摘要：舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的演出和探究，表現(xiàn)在題材、故事情節(jié)、人物塑造、舞臺(tái)等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。原創(chuàng)音樂(lè)劇“追夢(mèng)青春”，具有一定的開(kāi)拓性和思想前瞻性，在劇目創(chuàng)作中運(yùn)用了多種藝術(shù)表達(dá)形式。音樂(lè)創(chuàng)作固然有支撐全劇的重要作用，但視覺(jué)美感對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)來(lái)說(shuō)更加重要。本文將通過(guò)分析“追夢(mèng)青春”的故事情節(jié)及舞臺(tái)設(shè)計(jì)，探討舞臺(tái)藝術(shù)多層次呈現(xiàn)問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)藝術(shù) 設(shè)計(jì) 新媒體藝術(shù) 舞美研究

隨著經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和科學(xué)的不斷進(jìn)步，陳舊的舞臺(tái)表現(xiàn)手法已經(jīng)無(wú)法滿足劇目演出、表現(xiàn)的需求，更滿足不了觀眾的審美要求，要想把有限的舞臺(tái)空間變成無(wú)限延續(xù)的劇目，就需要新興媒體與科學(xué)的支撐，從而使舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)與整體劇目相互融合、相互襯托，讓整個(gè)舞臺(tái)富有生命和靈魂。

在舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域，新媒體舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式是人為制造的幻境以及高科技立體舞臺(tái)設(shè)計(jì)，其可以把優(yōu)美奇幻的舞臺(tái)畫(huà)面和宏偉的歷史史詩(shī)進(jìn)行巧妙的結(jié)合。筆者通過(guò)原創(chuàng)音樂(lè)劇“追夢(mèng)青春”的舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐，對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域在劇目中的應(yīng)用做進(jìn)一步探究。

一、“追夢(mèng)青春”中故事情節(jié)與科技融合

新媒體藝術(shù)已經(jīng)打破傳統(tǒng)的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，為舞臺(tái)注入了新的活力。故事情節(jié)已不再是舞臺(tái)上的唯一載體，而是可以與新媒體科技相互融合、有機(jī)結(jié)合表現(xiàn)出來(lái)的新型藝術(shù)元素，可以給觀眾帶來(lái)更為獨(dú)特、更加身臨其境的視覺(jué)享受。多媒體設(shè)計(jì)給舞臺(tái)效果增添了更多的空間，使舞臺(tái)不再是孤立的舞美場(chǎng)景與單一的人物表演，其展現(xiàn)了真實(shí)與虛擬交織的文化藝術(shù)形態(tài)。

原創(chuàng)音樂(lè)劇“追夢(mèng)青春”從四幕劇情貫穿整個(gè)演出，讓觀眾為之動(dòng)容，而每一幕的劇目情節(jié)并不是單一的演繹，全部運(yùn)用了新型舞臺(tái)藝術(shù)手法——新媒體藝術(shù)。四幕劇目均與背景的技術(shù)息息相關(guān)，如在追夢(mèng)青春劇目，延安精神“夫妻十字”片段中，主要演員的表演情節(jié)、肢體動(dòng)作與背景LED緊密結(jié)合，與民族元素、光影效果融合在一起，結(jié)合音樂(lè)和剪影藝術(shù)呈現(xiàn)出一種嶄新的視覺(jué)特點(diǎn)，在特定情境下給人們留下深刻印象，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)觀感以及身心的代入感，給觀眾和諧、美好的舞臺(tái)感。

