王姿

摘要：作為中國古老傳統(tǒng)建筑材料的磚，從古代的城墻、宮殿、廟宇到居民的住宅，都在建筑材料的世界里占著舉足輕重的地位。不論是從傳統(tǒng)中沿襲而來，還是隨著時代創(chuàng)新而來的的磚筑結(jié)構(gòu)，都從磚本身單一的形式與多變的組合中形成了獨特的“磚語言”與“磚建筑”，我們能夠從現(xiàn)代磚建筑中尋到傳統(tǒng)磚筑藝術(shù)之美。本文對紅磚美術(shù)館進行了實地考察與歸納研究，通過對紅磚美術(shù)館墻面砌筑結(jié)構(gòu)、地面磚鋪設(shè)以及建筑庭院小景觀的砌筑方法探析來分析傳統(tǒng)磚筑結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代設(shè)計應用。

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)美 語言 建筑 磚筑形式

中圖分類號：J59文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）09-0050-03

引言

紅磚美術(shù)館位于北京何各莊一號地國際藝術(shù)中心，建筑面積為6000平方米，上下共三層，由北京大學建筑研究中心的董豫贛教授設(shè)計。整棟建筑以紅磚為主要建筑元素，附以部分的青磚，打造了具有山水意識的園林式美術(shù)館。紅磚美術(shù)館分為美術(shù)館部分和后部青紅庭院，美術(shù)館是由舊廠房改造而來，因此整體建筑結(jié)構(gòu)為鋼筋混凝土與紅磚混合。建筑的內(nèi)部多為混凝土承重，紅磚為填充物;建筑外部將紅磚貼飾于建筑主體結(jié)構(gòu)之上，僅作為表皮使用，這部分的紅磚不作主要承重，只承載自身重量;在部分景觀構(gòu)筑物和矮墻、片墻等地方則使用紅磚磚筑結(jié)構(gòu)獨立承重。紅磚美術(shù)館中磚砌筑跟隨自身的混凝土建筑框架結(jié)構(gòu)而變化多樣，磚的多樣性砌筑結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在墻面地面以及建筑小景觀的砌筑中，并沒有像清水會館中的紅磚飾頂出現(xiàn)。本文在對紅磚美術(shù)館進行了實地考察、資料收集整理之后，從墻面上的磚作，磚鋪地，景觀細部等部位的磚結(jié)構(gòu)形式出發(fā)對紅磚美術(shù)館的磚筑結(jié)構(gòu)作以詳細的分析，探究傳統(tǒng)磚筑結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代設(shè)計應用。

紅磚美術(shù)館使用的紅磚標準尺寸為240x115x53mm，所有砌法都是由“一塊磚的六種擺放方式：順轉(zhuǎn)、丁磚、陡轉(zhuǎn)、立磚、側(cè)順轉(zhuǎn)、側(cè)立磚作為變化的基本單元，利用平面組合與立體構(gòu)成的方法進行設(shè)計”，如圖1。

一、墻面上的磚砌筑結(jié)構(gòu)

“墻是構(gòu)成建筑最基本的要素之一，人們只有通過砌墻來圍合、分隔空間。墻也是磚所能構(gòu)成的最直接構(gòu)件?！奔t磚美術(shù)館的墻面磚砌筑方式的不同主要體現(xiàn)在磚墻、磚窗以及墻面的轉(zhuǎn)角砌筑等方面，每一相同部位的砌筑方式與環(huán)境氛圍相結(jié)合，變換出不同的砌筑結(jié)構(gòu)。

