尹巧瑞

摘 ? ?要： 阮大鋮在戲劇《春燈謎》的創(chuàng)作中將其對晚明形勢的判斷寄寓于劇情設定。中唐時代的歷史定位既是晚明內憂外患、政治黑暗的現(xiàn)實折射，又傳達出阮大鋮對明必不速亡的樂觀態(tài)度，具有一定的盲目性。面對“流賊”橫恣與外族入侵的晚明現(xiàn)實，阮大鋮在劇中表現(xiàn)出“以撫為主，以賊御寇”的思想，與晚明實際的軍事現(xiàn)實存在差距。

關鍵詞： 阮大鋮 ? ?《春燈謎》 ? ?晚明

一、引言

《春燈謎》是一部由阮大鋮所創(chuàng)的戲劇，作于崇禎六年，為其傳世的四種《石巢傳奇》之一。這一戲劇發(fā)端于宇文彥與韋影娘猜燈謎而上錯船的情節(jié)，以二人的愛情故事為主線，并輔以其兄宇文羲考中探花、入贅韋府與撫虜平寇的支線，對家庭倫理、地方流寇、外虜入侵、官員腐敗等問題都有所描繪與探討。

阮氏戲劇文筆幽默、構思精巧，對晚明江南傳奇戲劇的發(fā)展有著標志性意義，加之作者身份的特殊性，文學與藝術學領域的學者對阮氏戲劇都有一定的關注與研究。近年相關成果主要側重于以下三個方面：（1）阮氏戲劇與作者間的聯(lián)系，如李玉栓的《從〈石巢傳奇四種〉看阮大鋮的思想特征》（2008年），以及陳成文的《阮大鋮的功名觀與其傳奇創(chuàng)作之關系》（2012年）;（2）阮氏戲劇的文學筆法，如郭全芝的《阮大鋮〈春燈謎〉的創(chuàng)作藝術》（2005年），又如周忠誠的《阮大鋮戲曲中“集唐詩”研究》（2010年）;（3）阮氏戲劇與他人作品的比較研究，如盧旭的《阮大鋮與李漁喜劇藝術差異性之成因》（2013年）等。此外亦不乏針對阮氏戲劇的整體討論，例如胡金望的《阮大鋮戲劇藝術論》（2000年），以及他的專著《人生喜劇與喜劇人生——阮大鋮研究》（2004年）。

在圍繞阮大鋮的史學研究中，學者更注目于阮大鋮作為晚明江南文士及南明弘光時期重要政治人物的身份，故其焦點大體有二：（1）阮大鋮與其他晚明士人間的人際交往，如馮保善的《馮夢龍阮大鋮交游小考》（1990年），魏中林與尹玲玲的《阮大鋮所結中江社考論》（2005年），宋豪飛的《晚明桐城方以智與阮大鋮兩大家族交往考述》（2009年），臧守剛的《侯方域與李香君、阮大鋮恩怨考——兼考〈與阮光祿書〉》（2016年）等;（2）阮大鋮的政治活動，如張永剛的《阮大鋮與晚明黨爭》（2008年），陽正偉的《阮大鋮政治活動再審視》（2015年）。值得注意的是，胡金望的《阮大鋮與晚明著名藝人和戲曲鑒賞家交往考述》（2012年）沒有落于士人關系的窠臼，其對阮大鋮與梨園人士關系的分析可謂別開生面。

阮氏戲劇不僅是一種具有文學價值的藝術成果，戲文內容在一定程度上也折射出晚明情勢及阮大鋮對這一情勢的判斷，具備史學參照價值。阮氏戲文反映的歷史處于兩個維度中：（1）作為戲文內容的歷史（內文本語境）;（2）書寫戲劇情境反映的作者所處的歷史（外文本語境）。然而，上述成果或聚焦于戲劇本身的藝術手法，或對阮大鋮本人的生平加以闡釋，而戲文本身反映的歷史問題則有待進一步延伸。本文以《春燈謎》為研究對象，分析其戲文中兩個語境層面的史實，進而發(fā)掘阮大鋮在政治蟄伏期對晚明情勢的判斷。