二、“追夢(mèng)青春”中新媒體呈現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)舞蹈

動(dòng)畫(huà)舞蹈是將舞蹈與動(dòng)畫(huà)結(jié)合起來(lái)運(yùn)用到舞臺(tái)表現(xiàn)中，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)藝術(shù)效果來(lái)展現(xiàn)舞蹈思想。舞蹈中的動(dòng)畫(huà)可以是真實(shí)的情景，也可以是視覺(jué)符號(hào)或空間造型。兩者結(jié)合產(chǎn)生的舞臺(tái)效果更加真實(shí)。除此之外，動(dòng)畫(huà)舞蹈通過(guò)動(dòng)畫(huà)手段重新設(shè)定了空間關(guān)系，創(chuàng)造了一種有活力、新鮮感的舞臺(tái)場(chǎng)景藝術(shù)，完成了舞臺(tái)效果的傳達(dá)，有觀眾可以通過(guò)動(dòng)畫(huà)、肢體動(dòng)作進(jìn)入劇情，使劇目更加令人印象深刻。如在追夢(mèng)青春劇目“塞罕壩”和“兩彈一星”片段中均有運(yùn)用了此舞臺(tái)效果?！叭眽巍本裨谖璧竸?dòng)作的烘托下本就生動(dòng)、感人，但在舞臺(tái)效果中加入動(dòng)畫(huà)的風(fēng)雪交加場(chǎng)景，給舞蹈提供了視覺(jué)維度，在這些元素的有效整合下，最終給觀眾呈現(xiàn)出完美的舞臺(tái)效果?！皟蓮椧恍恰本窀桥c動(dòng)畫(huà)舞蹈緊密結(jié)合，當(dāng)朗誦郭永懷夫婦的書(shū)信時(shí)，芭蕾舞演員在舞臺(tái)中把思念的情感用舞蹈形象地呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾更加感同身受。

三、“追夢(mèng)青春”舞臺(tái)燈光的新視覺(jué)

舞臺(tái)燈光也稱(chēng)作舞臺(tái)照明，簡(jiǎn)稱(chēng)為“燈光”，它是舞臺(tái)造型重要的手段之一。首先，可以加強(qiáng)舞臺(tái)的表演效果，對(duì)劇目情節(jié)的發(fā)展起到襯托、暗示、強(qiáng)調(diào)和引導(dǎo)的作用；其次，燈光可以使劇目表演得更加清晰，讓觀眾一目了然，知道舞臺(tái)在表演什么，舞臺(tái)的每個(gè)角落都在觀眾視覺(jué)中；再次，燈光會(huì)依據(jù)劇目故事情節(jié)的變化而渲染氛圍，通過(guò)燈光的色彩、明亮程度、光圈大小來(lái)凸顯主體與客體，為表演增添層次。

如在“追夢(mèng)青春”劇目“手臂舞蹈”中，燈光的運(yùn)用就起到了非常重要的作用。這段舞蹈在劇目中要給觀眾呈現(xiàn)的舞臺(tái)效果是具有力量、具有能量的一種心理感受。表演者在長(zhǎng)長(zhǎng)的幕布遮擋下，只能通過(guò)手臂進(jìn)行肢體表演，首先這種形式對(duì)于表演者本身就是一種挑戰(zhàn)，而又要將舞蹈動(dòng)作保持一致并且鏗鏘有力，光靠動(dòng)作是難以達(dá)到效果的，這就要借助燈光的烘托。燈光在此段中不僅渲染了舞臺(tái)的整體效果，還通過(guò)顏色的配比，將銀色的服裝與燈光呼應(yīng)，展現(xiàn)了那種力量感、向上感；通過(guò)調(diào)節(jié)焦距，改變光斑虛實(shí)，跟蹤演員表演動(dòng)作，更加突出了劇目中展現(xiàn)出來(lái)的特定力量，是本次演出的點(diǎn)睛之筆。

四、結(jié)語(yǔ)

“追夢(mèng)青春”作為大連藝術(shù)學(xué)院的原創(chuàng)音樂(lè)劇，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新相融合，將精品舞臺(tái)藝術(shù)作為工作目標(biāo)。通過(guò)融合傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)、顛覆經(jīng)典劇目以及巧妙運(yùn)用新媒體藝術(shù)等方式，實(shí)現(xiàn)了對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新，促進(jìn)了舞臺(tái)藝術(shù)的良性發(fā)展?！白穳?mèng)青春”不僅豐富了觀眾的視野，也在實(shí)踐中錘煉了舞臺(tái)效果設(shè)計(jì)隊(duì)伍，使其不斷探索和追尋舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙錫淮.國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程戲曲精品劇目研究[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2009.

[2]張燕翔.新媒體藝術(shù)[M].北京：科學(xué)出版社，2004.

★基金項(xiàng)目：本文系大連藝術(shù)學(xué)院2019年《追夢(mèng)·青春》招標(biāo)課題結(jié)項(xiàng)論文，項(xiàng)目編號(hào)：YP201919。

（作者簡(jiǎn)介：呂程，女，大連藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：藝術(shù)學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）