王姿

摘要：作為中國古老傳統(tǒng)建筑材料的磚，從古代的城墻、宮殿、廟宇到居民的住宅，都在建筑材料的世界里占著舉足輕重的地位。不論是從傳統(tǒng)中沿襲而來，還是隨著時(shí)代創(chuàng)新而來的的磚筑結(jié)構(gòu)，都從磚本身單一的形式與多變的組合中形成了獨(dú)特的“磚語言”與“磚建筑”，我們能夠從現(xiàn)代磚建筑中尋到傳統(tǒng)磚筑藝術(shù)之美。本文對紅磚美術(shù)館進(jìn)行了實(shí)地考察與歸納研究，通過對紅磚美術(shù)館墻面砌筑結(jié)構(gòu)、地面磚鋪設(shè)以及建筑庭院小景觀的砌筑方法探析來分析傳統(tǒng)磚筑結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)美 語言 建筑 磚筑形式

中圖分類號：J59文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）09-0050-03

引言

紅磚美術(shù)館位于北京何各莊一號地國際藝術(shù)中心，建筑面積為6000平方米，上下共三層，由北京大學(xué)建筑研究中心的董豫贛教授設(shè)計(jì)。整棟建筑以紅磚為主要建筑元素，附以部分的青磚，打造了具有山水意識的園林式美術(shù)館。紅磚美術(shù)館分為美術(shù)館部分和后部青紅庭院，美術(shù)館是由舊廠房改造而來，因此整體建筑結(jié)構(gòu)為鋼筋混凝土與紅磚混合。建筑的內(nèi)部多為混凝土承重，紅磚為填充物;建筑外部將紅磚貼飾于建筑主體結(jié)構(gòu)之上，僅作為表皮使用，這部分的紅磚不作主要承重，只承載自身重量;在部分景觀構(gòu)筑物和矮墻、片墻等地方則使用紅磚磚筑結(jié)構(gòu)獨(dú)立承重。紅磚美術(shù)館中磚砌筑跟隨自身的混凝土建筑框架結(jié)構(gòu)而變化多樣，磚的多樣性砌筑結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在墻面地面以及建筑小景觀的砌筑中，并沒有像清水會館中的紅磚飾頂出現(xiàn)。本文在對紅磚美術(shù)館進(jìn)行了實(shí)地考察、資料收集整理之后，從墻面上的磚作，磚鋪地，景觀細(xì)部等部位的磚結(jié)構(gòu)形式出發(fā)對紅磚美術(shù)館的磚筑結(jié)構(gòu)作以詳細(xì)的分析，探究傳統(tǒng)磚筑結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用。

紅磚美術(shù)館使用的紅磚標(biāo)準(zhǔn)尺寸為240x115x53mm，所有砌法都是由“一塊磚的六種擺放方式：順轉(zhuǎn)、丁磚、陡轉(zhuǎn)、立磚、側(cè)順轉(zhuǎn)、側(cè)立磚作為變化的基本單元，利用平面組合與立體構(gòu)成的方法進(jìn)行設(shè)計(jì)”，如圖1。

一、墻面上的磚砌筑結(jié)構(gòu)

“墻是構(gòu)成建筑最基本的要素之一，人們只有通過砌墻來圍合、分隔空間。墻也是磚所能構(gòu)成的最直接構(gòu)件?！奔t磚美術(shù)館的墻面磚砌筑方式的不同主要體現(xiàn)在磚墻、磚窗以及墻面的轉(zhuǎn)角砌筑等方面，每一相同部位的砌筑方式與環(huán)境氛圍相結(jié)合，變換出不同的砌筑結(jié)構(gòu)。