（一）磚墻砌筑

紅磚美術(shù)館中墻體的磚筑結(jié)構(gòu)可以分為五種形式，如圖2。英式砌法是紅磚美術(shù)館中最普遍的砌筑方式，以一層丁磚平砌和一層順磚平砌進行上下錯縫砌筑。這種砌筑為傳統(tǒng)的砌筑方法，相較于丁磚和順磚砌筑更具有穩(wěn)定性，紅磚美術(shù)館墻面的其他砌筑形式也多由此演變創(chuàng)新而來。丁磚透空砌筑，是在平磚錯縫中每層丁磚沒有灰縫的連接并且兩丁磚之間相距55mm，上下層之間錯開磚長加空隙的1/2砌筑，留出了一定的空隙作為透光通風所用，在紅磚美術(shù)館中多用于弧形墻面，或曲線形墻面，高度有限，透光面積一致，陽光撒入更增添紅磚美術(shù)館的神圣感。順磚透空砌筑，與丁磚透光形式一致，為順磚無灰縫排列透光，透光面積較大，形成的墻體厚度較窄，因此常作矮墻使用，透光量較之丁磚透光更豐富。丁磚出挑砌筑，作為紅磚美術(shù)館墻體中最常見的出挑砌筑方式一單體出挑，主要由傳統(tǒng)丁磚砌筑而來，在傳統(tǒng)平磚丁砌的基礎(chǔ)上對丁磚進行跳選出挑，以此來形成豐富的光影效果，出挑距離普遍為60mm。平立砌結(jié)合，即是以平砌和立砌結(jié)合砌筑作為上下收分，中間立砌磚1.245°扭轉(zhuǎn)砌筑，形成透空砌筑效果，透空角度會隨觀者的方向有視覺上的動態(tài)感，多砌于大廳內(nèi)部與靜態(tài)展廳環(huán)境形成鮮明的對比。

（二）磚窗砌筑

紅磚美術(shù)館主體建筑面朝庭院的南建筑墻面以及庭院建筑部分有多個建筑開窗，樣式豐富多變，但基本以疊澀砌筑為主，如圖3。例如在傳統(tǒng)英式砌筑墻面上階梯式向內(nèi)收縮半個丁磚長度進行豎向磚排列處理，雖然丁磚作為豎向支撐穩(wěn)定性較差，但保證了視覺上的通透性與秩序感，“從受力角度來說，將丁磚層盡端的丁磚替換為順磚并置則顯然更符合建構(gòu)的力學邏輯”。條形磚墻在上部用陡磚砌筑做了過梁處理，條形磚窗開口為四個陡磚的長度;紅磚美術(shù)館門廳上部夾層位置，為沙漏形磚窗，董豫贛老師解釋過，“我不想看見對面的別墅，卻希望受下部青紅庭以及上部天空的誘惑，依照磚的疊澀功法，它生成出中間封閉上下貫通的沙漏模樣”。但由于透空面積較大需要用玻璃阻擋;在庭院部分有些墻面磚窗用標準尺寸的三孔磚作為窗框圍合而成，起到了裝飾的作用;也有些是在墻面轉(zhuǎn)角處疊澀為三角形頂部的窗洞。

（三）墻面轉(zhuǎn)角砌筑

除了磚墻和磚窗的處理，紅磚美術(shù)館墻面的轉(zhuǎn)角處理也根據(jù)轉(zhuǎn)角角度不同，呈現(xiàn)相應的轉(zhuǎn)角處理，筆者將紅磚美術(shù)館的轉(zhuǎn)角處理總結(jié)為四種處理方式，每種處理方式不盡相同并不都是規(guī)整的90度轉(zhuǎn)角，如圖4。紅磚美術(shù)館展館墻面最多的為傳統(tǒng)英式砌筑方式，在墻面轉(zhuǎn)角部分大多以每層的順磚收尾上下順磚之間又留有縫隙;庭院部分的轉(zhuǎn)角砌筑形式與室內(nèi)的砌筑形式一致都是以順磚收尾，但庭院墻面的砌筑上為平磚順砌錯縫，一致的順磚凸顯出墻面轉(zhuǎn)角處理環(huán)環(huán)相扣，垂直的中軸線將墻面顯示得穩(wěn)重又整齊;除了這些規(guī)矩的轉(zhuǎn)角處理以外，也有在傳統(tǒng)的一層丁磚和一層順磚的砌筑方式上橫出一磚，這樣的砌筑方式更適合偏向于90°轉(zhuǎn)角的墻面，更加重了轉(zhuǎn)角的效果;最為復雜的一組轉(zhuǎn)角處理為大于90°轉(zhuǎn)角的墻面處理，是將轉(zhuǎn)角的一面墻向外拓寬了一個丁磚的距離，因此視覺上就是橫出的順磚上有兩列墻面的順磚砌筑，結(jié)構(gòu)上顯得尤為復雜，但也增加了墻面的趣味感與跳躍性。

二、鋪地的磚砌筑結(jié)構(gòu)