二、《春燈謎》對晚明的歷史定位

本文所言的“歷史定位”含有兩個維度：首先，阮大鋮設置的戲文情境的歷史時代;其次，戲文情境折射的作者所處的歷史時代。晚明時期的一些文學作品常以其他歷史時代反映作者對當下歷史時代的定位，隨著作者所處時代的變化，文學作品設置的歷史時代皆有變化，如南明時期即有東漢初、東晉初、北宋末、南宋末等歷史定位。

《春燈謎》的戲劇情境發(fā)生于中唐時期。劇中內官宣讀的圣旨云：“朕以涼德，躬御丕基，承天寶播遷之余，自靈武登踐而后，賴爾百僚策力，重建太平，兵革既銷，文明斯啟。今當大歷五年……”①可見劇情發(fā)生于唐代宗大歷五年（770年）前后。劇中對這一時代的描繪可以總結為兩點：（1）國家曾遭戰(zhàn)亂，下層腐敗黑暗、民不聊生;（2）上層統(tǒng)治者相信國家趨于好轉的樂觀態(tài)度。

一方面，國家在戰(zhàn)亂之后依然內憂外患，圣旨兩度提及安史之亂后國家殘破的現(xiàn)實，“自天寶播遷，中外多故”②。劇中亦借探花宇文羲之口指出：“竊觀連年以來，賊臣繼亂，中外騷然。有司萏牧不求，盜賊紛紛四起，揭竿走險，實屬可衿?！雹蹜?zhàn)亂之外，基層政府的腐朽黑暗更遠非太平景象。地方捕快因畏懼流賊而難以完成抓捕任務，自言：“若是捕賊，從來不會的。況那海獺皮這一班賊，不比尋常打家劫舍的小強盜，我們這些人的包把膿血，不夠他一兩點磨刀水。如今將就撈兩個游方叫化的，去回回限便罷?！雹懿幌д_良為賊，將自江漂流而下的宇文彥捉至官府?？h官明知是假，卻借機索賄，而捕快也樂得借機行賄，“還有白米一石，舊規(guī)墊綁錢，在此孝順老爺。這犒賞花紅，小的們領去。那拿真正賊一名，該賞銀十兩，這也送老爺買果子吃。老爺解上去，又是一場大功績，望千萬周全周全”⑤。官吏勾結制造冤案，欺壓良民，卻畏流賊如虎，儼然一幅衰世氣象。

相比下層社會黑暗凄慘的現(xiàn)狀，上層統(tǒng)治者卻對國家的現(xiàn)狀報以樂觀的態(tài)度。圣旨中“重建太平，兵革既銷，文明斯啟”一言充分表明了代宗的態(tài)度。劇中西川節(jié)度使韋初平亦自白：“且喜鎮(zhèn)蜀以來，諸藩懾服，四境奠安。”⑥這種樂觀態(tài)度看似與下層現(xiàn)狀相牴牾，實則反映出當時割裂的社會現(xiàn)狀。

劇情下中唐時代的歷史定位同樣折射出阮大鋮所處的晚明世情。劇中流竄荊湘的皮哩孩勢力正是晚明流寇橫行的現(xiàn)實寫照，曳落河入侵同樣反映了崇禎初期后金（清）勢力屢屢入關襲擾的晚明邊情，基層官吏的腐敗無能更是不遑多言。阮大鋮將這種內憂外患的晚明現(xiàn)實寄寓于《春燈謎》“中唐時代”的歷史定位中。這一設定具有兩面性：一方面，作者承認了國家已然由盛轉衰。另一方面，在阮大鋮對晚明情勢的判斷中，他同樣不認為此時的明王朝已經(jīng)步入末期。