（一）磚墻砌筑

紅磚美術(shù)館中墻體的磚筑結(jié)構(gòu)可以分為五種形式，如圖2。英式砌法是紅磚美術(shù)館中最普遍的砌筑方式，以一層丁磚平砌和一層順磚平砌進(jìn)行上下錯(cuò)縫砌筑。這種砌筑為傳統(tǒng)的砌筑方法，相較于丁磚和順磚砌筑更具有穩(wěn)定性，紅磚美術(shù)館墻面的其他砌筑形式也多由此演變創(chuàng)新而來。丁磚透空砌筑，是在平磚錯(cuò)縫中每層丁磚沒有灰縫的連接并且兩丁磚之間相距55mm，上下層之間錯(cuò)開磚長加空隙的1/2砌筑，留出了一定的空隙作為透光通風(fēng)所用，在紅磚美術(shù)館中多用于弧形墻面，或曲線形墻面，高度有限，透光面積一致，陽光撒入更增添紅磚美術(shù)館的神圣感。順磚透空砌筑，與丁磚透光形式一致，為順磚無灰縫排列透光，透光面積較大，形成的墻體厚度較窄，因此常作矮墻使用，透光量較之丁磚透光更豐富。丁磚出挑砌筑，作為紅磚美術(shù)館墻體中最常見的出挑砌筑方式一單體出挑，主要由傳統(tǒng)丁磚砌筑而來，在傳統(tǒng)平磚丁砌的基礎(chǔ)上對丁磚進(jìn)行跳選出挑，以此來形成豐富的光影效果，出挑距離普遍為60mm。平立砌結(jié)合，即是以平砌和立砌結(jié)合砌筑作為上下收分，中間立砌磚1.245°扭轉(zhuǎn)砌筑，形成透空砌筑效果，透空角度會隨觀者的方向有視覺上的動態(tài)感，多砌于大廳內(nèi)部與靜態(tài)展廳環(huán)境形成鮮明的對比。

（二）磚窗砌筑

紅磚美術(shù)館主體建筑面朝庭院的南建筑墻面以及庭院建筑部分有多個(gè)建筑開窗，樣式豐富多變，但基本以疊澀砌筑為主，如圖3。例如在傳統(tǒng)英式砌筑墻面上階梯式向內(nèi)收縮半個(gè)丁磚長度進(jìn)行豎向磚排列處理，雖然丁磚作為豎向支撐穩(wěn)定性較差，但保證了視覺上的通透性與秩序感，“從受力角度來說，將丁磚層盡端的丁磚替換為順磚并置則顯然更符合建構(gòu)的力學(xué)邏輯”。條形磚墻在上部用陡磚砌筑做了過梁處理，條形磚窗開口為四個(gè)陡磚的長度;紅磚美術(shù)館門廳上部夾層位置，為沙漏形磚窗，董豫贛老師解釋過，“我不想看見對面的別墅，卻希望受下部青紅庭以及上部天空的誘惑，依照磚的疊澀功法，它生成出中間封閉上下貫通的沙漏模樣”。但由于透空面積較大需要用玻璃阻擋;在庭院部分有些墻面磚窗用標(biāo)準(zhǔn)尺寸的三孔磚作為窗框圍合而成，起到了裝飾的作用;也有些是在墻面轉(zhuǎn)角處疊澀為三角形頂部的窗洞。

（三）墻面轉(zhuǎn)角砌筑

除了磚墻和磚窗的處理，紅磚美術(shù)館墻面的轉(zhuǎn)角處理也根據(jù)轉(zhuǎn)角角度不同，呈現(xiàn)相應(yīng)的轉(zhuǎn)角處理，筆者將紅磚美術(shù)館的轉(zhuǎn)角處理總結(jié)為四種處理方式，每種處理方式不盡相同并不都是規(guī)整的90度轉(zhuǎn)角，如圖4。紅磚美術(shù)館展館墻面最多的為傳統(tǒng)英式砌筑方式，在墻面轉(zhuǎn)角部分大多以每層的順磚收尾上下順磚之間又留有縫隙;庭院部分的轉(zhuǎn)角砌筑形式與室內(nèi)的砌筑形式一致都是以順磚收尾，但庭院墻面的砌筑上為平磚順砌錯(cuò)縫，一致的順磚凸顯出墻面轉(zhuǎn)角處理環(huán)環(huán)相扣，垂直的中軸線將墻面顯示得穩(wěn)重又整齊;除了這些規(guī)矩的轉(zhuǎn)角處理以外，也有在傳統(tǒng)的一層丁磚和一層順磚的砌筑方式上橫出一磚，這樣的砌筑方式更適合偏向于90°轉(zhuǎn)角的墻面，更加重了轉(zhuǎn)角的效果;最為復(fù)雜的一組轉(zhuǎn)角處理為大于90°轉(zhuǎn)角的墻面處理，是將轉(zhuǎn)角的一面墻向外拓寬了一個(gè)丁磚的距離，因此視覺上就是橫出的順磚上有兩列墻面的順磚砌筑，結(jié)構(gòu)上顯得尤為復(fù)雜，但也增加了墻面的趣味感與跳躍性。

二、鋪地的磚砌筑結(jié)構(gòu)

墻面的磚砌筑結(jié)構(gòu)多由傳統(tǒng)沿襲而來或創(chuàng)新砌法形成，鋪地的磚砌筑可以分為室內(nèi)和室外以及梯臺的鋪設(shè)，但砌筑結(jié)構(gòu)上多為陡磚，無過多砌筑形式上的變化，著重表現(xiàn)在陡磚鋪設(shè)方式和規(guī)則上所呈現(xiàn)的視覺效果。