墻面的磚砌筑結(jié)構(gòu)多由傳統(tǒng)沿襲而來或創(chuàng)新砌法形成，鋪地的磚砌筑可以分為室內(nèi)和室外以及梯臺的鋪設(shè)，但砌筑結(jié)構(gòu)上多為陡磚，無過多砌筑形式上的變化，著重表現(xiàn)在陡磚鋪設(shè)方式和規(guī)則上所呈現(xiàn)的視覺效果。

（一）室內(nèi)磚鋪地砌筑

紅磚美術(shù)館中室內(nèi)鋪地形式主要為磚最大踏面115mmx240mm的錯縫平鋪處理或錯開陡板1/4長度的錯縫平鋪形式，其中第二種形式與整體空間環(huán)境相結(jié)合，體現(xiàn)了磚鋪地的導向性。在正常的地面鋪設(shè)中，想要兼具引導作用通常會在地面上加入箭頭進行指引，這樣雖然顯眼但并不巧妙，暴露在外的指引可能會增加空間的繁瑣感。單一的磚本身并沒有導向性，但將其排列在一起，視覺上會產(chǎn)生一定的導向性。在紅磚美術(shù)館中，圓形的下沉發(fā)布廳在空間布局上位于整個空間的中心，從這里開始人們可以去往各個展廳和休閑空間，因此這里是一個聚集人流的地方，在磚的鋪設(shè)上也體現(xiàn)出了這個特點，如圖5。圓形的下沉發(fā)布廳是由四個不同方向的陡板砌筑排列，每塊陡板水平相錯其長度的1/4排列組合，形成向不同方位的三角指引動態(tài)，在視覺上指引人們向著隱藏箭頭的方向走，這樣以圓心為中點，向外逐漸發(fā)散指向其他各個展廳和休閑空間，又同時在視覺上將人們引入圓形的下沉發(fā)布廳中，在這種視覺效果下，我們將這樣的具有導向性的鋪法放在任意的空間中，都會呈現(xiàn)導引的效果，也不會產(chǎn)生錯亂的空間感。

（二）室外鋪地砌筑

“室外地面根據(jù)所處的不同位置又有相應的名稱，如甬道、散水、海墁等。”紅磚美術(shù)館中庭院的道路中間部分為甬路，甬道兩旁或是臺明周圍為散水，紅磚美術(shù)館庭院的甬道和散水部分的地面鋪設(shè)很好地劃分了庭院地面的視覺導向因素，形成了“?！迸c“流”的視覺現(xiàn)象，如圖6。庭院主要用于停留觀賞部分的地面甬道處通過將四組陡板分為一組，組與組之間90°交替鋪設(shè)，在視覺上形成緊密，停頓的“?！钡囊曈X意向，散水旁附以陡板順序排列形成視覺上的對比;在用于行走通道部分的庭院地面以順序鋪設(shè)會形成“流”的指向性作用，散水部分以四組陡板旋轉(zhuǎn)交錯排列分割?！巴！迸c“流”的意向相輔相成，也形成了視覺上的規(guī)整感。

（三）梯臺砌筑形式

紅磚美術(shù)館圓形下沉發(fā)布廳中除了中心的導向性外，東側(cè)的階梯鋪設(shè)同樣體現(xiàn)了視覺導向。東側(cè)梯臺的在磚鋪設(shè)上除了行走功能外，又增加了坐的意向。梯臺為一層順磚一層英式砌筑交叉兩層鋪設(shè)，頂部一層鋪設(shè)與圓形下沉發(fā)布廳一致為陡板立砌鋪設(shè)，四層的平磚鋪設(shè)與一層的立磚鋪設(shè)形成的高度為350mm，梯面八個陡板兩排立砌鋪設(shè)結(jié)構(gòu)形成7470×470的面積大小，正好吻合一般座椅的常規(guī)尺寸（500×500×450mm以內(nèi)），這樣座椅可自然融入磚筑空間不突兀隱藏其中，又體現(xiàn)了磚砌筑的多樣性和可能性，如圖7。同時每層梯臺比之下一層多出來的60mm陡磚立砌表面也有效地防止了每層階梯之間的視線誤區(qū)，防止踩空。

三、庭院景觀細節(jié)的磚砌筑結(jié)構(gòu)

“合道的感悟，應不晦澀，而是剔除冗余成見的簡單直接”，這是董豫贛老師對于庭院部分現(xiàn)成品與即景的感悟，庭院部分多處磚的砌筑結(jié)構(gòu)都體現(xiàn)了現(xiàn)成品與即景的效果表達。