這一兩面性在西川節(jié)度使韋初平的人物設定上尤為明顯。劇中韋初平為西川節(jié)度使，鎮(zhèn)服吐蕃，后升任樞密使一職。依據(jù)黃樓的梳理，學界對樞密使職務的始置時間聚訟已久，然自矢野主稅、戴顯群等學者之后，“元和初正式設立樞密使似乎成為學界的主流觀點”⑦。由此可見，大歷五年升任樞密使一職屬于阮大鋮虛構的情節(jié)。不僅如此，韋初平也是虛構人物，結合戲文中威震吐蕃的情節(jié)看，阮大鋮在創(chuàng)作中可能以中唐西川節(jié)度使韋皋為人物原型。明后期地方多故，為便宜剿撫、統(tǒng)一事權，地方多派總督，劇中韋初平節(jié)度使職務的設定似與明后期總督之設相映照。此外，韋氏“初平”之名的設定既與劇中安史之亂初彌的世情相契合，又是阮大鋮對晚明情勢尚懷樂觀的佐證。而這一盲目樂觀的態(tài)度與阮氏在弘光時期汲汲于黨爭卻不憂于戎事的錯誤方向有著一定聯(lián)系。

三、《春燈謎》對晚明撫剿的態(tài)度

在《春燈謎》的中唐敘事中，象征流賊的“皮哩孩”被朝廷招安，成為抵御外虜“曳落河”的重要力量。從流賊與外虜?shù)那楣?jié)設置中，阮大鋮表現(xiàn)出“以撫為主，以賊御寇”的態(tài)度。而這一態(tài)度的成因大體有三：

其一，崇禎年間招撫的社會基礎。崇禎時期雖始終不乏剿賊之議，招撫在朝堂與鄉(xiāng)紳間都有一定的社會基礎。在創(chuàng)作《春燈謎》前，陜西、福建、貴州等地皆有招撫，其中福建對鄭芝龍的招撫則尤為成功。在決議撫剿時，各級官員交章稱撫。巡撫朱一馮雖言“非敢以議撫而泄泄者”，實則對招撫“海賊”持積極態(tài)度，抱有“責以擒賊擒夷為我效用，則功罪可以自贖，而吾更乘此料理舟師，分布要害”⑧。而以兵部尚書王在晉為首的官員則表示“一撫而梁魁稽顙、黨羽投戈，如龔遂之治渤海、劉潼之諭巴西，上策也”⑨。不僅中央與地方大僚如此，基層層官員與鄉(xiāng)紳也支持招撫，“諸鄉(xiāng)紳力主撫議，公疏、公揭移臣不啻數(shù)回;道、府詳稟，合口同詞”⑩。其后福建巡按監(jiān)察御史亦疏言：“泉州府合城鄉(xiāng)紳大學士史繼協(xié)尚書黃克纘等公疏稱撫之一字，公議皆同?！?？輥？輯？訛由此可見，招撫之議在各級官員中不僅頗有市場，而且于崇禎前期存在成功案例，阮大鋮的這一態(tài)度很可能受此影響。

其二，阮大鋮對朝廷起復自己的渴盼。阮氏筆下的“皮哩孩”并非單薄的流賊形象，而是原為先張朏部下，自主帥亡故后方散落湖湘?！捌ちêⅰ彪m落草為寇，卻盜亦有道、不害正人，并對朝廷招安懷有期盼。皮哩孩的形象刻畫寄寓了作者對自己身世的自憐與東山再起的渴望。依照陽正偉的梳理，阮大鋮自與魏大中爭吏科都給事中一職后與東林決裂，在東林黨人偏袒魏大中的情況下投靠閹黨。而阮大鋮在投靠閹黨之后并未積極參與迫害東林的行動，“欽定逆案”所定“頌美贊導”之罪可謂頗重？輥？輰？訛。在以魏忠賢為首的閹黨勢力垮臺后，阮大鋮隨即受到原東林勢力的猛烈攻擊。左國柱、魏學濂等東林子弟即疏攻阮大鋮勾結魏閹、謀害直臣，乞請“直窮到底，明正典刑”？輥？輱？訛。在被留都防亂公揭一案逼入絕境前，這一時期的阮大鋮尚對起復懷有期望。皮哩孩的受撫立功的情節(jié)設置也是他懇請朝廷起復自己立功贖過的表達。

