程曉辰 河北廣播電視臺

在每一個中國人的心里都有一份對家的思念叫春晚?？赡艹Σ荒芑丶?，可能春節(jié)還要工作，但大年三十兒的20：00總有那么一份回憶屬于團聚。

春節(jié)聯(lián)歡晚會的出現(xiàn)并不是偶然的，它是有了一定的技術(shù)支持和文化需求的前提下誕生的。1979年，中央電視臺錄制、播出“迎新春文藝晚會”，這就是春晚的雛形。由導(dǎo)演鄧在軍和《西游記》的導(dǎo)演楊潔共同執(zhí)行完成。不過，當(dāng)時全國電視機的保有量僅為485萬臺，因此，沒有大的社會反響到了。1983年，中國的電視業(yè)飛速發(fā)展，電視機在千家萬戶得到普及，為春晚的產(chǎn)生提供了技術(shù)保障和輸出介質(zhì)。而當(dāng)時，社會狀況處于改革開放初期，人民在物質(zhì)生活水平方面得到相當(dāng)大的改善，而文化生活和娛樂項目還較為匱乏，獲得信息的渠道又十分閉塞，娛樂方式很單一?；诖?，中央電視臺借助電視這一載體向全國人民奉獻(xiàn)了春晚這樣一道精神大餐和文化現(xiàn)象。

春晚到底有多少人在看？春晚的主持人為何要求如此之高？從2001年到2017年，春晚直播收視率每年都超過30%，其中2005年春晚收視率最高，達(dá)到37.6%。我們粗略計算中國人口按14億，30%就是4.5億，也就是說春晚主持人同時被4.5億人關(guān)注。春晚三十五年歷史上，共有79位主持人，總登場次數(shù)為233次，平均每人2.94次。而出鏡率最高的常青樹當(dāng)屬朱軍，21年登上央視春晚的舞臺。(見圖1)

一、按時間劃分簡要分析各階段春晚主持的變化和特點

(一)早期春晚：1983年-1990年 初期萌芽階段：不拘一格、形態(tài)多樣

這8屆春晚更像是單位的茶話會，形式、內(nèi)容很隨意。1983年春晚趙忠祥擔(dān)任報幕員，有王景愚、劉曉慶、姜昆、馬季四位主持人。1984的春晚主持人由趙忠祥、盧靜擔(dān)綱。另外有黃阿原、姜昆、姜黎黎、陳思思四位文藝界人士串場。1985年的春晚在基于前兩年經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)了大突破，不僅在主持形式上發(fā)生了變化，主持人僅有趙忠祥一人，另外由馬季、姜昆、張喻、朱苑宜、斑斑擔(dān)任客串之外，春晚的舞臺也由央視演播廳搬到了工人體育館，卻以搞砸告終。短短幾天，央視就收到來自全國各地的批評信將近三麻袋，1985年3月2日的《新聞聯(lián)播》節(jié)目特就此事故向全國觀眾道歉，并在全國會議上向同行檢討。春晚在初創(chuàng)的幾年創(chuàng)意不斷，在1986年，曾起用過英語主持，當(dāng)屆主持人中的王剛、方舒負(fù)責(zé)英語主持部分。1987年的春晚上笑林、李國盛的相聲節(jié)目《學(xué)播音》讓更多的觀眾知道了什么是播音員，播音員這個職業(yè)具體是做什么的。

早期的春晚主持(1983-1990)并非由專業(yè)人士擔(dān)綱，甚至少有“本臺人員”，主要由當(dāng)時人氣頗高的文藝界人士擔(dān)當(dāng)，而只保留一到兩位本臺播音員做報幕員工作(趙忠祥、盧靜)。從1983年到2018年，這36屆央視春晚中共有79位主持人站上了這個大舞臺，其中近60%是主持人出身，27位“跨界主持”，這其中的80%是在春晚誕生的最初10年也就是1983年至1992年登臺的。(見圖2)

這個階段春晚主持的特點：

第一，主持人構(gòu)成多元化。大多由當(dāng)時的文藝骨干擔(dān)綱主持人，包括影視演員、相聲演員，每屆主持人不固定，經(jīng)常有新面孔出現(xiàn)，然給觀眾感覺十分新鮮，也有不少影視演員因春晚舞臺一炮走紅。