（一）拱門與桌椅的組合砌筑結(jié)構(gòu)

紅磚美術(shù)館的庭院中有多種拱門與桌椅相結(jié)合的磚砌筑結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，作為磚砌筑的紅磚美術(shù)館，桌椅的砌筑也是表現(xiàn)磚建筑的極佳手段，如圖8。座椅的砌筑結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)英式砌筑，從正面看去，兩邊都以丁磚收尾，四塊丁磚形成的長度與兩塊丁磚一塊順磚的長度一樣為470mm，與一般座椅的坐寬尺度相仿，在高度上八層平砌的方式形成的高度為470mm，滿足座椅高度需求。坐背與座椅砌筑結(jié)構(gòu)一直，并逐漸形成拱券形式。桌子為十一層平砌堆積為650mm的高度，底部五層為法蘭德斯砌筑，這種砌筑是順磚與丁磚在同一層內(nèi)交替排列，上部的六層砌筑為疊澀砌筑，疊澀的部分一致為順磚平砌，最上層兩側(cè)的順磚平砌與中間五塊丁磚平砌形成了長為1070mm的臺面。圓拱形的拱門與兩個座椅結(jié)合再加上長度適當?shù)淖雷?，就自然而然地融入到了整個磚建筑之中，而不會顯得突兀。人們坐在其中，即是觀景亦是景觀的一部分。

（二）小景觀的砌筑結(jié)構(gòu)

紅磚美術(shù)館庭院中出現(xiàn)了各式各樣的磚砌筑結(jié)構(gòu)來裝飾和呼應磚世界。圖9-A為庭院處一景觀，為傳統(tǒng)英式砌筑逐漸向下收分形成到金字塔型，垂直兩邊為順磚砌筑，頂部為相呼應的英式砌筑同時以陡磚封頂;與其相似的還有圖9-B中庭院教堂兩側(cè)墻面的磚筑結(jié)構(gòu)，座椅部分采用英式砌筑向下收分，最下部為陡磚凸出60mm距離位于中軸線上;也有像圖9-c英式砌筑每層向里推進一磚寬53mm的距離，形成古典園林中框景的效果;圖9-D為庭院的西端有—堵被董豫贛稱之為“教堂”的景觀高墻，英式砌筑為主，有規(guī)律地選擇丁磚出挑統(tǒng)一長度60mm，董豫贛在他的書中曾描述“它高達六米，丁磚抽出的韻律間，包住一個拉丁十字架，十字架的磚墻中間，間隔著被抽空的丁磚，再次形成一個透漏各辦的十字架”。在董豫贛的心里，認為掀掉屋頂是對作為教堂意象的巨大犧牲。但這樣會使得教堂上半漏的十字在室內(nèi)外敏感的對比下，神圣感倍增;不僅墻面上的處理形式多變，連建筑墻面上的排水作用像圖9-E也是用三孔磚完成;圖9-F川頁磚橋面與順磚透空扶手和多孔磚豎砌扶手邊緣，相互呼應又形式多樣;圖9-G一層層圓形門形成的短廊以及圖9-H四面帶圓形門形成的半透空空間都處處體現(xiàn)了傳統(tǒng)磚砌筑結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代園林式庭院中的多變應用。

總結(jié)

紅磚美術(shù)館是磚砌筑的集大成之作，它將傳統(tǒng)的磚砌筑方式巧妙地運用在紅磚美術(shù)館的各個部分，傳統(tǒng)的磚與現(xiàn)代手法以及中國的傳統(tǒng)園林相結(jié)合，墻面形式各異的磚砌筑結(jié)構(gòu)以及地面磚鋪設(shè)的視覺導向性和庭院小景觀的多樣性砌筑都體現(xiàn)了磚砌體的豐富多變，雖然是統(tǒng)一尺寸規(guī)格，但通過董豫贛建筑師對于磚不同砌法的解讀，使得紅磚美術(shù)館的磚砌筑形式豐富卻不繁雜，整體卻不單調(diào)。這是一種現(xiàn)代的鋼筋混凝土與傳統(tǒng)的磚砌筑的對碰，縮小了磚的象征化意義。位于紅磚美術(shù)館中，隨處可見磚的透空、疊澀、出挑等砌筑，砌筑結(jié)構(gòu)將美術(shù)館與園林式的庭院關(guān)聯(lián)起來，讓參觀者用磚這種幾何形體來看待整個磚世界。