（一）室內(nèi)磚鋪地砌筑

紅磚美術(shù)館中室內(nèi)鋪地形式主要為磚最大踏面115mmx240mm的錯(cuò)縫平鋪處理或錯(cuò)開陡板1/4長度的錯(cuò)縫平鋪形式，其中第二種形式與整體空間環(huán)境相結(jié)合，體現(xiàn)了磚鋪地的導(dǎo)向性。在正常的地面鋪設(shè)中，想要兼具引導(dǎo)作用通常會在地面上加入箭頭進(jìn)行指引，這樣雖然顯眼但并不巧妙，暴露在外的指引可能會增加空間的繁瑣感。單一的磚本身并沒有導(dǎo)向性，但將其排列在一起，視覺上會產(chǎn)生一定的導(dǎo)向性。在紅磚美術(shù)館中，圓形的下沉發(fā)布廳在空間布局上位于整個(gè)空間的中心，從這里開始人們可以去往各個(gè)展廳和休閑空間，因此這里是一個(gè)聚集人流的地方，在磚的鋪設(shè)上也體現(xiàn)出了這個(gè)特點(diǎn)，如圖5。圓形的下沉發(fā)布廳是由四個(gè)不同方向的陡板砌筑排列，每塊陡板水平相錯(cuò)其長度的1/4排列組合，形成向不同方位的三角指引動態(tài)，在視覺上指引人們向著隱藏箭頭的方向走，這樣以圓心為中點(diǎn)，向外逐漸發(fā)散指向其他各個(gè)展廳和休閑空間，又同時(shí)在視覺上將人們引入圓形的下沉發(fā)布廳中，在這種視覺效果下，我們將這樣的具有導(dǎo)向性的鋪法放在任意的空間中，都會呈現(xiàn)導(dǎo)引的效果，也不會產(chǎn)生錯(cuò)亂的空間感。

（二）室外鋪地砌筑

“室外地面根據(jù)所處的不同位置又有相應(yīng)的名稱，如甬道、散水、海墁等?！奔t磚美術(shù)館中庭院的道路中間部分為甬路，甬道兩旁或是臺明周圍為散水，紅磚美術(shù)館庭院的甬道和散水部分的地面鋪設(shè)很好地劃分了庭院地面的視覺導(dǎo)向因素，形成了“停”與“流”的視覺現(xiàn)象，如圖6。庭院主要用于停留觀賞部分的地面甬道處通過將四組陡板分為一組，組與組之間90°交替鋪設(shè)，在視覺上形成緊密，停頓的“?！钡囊曈X意向，散水旁附以陡板順序排列形成視覺上的對比;在用于行走通道部分的庭院地面以順序鋪設(shè)會形成“流”的指向性作用，散水部分以四組陡板旋轉(zhuǎn)交錯(cuò)排列分割?！巴！迸c“流”的意向相輔相成，也形成了視覺上的規(guī)整感。

（三）梯臺砌筑形式

紅磚美術(shù)館圓形下沉發(fā)布廳中除了中心的導(dǎo)向性外，東側(cè)的階梯鋪設(shè)同樣體現(xiàn)了視覺導(dǎo)向。東側(cè)梯臺的在磚鋪設(shè)上除了行走功能外，又增加了坐的意向。梯臺為一層順磚一層英式砌筑交叉兩層鋪設(shè)，頂部一層鋪設(shè)與圓形下沉發(fā)布廳一致為陡板立砌鋪設(shè)，四層的平磚鋪設(shè)與一層的立磚鋪設(shè)形成的高度為350mm，梯面八個(gè)陡板兩排立砌鋪設(shè)結(jié)構(gòu)形成7470×470的面積大小，正好吻合一般座椅的常規(guī)尺寸（500×500×450mm以內(nèi)），這樣座椅可自然融入磚筑空間不突兀隱藏其中，又體現(xiàn)了磚砌筑的多樣性和可能性，如圖7。同時(shí)每層梯臺比之下一層多出來的60mm陡磚立砌表面也有效地防止了每層階梯之間的視線誤區(qū)，防止踩空。

三、庭院景觀細(xì)節(jié)的磚砌筑結(jié)構(gòu)

“合道的感悟，應(yīng)不晦澀，而是剔除冗余成見的簡單直接”，這是董豫贛老師對于庭院部分現(xiàn)成品與即景的感悟，庭院部分多處磚的砌筑結(jié)構(gòu)都體現(xiàn)了現(xiàn)成品與即景的效果表達(dá)。