第二，主持形態(tài)多變。主持人出現(xiàn)的場景各不相同，有的負(fù)責(zé)總主持，有的則是負(fù)責(zé)串場。

第三，主持狀態(tài)自然、放松、隨意。主持人的著裝并沒有很明顯的舞臺感，而是很接近生活，很接地氣，表現(xiàn)了文藝工作者是從人民中來到人民中去。

(二)一枝獨秀：1991-2000 健康成長和成熟階段：專業(yè)化、成熟化、標(biāo)志化

圖1

1991年是春晚的重大改革之年。不僅是燈光舞美、節(jié)目編排流暢連貫專業(yè)了很多，央視春晚真正出現(xiàn)主持人這一行當(dāng)，是從1991開始。主要主持人首次全部由臺內(nèi)主持人擔(dān)綱(李瑞英、張宏民、趙忠祥、倪萍)；倪萍的強勢加入與趙忠祥組成，被廣大觀眾所熟知和認(rèn)可的趙倪組合；新聞聯(lián)播新人主持的再次嘗試；部分文藝界人士繼續(xù)留任 擔(dān)當(dāng)串場主持。趙倪組合自此深入人心，“統(tǒng)治”春晚達(dá)十年之久，春晚晚會主持程式化與主持人概念逐漸形成。

1996 年的春晚較以往相比出現(xiàn)了大不同。除了北京中央電視臺演播大廳外，還設(shè)立了上海、西安兩個分會場，每個分會場分別由兩位主持人擔(dān)任。其中一個方面是大大豐富了春晚的內(nèi)容，另一個方面因為地域貼近性，也提升了受眾的關(guān)注度，更進一步拉近了觀眾與春晚的距離。在此之后，春晚還曾多次采用此形式，這也是春晚的突破和進取。

2000年千禧年主持群：20位主持人分別是趙忠祥、倪萍、趙薇、溫兆倫、王思懿、濮存昕、牛群、馮鞏、楊瀾、姜昆、周濤、朱軍、白巖松、文清、趙琳、曹穎、李小萌、崔永元、文興宇、鞠萍。

這個階段春晚主持的特點表現(xiàn)為：

第一，主持人的本職工作更加專業(yè)化。自1991 年春節(jié)聯(lián)歡晚會開始，春晚的主持人都是由當(dāng)時的電視節(jié)目播音員或當(dāng)紅的影視演員擔(dān)綱，都是擁有一線主持經(jīng)驗的主持人。

第二，主持人的主持風(fēng)格更具個人魅力，內(nèi)容也更趨于成熟化、標(biāo)準(zhǔn)化。從91年到99年，主持人無論是特寫表情、還是遠(yuǎn)景動作都略顯生疏和不自然，慢慢發(fā)展到無論是表情動作、吐字發(fā)音還是外在形象駕輕就熟，可以說基本有了現(xiàn)在春晚的框架。1999年的春晚舞臺上出現(xiàn)了趙忠祥、倪萍、朱軍、周濤的“鐵四角”。

第三，名牌主持人成為央視春節(jié)聯(lián)歡晚會的標(biāo)志。九十年代的春晚不再像之前頻換支持人，而是固定并且穩(wěn)定。趙忠祥、倪萍的黃金搭檔成為大家期待的一個的焦點，二人相得益彰的組合是春晚時代的標(biāo)志，這也是主持人成為春晚代言人的一個特殊時期。

(三)發(fā)展穩(wěn)定：新世紀(jì)最初10年向前發(fā)展和穩(wěn)定市場份額階段，但同時也迎來新挑戰(zhàn)

圖2

21世紀(jì)的春晚，場面之宏大、主持人團隊之規(guī)范、讓我們對春晚的期待度提高了一大截。同時這個時期的春晚已經(jīng)成了百姓在除夕夜的一到必備年夜飯，不管節(jié)目是什么，電視總要開著。

2001-2011主持人名單中出現(xiàn)頻次最高的周濤、朱軍、李詠、董卿。

其中2005 年的春晚主持人團隊更是龐大，來自全國各省級電視臺的主持人作為新春使者，送來一副副對聯(lián)，也讓地方臺的主持人帶著家鄉(xiāng)的熱情登上了春晚舞臺。這也讓全國的觀眾都有了參與感和本土歸屬感。這樣使春晚的關(guān)注度大大提高。

