益頗豐。在電影發(fā)展過程中，電影公司具有重要意義，為電影事業(yè)發(fā)展提供了物質(zhì)上的保證，也促使了中國電影在藝術(shù)上不斷取得進步。

1928年，多家電影公司聯(lián)合形成了聯(lián)華影業(yè)公司。該公司先后拍攝了以揭露官場黑暗主題的影片《故都春夢》，戀愛題材的影片《戀愛與義務(wù)》，批判封建思想、倡導自由戀愛的影片《野花閑草》。1932年，該公司上映了反映日本帝國主義提侵略題材的影片《共赴國難》，這部故事片呼吁中華民族抗戰(zhàn)到底，為抗日救亡提供了精神支持。同年，還上映了有左翼思想的影片《三個摩登女性》，后來《都市的早晨》《天明》也進入觀眾的視線。1936年，影片出現(xiàn)了新的題材。《漁光曲》《狼山喋血記》的上映，在中國電影史上有著重要影響 。這些電影在選材上大膽創(chuàng)新，突破了原有的局限，吸取國外電影中較好的技術(shù)，充分顯示了電影藝術(shù)的魅力。

新中國成立后，我國電影文藝有了新的發(fā)展，在原有電影發(fā)展的基礎(chǔ)上成立了一批電影廠，這為電影創(chuàng)作發(fā)展提供非常有利的條件。然而，一些影片的出現(xiàn)在特殊時期引發(fā)了部分爭議甚至還遭到了批判。這些沖擊改變了一些海派影人的拍攝理念，很多海派電影人為了避免不必要的麻煩而停止對電影藝術(shù)的探索，遲滯了電影藝術(shù)的發(fā)展。然而，也有一些電影在主題上、藝術(shù)上有新的突破，為了體現(xiàn)革命者在艱苦復雜的環(huán)境中堅持理想而奮斗的影片出現(xiàn)在觀眾的視野，如《永不消逝的電波》《鐵窗烈火》等。這段時期各種類型的電影應(yīng)運而生，展現(xiàn)了我國海派影人在電影創(chuàng)作上追求藝術(shù)、追求新意的思想。

改革開放以后，中國的電影發(fā)展更是迅猛，海派影人開始吸收一些新思想，開始注重電影美學，電影的藝術(shù)性在文化變遷中得到凸顯。隨著改革開放程度加深，我國電影煥發(fā)新的活力，電影事業(yè)在市場經(jīng)濟中接受挑戰(zhàn)并砥礪前行，在多元化文化激蕩中不斷進步。在改革開放初期出現(xiàn)了的影片《小街》《張家少奶奶》反映市民感情生活的故事，昭示了我國電影開放的氣質(zhì)，引領(lǐng)了時代發(fā)展。

改革開放后我國電影更具有創(chuàng)新性，出現(xiàn)了一批令觀眾耳目一新的電影。這些電影準確表現(xiàn)人物的內(nèi)心，彰顯中華民族優(yōu)秀兒女的氣質(zhì)。如《黃土地》運用厚重的美學向觀眾表達中國社會的歷史淵源，探求中華民族的內(nèi)心形象。

在世紀之交，賀歲片《甲方乙方》代表了我國幽默喜劇電影新樣式的出現(xiàn)，促進了商業(yè)影片的市場競爭，我國的電影市場進一步繁榮。

進入新世紀以來，《英雄》等的出現(xiàn)昭示了我國的商業(yè)大片向更加國際化的方向邁進。我國電影業(yè)也在不斷深化改革，電影創(chuàng)作力穩(wěn)步提升，藝術(shù)性和觀賞性在不斷增強，電影業(yè)逐步進入繁榮階段。

（作者單位：西安石油大學）

欄目責編：楊 剛

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