（一）拱門與桌椅的組合砌筑結(jié)構(gòu)

紅磚美術(shù)館的庭院中有多種拱門與桌椅相結(jié)合的磚砌筑結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，作為磚砌筑的紅磚美術(shù)館，桌椅的砌筑也是表現(xiàn)磚建筑的極佳手段，如圖8。座椅的砌筑結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)英式砌筑，從正面看去，兩邊都以丁磚收尾，四塊丁磚形成的長度與兩塊丁磚一塊順磚的長度一樣為470mm，與一般座椅的坐寬尺度相仿，在高度上八層平砌的方式形成的高度為470mm，滿足座椅高度需求。坐背與座椅砌筑結(jié)構(gòu)一直，并逐漸形成拱券形式。桌子為十一層平砌堆積為650mm的高度，底部五層為法蘭德斯砌筑，這種砌筑是順磚與丁磚在同一層內(nèi)交替排列，上部的六層砌筑為疊澀砌筑，疊澀的部分一致為順磚平砌，最上層兩側(cè)的順磚平砌與中間五塊丁磚平砌形成了長為1070mm的臺面。圓拱形的拱門與兩個(gè)座椅結(jié)合再加上長度適當(dāng)?shù)淖雷?，就自然而然地融入到了整個(gè)磚建筑之中，而不會顯得突兀。人們坐在其中，即是觀景亦是景觀的一部分。

（二）小景觀的砌筑結(jié)構(gòu)

紅磚美術(shù)館庭院中出現(xiàn)了各式各樣的磚砌筑結(jié)構(gòu)來裝飾和呼應(yīng)磚世界。圖9-A為庭院處一景觀，為傳統(tǒng)英式砌筑逐漸向下收分形成到金字塔型，垂直兩邊為順磚砌筑，頂部為相呼應(yīng)的英式砌筑同時(shí)以陡磚封頂;與其相似的還有圖9-B中庭院教堂兩側(cè)墻面的磚筑結(jié)構(gòu)，座椅部分采用英式砌筑向下收分，最下部為陡磚凸出60mm距離位于中軸線上;也有像圖9-c英式砌筑每層向里推進(jìn)一磚寬53mm的距離，形成古典園林中框景的效果;圖9-D為庭院的西端有—堵被董豫贛稱之為“教堂”的景觀高墻，英式砌筑為主，有規(guī)律地選擇丁磚出挑統(tǒng)一長度60mm，董豫贛在他的書中曾描述“它高達(dá)六米，丁磚抽出的韻律間，包住一個(gè)拉丁十字架，十字架的磚墻中間，間隔著被抽空的丁磚，再次形成一個(gè)透漏各辦的十字架”。在董豫贛的心里，認(rèn)為掀掉屋頂是對作為教堂意象的巨大犧牲。但這樣會使得教堂上半漏的十字在室內(nèi)外敏感的對比下，神圣感倍增;不僅墻面上的處理形式多變，連建筑墻面上的排水作用像圖9-E也是用三孔磚完成;圖9-F川頁磚橋面與順磚透空扶手和多孔磚豎砌扶手邊緣，相互呼應(yīng)又形式多樣;圖9-G一層層圓形門形成的短廊以及圖9-H四面帶圓形門形成的半透空空間都處處體現(xiàn)了傳統(tǒng)磚砌筑結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代園林式庭院中的多變應(yīng)用。

總結(jié)

紅磚美術(shù)館是磚砌筑的集大成之作，它將傳統(tǒng)的磚砌筑方式巧妙地運(yùn)用在紅磚美術(shù)館的各個(gè)部分，傳統(tǒng)的磚與現(xiàn)代手法以及中國的傳統(tǒng)園林相結(jié)合，墻面形式各異的磚砌筑結(jié)構(gòu)以及地面磚鋪設(shè)的視覺導(dǎo)向性和庭院小景觀的多樣性砌筑都體現(xiàn)了磚砌體的豐富多變，雖然是統(tǒng)一尺寸規(guī)格，但通過董豫贛建筑師對于磚不同砌法的解讀，使得紅磚美術(shù)館的磚砌筑形式豐富卻不繁雜，整體卻不單調(diào)。這是一種現(xiàn)代的鋼筋混凝土與傳統(tǒng)的磚砌筑的對碰，縮小了磚的象征化意義。位于紅磚美術(shù)館中，隨處可見磚的透空、疊澀、出挑等砌筑，砌筑結(jié)構(gòu)將美術(shù)館與園林式的庭院關(guān)聯(lián)起來，讓參觀者用磚這種幾何形體來看待整個(gè)磚世界。