2009年春晚，主持人董卿又賦予了新的角色身份。與魔術(shù)師劉謙的表演，讓她從此背上了“托塔天王”的名號。這也是春晚主持人融入節(jié)目元素中的一個嘗試。雖然成為調(diào)侃的對象但是效果不錯。

這個階段春晚的主持大致特點：

第一、主持人的表達(dá)越來越接地氣，端著的都放下。在這一階段初期，春晚大舞臺上的主持團隊剛剛成型，在語言表達(dá)上難免會出現(xiàn)空洞和做作的情況，不過，在接下來的十幾年里，主持人之間的銜接，以及主持人自身的話語模式都越來越自然放松，這也是隨著觀眾的審美變化而趨于變化的。

第二，對主持人的主持功力要求越來越高。春晚年年辦，但要想讓觀眾滿意越來越難，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展對傳統(tǒng)媒體的沖擊，再加上人們獲得知識、娛樂方式的途徑越來越豐富，觀眾似乎更挑剔也對春晚主持人提出了更高要求，主持人在外在形象以及內(nèi)在專業(yè)功力上都得到了進一步的考驗。

第三，主持人壓力越來越大，面對眾口難調(diào)，只有不斷提高進步。不得不說，春晚象征的不只是一場綜藝晚會，更像是一個被百姓熟知的符號，除了內(nèi)部競爭之外，觀眾的評價、指點也成了用人上崗的一項硬指標(biāo)。

經(jīng)過了鼎盛的10年，央視春晚開始出現(xiàn)眾口難調(diào)的現(xiàn)象，開場詞老百姓都快會背了，大家需要新的思路新的突破。

(四)探索創(chuàng)新和開拓階段：2012-今 豐富化、創(chuàng)新化、穩(wěn)定化

主持人經(jīng)過了10年基本不變之后，終于融入了新元素，比如：畢福劍、尼格買提、李思思、撒貝寧、朱迅等。

二、主持人身份構(gòu)成、主持人人數(shù)、主持人性別格局、主持語言樣式變化

(一)春晚三十五年在主持人構(gòu)成上各時期特點

1983-1990文藝界人士挑大梁

1991-2000趙倪組合引領(lǐng)舞臺

2001-2011萬變不離4(董、朱、周、李)

2012-目前 新面孔添新力量(尼、撒、李等)

(二)主持人人數(shù)以雙數(shù)為主

圖3

以下這些年份主持人為雙數(shù)：1994年2人、1983年、1987年、1988年、1991年、1999年、2001年、2003年、2004年、2005年分別為4人，1984年、1986年、1993年、1996年、1997年、1998年、2006年、2007年、2009年、2010年、2011年、2012年、2013年分別為6人、2002年、2015年8人、2016年14人、2000年20人、一共27年。

以下這些年份主持人為單數(shù)：1985年、1989年5人、1990年1人、1992年、1995年3人、2008年7人、2014年5人，2017年、2018年13人。一共9年。

由此可見，從1983-2018春晚的這36年的發(fā)展中，主持人人數(shù)以雙數(shù)為主，這符合中國人的傳統(tǒng)視覺和審美要求——對稱。(見圖3)

(三)男多女少的主持人性別比重

春晚舞臺是個特別又特殊的舞臺，改變了很多觀眾心中的固有審美，在主持人男女性別比重上，大部分年份都是男多女少：1983年、1985年、1987年、1989年、1992年、1995年、1997年、2002年、2008年、2010年、2012年、2013年、2014年2015年、2017年的男女主持人數(shù)量都不是平均相同的。共16屆。

(四)春晚主持人語言樣式變化：

春晚35年主持人從業(yè)余逐漸走向?qū)I(yè)化，再由專業(yè)化走向名嘴化和脫口秀化。主持人的個性化、生活化、口語化，都在順應(yīng)著觀眾的審美又在影響著觀眾的審美。

一年一度的春晚不僅是大聯(lián)歡式的文藝匯演，更是每一個中國人對家的思念和對美好生活的向往，這也對主持人的要求越來越高，既要符合傳統(tǒng)審美，又要適應(yīng)時代發(fā)展，這也是對春晚團隊的一大考驗！青山在，人未老，告別今宵，無論新友與故交，明年春來再相邀。