其三，崇禎前期邊兵嘩變所帶來的不信任感。崇禎前期清師入侵、流賊大起，財政陷入捉襟見肘的境地，經(jīng)常因缺餉而引發(fā)邊兵嘩變。陜西邊軍“始猶典衣賣箭，今則鬻子出妻;始猶沿街乞食，今則離伍潛迯;始猶沙中偶語，今則公然噪喊矣”。而在抵御外虜一線的遼東地區(qū)，崇禎元年因戶部未能發(fā)餉而釀成寧遠兵變，畢自肅等官員被嘩變士兵置于譙樓上捶擊。而在《春燈謎》中皮哩孩及其部隊的形象進一步理想化，其抵御吐蕃的初衷在于脫離草野、報國有路后的忠義之情，非如朝廷官兵般無餉則嘩?！洞簾糁i》一劇大勝吐蕃者并非朝廷邊兵，而是出身草莽的皮哩孩部隊，將平虜?shù)睦硐朐V諸所撫之寇而非官軍，這與當時對邊兵的不信任感有一定的聯(lián)系。

阮大鋮的這一判斷與晚明的軍事需求有一定差距。一方面，當時流賊盛行的陜西、山西等地距離遼東前線很遠，而這一時期的招撫多為就地安插，很難達到所謂“撫賊御寇”的戰(zhàn)略。其次，在崇禎六年以前朝廷已經(jīng)經(jīng)歷神一魁受撫而復叛的失敗，北方陜西一帶的撫局并不成功，其后的歷史也證明部分農民起義軍實則借招撫之機恢復實力，而鄭芝龍等真正為統(tǒng)治集團吸收并為之所用者寥寥。至阮大鋮活躍的弘光時期，朝廷針對流賊、外虜?shù)牟呗詾椤敖杼斊娇堋?，依然與阮氏的這一判斷差之甚遠。需要一提的是，阮大鋮本人以治軍自矜，其實軍事才能并不高。其于弘光時期“上聯(lián)絡、控扼、進取、接應四策及防江二合、三要、十四隙疏，其言娓娓可聽”？輥？輲？訛，巡江后卻并無尺寸之功，在馬士英調江淮軍抵御左良玉師時也未加阻止，負有南都覆亡的軍事責任。

四、結語

阮大鋮的《春燈謎》一劇將崇禎初年的晚明時代寄寓于唐代宗大歷年間的中唐，在承認國家已陷入內憂外患境地的同時，表現(xiàn)出阮大鋮認為時事尚有可為的樂觀的態(tài)度。面對劇中反映的“流賊”造反與外虜入侵問題，阮大鋮借劇中人物表達其“以撫為主，以賊御寇”的思想，這與崇禎年間官兵難恃、作者期盼起復、招撫之議頗有市場有關。從晚明的歷史現(xiàn)實看，不論是中唐的歷史定位與“以撫為主，以賊御寇”的撫剿態(tài)度都與晚明現(xiàn)實的軍事需要有較大差距?？偠灾洞簾糁i》一劇所反映的晚明世情足夠貼近，但其對形勢的判斷卻失之甚遠。

注釋：

①②③④⑤⑥阮大鋮.阮大鋮戲曲四種[M].合肥：黃山書社，1993：89，15，91，57，64，13.

⑦黃樓.從樞密使到樞密院——唐代樞密使演進軌跡的再考察[J].徐州工程學院學報，2015（7）.

⑧⑩福建巡撫朱一馮為采通國之論納巨寇之降等事[A].中國明朝檔案總匯（004）[M].桂林：廣西師范大學出版社，2001：454-455，456.

⑨兵部尚書王在晉等為驅剿閩粵?？苁骂}行稿[A].中國明朝檔案總匯（004）[M].桂林：廣西師范大學出版社，2001：472.

福建巡按監(jiān)察御史趙胤昌為酌采輿情招降劇寇等事題本[A].中國明朝檔案總匯（005）[M].桂林：廣西師范大學出版社，2001：29.

陽正偉.阮大鋮政治活動再審視[J].閩南師范大學學報（哲學社會科學版），2015（2）：133.

金日升.頌天臚筆[Z].明崇禎二年刻本，中國基本古籍庫，P476.

錢海岳.南明史[M].北京：中華書局，2006：5397.