陳景昕

〔摘 要〕肖邦是19世紀(jì)的浪漫派鋼琴家、作曲家。肖邦的一生創(chuàng)作了眾多的優(yōu)秀作品，其中《搖籃曲》是大家最熟悉的作品。該曲整體結(jié)構(gòu)簡潔、篇幅精煉，流傳數(shù)百年而經(jīng)久不衰，膾炙人口。本文對肖邦《降D大調(diào)搖籃曲》進行分析，對其音樂內(nèi)涵、表達手法和細(xì)節(jié)變化進行探究。

〔關(guān)鍵詞〕詩意；肖邦；《降D大調(diào)搖籃曲》；探究

肖邦在他的一生中創(chuàng)作了27首的練習(xí)曲，大多數(shù)的作品都在19世紀(jì)30年代。在練習(xí)曲的創(chuàng)作中，肖邦的作品是偉大的杰作，更是精華中的精華，是對傳統(tǒng)的表達形式的改革。他在練習(xí)曲的技術(shù)上進行創(chuàng)新，對以往的發(fā)展局面打破，給枯燥乏味的音樂賦予新的活力與色彩，體現(xiàn)出獨特性、創(chuàng)造性、技術(shù)性和藝術(shù)性。他將把外在美與內(nèi)在美進行充分結(jié)合，展現(xiàn)出音樂的獨特魅力。肖邦對練習(xí)曲的技術(shù)手法進行創(chuàng)新，讓更多的人在學(xué)習(xí)的過程中感受到音樂的魅力，更好地理解了音樂。

一、肖邦的成長與背景

肖邦于1810年3月1日，出生在華沙西邊的村莊中，其父母的祖籍都在法國。但是，肖邦遺傳了母親的波蘭血統(tǒng)，喜愛音樂，樂于對音樂進行鉆研，最終成為19世紀(jì)名聲遠(yuǎn)揚的浪漫派鋼琴家、作曲家。肖邦的愛情之路比較坎坷，曾與3名女子有不同的情感經(jīng)歷，但是每段感情都遭受到不同程度的傷痛。正是如此，導(dǎo)致肖邦的性格比較感性，在對作品進行創(chuàng)造的過程中，常展現(xiàn)出悲傷的意境。

肖邦的一生，也許是受到斯拉夫民族血統(tǒng)的影響，性格多重、復(fù)雜、細(xì)膩、浪漫，具有詩人般氣質(zhì)，因此被譽為“浪漫主義鋼琴詩人”。與此同時，肖邦還具有愛國精神。在祖國發(fā)展時，肖邦的寬大胸懷、英雄氣概等都展現(xiàn)在詞曲中。而當(dāng)國家受到入侵時，他又在愛國浪潮受到感染，并最終將愛國之情表達于音樂之中。

二、肖邦與《降D大調(diào)搖籃曲》作品分析

肖邦在對作品進行創(chuàng)作時，充分地展現(xiàn)出詩人的氣質(zhì)?！稉u籃曲》是典型的裝飾性變奏，肖邦對整體的旋律進行細(xì)致的加工處理，展現(xiàn)出寫法的多樣變化，不僅整體結(jié)構(gòu)簡單明了，而且主次分明。在《搖籃曲》作品中，一共有70個小節(jié)，4小節(jié)是主題，2小節(jié)是引子，8小節(jié)是尾聲，14個是變奏。下面對每個小節(jié)進行分析。

在1-2小節(jié)中，引子起到重要的作用，在整個作品中進行貫穿，也體現(xiàn)出作品的表達形式，為全曲的基調(diào)、D大調(diào)的調(diào)性等奠定良好的基礎(chǔ)。

在3-6小節(jié)中，借助在搖籃式伴奏的作用，用右手對曲調(diào)進行彈奏，而旋律的走向從更是迂回曲折，增強作品的搖曳感。在小節(jié)要結(jié)束時，把旋律停留在和弦上，以此對小節(jié)進行結(jié)束，同時也為接下來的變奏做好鋪墊。

在7-10小節(jié)中，以變奏1為基礎(chǔ)，增加中聲部，中聲部的織體與旋律聲部達成一致，在聽覺上營造不同的效果，在音響上進行依次地加厚。

在11一14小節(jié)中，變奏1又稱為變奏2的基礎(chǔ)，采用復(fù)調(diào)的手法，重點對中聲部進行拓展，在音型上產(chǎn)生了不同的區(qū)別，豐富了作品的層次感。

在15-18小節(jié)中，織體在變奏3下，主要用右手進行，在旋律上產(chǎn)生隱藏的效果，在下方是雙音，在上方是持續(xù)音，整體的演奏速度加快，但是卻伴隨著四個假聲，使整體更為生動。

