薛新宇

摘 要：力群木刻版畫博取中外，古拙厚重，重視傳統(tǒng)，鐘情民間，妙趣橫生，借景抒情。其作品的構(gòu)圖推敲嚴(yán)謹(jǐn)，巧而不浮。尤其在花鳥小品的構(gòu)圖上，生動(dòng)傳神，極具藝術(shù)魅力，是中國當(dāng)代木刻版畫的優(yōu)秀典范。

關(guān)鍵詞：力群木刻;構(gòu)圖法則;版畫藝術(shù);民族美術(shù)

力群先生是新中國成立后現(xiàn)實(shí)主義題材木刻版畫的奠基人和開拓者。力群先生生于山西，從小就愛畫畫。他漫長的藝術(shù)歷程主要分為三個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期，“左派文化運(yùn)動(dòng)”對藝術(shù)家有很大的影響，這也促使力群先生早期的創(chuàng)作是以革命斗爭主題為主;第二個(gè)時(shí)期，則是在“毛澤東延安文藝座談會(huì)講話”的革命精神的指導(dǎo)下，他的作品主題是生動(dòng)而有趣的鄉(xiāng)土民俗;第三個(gè)時(shí)期，新中國成立后力群先生開始以花鳥魚蟲作為畫面的主題內(nèi)容，這也是他對祖國未來美好生活愿景的熱愛。

木刻版畫有許多類型的構(gòu)圖方法，包括對稱、散射、附聚和S形組合。力群先生重視傳統(tǒng)的同時(shí)也尊重藝術(shù)規(guī)律，鐘情民間，他的作品各種物象的組合妙趣橫生，對角線組合物和傾斜組合物都反映在他的作品中。

第一，S形構(gòu)圖法。這是藝術(shù)家木刻版畫中使用最多的“之”字構(gòu)圖法，也是中國山水畫中用的很多的一種方法。通過旋轉(zhuǎn)方向加深畫面的縱深感，給畫面帶來視覺的沖擊，讓觀賞者對版畫產(chǎn)生很強(qiáng)的空間感。

第二，C形構(gòu)圖法。力群先生在這種構(gòu)圖里努力讓畫面中留下一個(gè)出口。而這個(gè)出口，有利于畫面的均衡，在視覺上形成疏密的對比，讓作品更加通透，有疏有密。

第三，對角構(gòu)圖法。這是典型的西方繪畫的構(gòu)圖方式，通常將主要的描繪內(nèi)容放在畫面的兩個(gè)對角上，讓畫面有一個(gè)視覺的線索，從畫面的一端慢慢移動(dòng)視線看到另一端，從而瀏覽整張作品。這樣觀眾會(huì)形成一個(gè)視點(diǎn)的連續(xù)，不僅增強(qiáng)了畫面的韻律，而且很好地傳遞了藝術(shù)家需要傳遞給觀眾的畫面形象和內(nèi)容。

第四，截取式構(gòu)圖法。這是藝術(shù)家捕捉對象的一部分或表示對象的一部分能力，并且將其放置在圖片中以突出顯示該部分，從而形成強(qiáng)烈的視覺表達(dá)。尤其是在力群先生的動(dòng)物題材的版畫中，非常喜歡用這種手法，來表現(xiàn)畫面動(dòng)和靜的關(guān)系。

力群先生的花鳥和動(dòng)物主題的選擇，在一定程度上表達(dá)了他的情緒和感受，反映出創(chuàng)作主題的變化。藝術(shù)家的繪畫語言借鑒了很多民間的傳統(tǒng)文化來表現(xiàn)，比如剪紙、木雕等。藝術(shù)家的作品將簡單和普通的東西升華為獨(dú)立的自然狀態(tài)，不是尋求個(gè)人的完美，而是尋求和諧與統(tǒng)一中的變化。

中國古代的文人墨客喜好用詩歌和歌曲來表達(dá)情感和思想，而微妙和內(nèi)斂的傳統(tǒng)藝術(shù)家們也喜歡依靠場景來表達(dá)自己的憂慮。隨著社會(huì)的發(fā)展，花、草、鳥、獸、魚、蟲已經(jīng)成為人們習(xí)慣和常見的藝術(shù)題材。在力群先生的版畫中，有許多動(dòng)物、花卉和鳥類的作品。力群先生的木刻版面作品致力于營造平靜祥和的氛圍，追求對生活的態(tài)度。特別是他的后期作品中，表達(dá)了他對生命的關(guān)注，體現(xiàn)了他對生活的熱愛和贊美。

通過分析力群先生木刻版畫的藝術(shù)特征和構(gòu)圖方法，來研究藝術(shù)家在整個(gè)藝術(shù)生涯中的創(chuàng)作脈絡(luò)，從而為找到中國木刻版畫發(fā)展的藝術(shù)概括提供參考依據(jù)。力群先生作為左派木刻版畫家的代表，影響了一代代新中國的木刻版畫藝術(shù)家，他的作品表達(dá)出了對祖國深深情誼和對勞動(dòng)人民的熱誠關(guān)懷。

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