在19-22小節(jié)中，變奏4已經(jīng)沒有明顯的旋律線。那么就需要在第19-20小節(jié)中，快速地在十六分的音符中，找出骨干音旋律，雖然在21-22小節(jié)中感受的強度不夠，可以與主題產(chǎn)生聯(lián)系，在四小節(jié)中的旋律演奏就像一縷微風(fēng)吹過。

在23-26小節(jié)中，產(chǎn)生了變奏5，而與變奏4非常相似，沒有明確的旋律走向，區(qū)別是用雙音表示，加重了音響的厚度，使微風(fēng)夾雜著樹葉的聲音。

在27-30小節(jié)中，從小字E到小字F產(chǎn)生了變奏6，整體不斷音色變得清晰有透明，需要在右手的音型中彈奏三連音，但是缺少三個拍。第一拍，由雙音與和弦產(chǎn)生，以兩兩的形式進行分組，在每組的彈奏中，都會出現(xiàn)三連音，相距控制在4或6度，而第二個三連音，相距控制在10，11或12度。根據(jù)實際的距離情況，對音色進行調(diào)整，使其能夠相互地配合。在音色上產(chǎn)生了跳躍感。

在31-34小節(jié)中，在小字四組進行快速降D音，在兩小節(jié)之后，整體向上遷回，又再次地體現(xiàn)出主題的旋律。與此同時，需要與變奏6進行對比，整體的音響更豐富，情緒上也進行升華，為作品中的高潮部分做好充足的準(zhǔn)備。

在35-38小節(jié)中，出現(xiàn)第一個高潮，變奏8。需要先在35-36小節(jié)中進行處理，在織體上進行柱式和弦，加強音響的厚度，然后在句子上進行遷回，向出現(xiàn)不間斷的小浪潮，當(dāng)進入到37小節(jié)時，一切又恢復(fù)到平靜的狀態(tài)。

在36-38小節(jié)中，需要對變奏8、9進行過渡，先在織體上進行處理，采用平均十六分音符，在旋律線上丟隱藏音頭。讓把變奏8的走向進行向上處理，使整曲逐漸地走向高潮，走向變化的同時為變奏9做好準(zhǔn)備。最后，在力度上進行控制與保持。在變奏8中可以充分地體現(xiàn)出肖邦思想上的猶豫不決。

在39-42小節(jié)中，產(chǎn)生第二次的高潮，也就是全曲的高潮。重點是在織體上進行三連音的處理，在速度上進行提升，帶動整體的情緒，一方面，增加了演奏者的難度，另一方面，提高整體的音域高度，也產(chǎn)生了玲瓏剔透的效果。

在43-46小節(jié)中，產(chǎn)生了變奏10，在整曲中的作用不大，主要就是承上啟下。肖邦對訓(xùn)練進行音型化的處理。對43小節(jié)的處理，就像是泉水由上到下流出，像珍珠一樣一顆一顆散落。對44小節(jié)的處理，更像問號一樣，直接引出45-46小節(jié)下行的旋律，急促剪短，對使用的手法與高潮手法是一樣的，區(qū)別不是沒有旋律線，而是音型的進行。隨著旋律的變法，可以感受到肖邦當(dāng)時抑郁的心情，對于之前的高潮情緒也被淹沒。

在47-50小節(jié)中，發(fā)生了變奏11，也是對整體的主題進行平靜處理，織體更加簡單，旋律也逐漸地樸素。

在51-54小節(jié)中，產(chǎn)生了變奏12，主要是以變奏11的基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上進行變化上的發(fā)展，使織體進行三連音的進行，降低力度，也說明肖邦當(dāng)時的心情不同程度地變化著。

在55-58小節(jié)中，主要是對變奏13、變奏1l的變化，以變奏11為基礎(chǔ)，在織體上體現(xiàn)出變奏11主體特征，但是卻加強了力度，這時的情緒再次發(fā)生了起伏。

在59-62小節(jié)中，主要是對變奏13的手法與旋律進行延續(xù)處理，使整個句子的走向，再次由上至下，但是力度上卻在逐漸地減弱，一直發(fā)展到作品的尾聲，在低音聲部進行兩次的重點強調(diào)，為曲目收尾進行鋪墊處理。而肖邦此時的心境，已經(jīng)恢復(fù)到了平靜的狀態(tài)。

最后是對63-70小節(jié)的處理，在尾聲中進行旋律的變化。同時在68小節(jié)中，對其進行休止處理，主要是想給聽眾留有一定的空間，在融入自身的情感的同時，還能對曲目進行無限回味。

結(jié)？語

肖邦在《降D大調(diào)搖籃曲》中寄予了豐富的情感與思想，對主題進行華麗優(yōu)雅演繹，對旋律進行變奏處理，既起到了承上啟下的作用，又營造出詩作般的意境與韻味。

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