周倩倩

“新批評”于20世紀(jì)20年代發(fā)源于英國，30年代發(fā)展于美國，40、50 年代在美國盛極一時(shí)?！靶屡u”致力于探尋文學(xué)的本質(zhì)，建立起系統(tǒng)的閱讀理論和研究范式，在文藝?yán)碚撝姓加兄匾恢谩ＫP(guān)注語言的文學(xué)性以及語言的情感表達(dá)，注重對文本尤其是詩歌的“細(xì)讀”，強(qiáng)調(diào)通過仔細(xì)閱讀來研究一部文學(xué)作品，為文本分析提供了一種實(shí)用的方法—細(xì)讀法。這就要求讀者閱讀時(shí)注重文本中的韻律、意象等元素，進(jìn)而理解作品整體的文學(xué)意義。

羅伯特·弗羅斯特是極具聲望的現(xiàn)代美國田園詩人，人們談起他的詩歌，通常會提起《未選擇的路》、《雪夜林邊小駐》、《摘蘋果后》和《補(bǔ)墻》這些著名的詩歌，大多數(shù)研究也是透過這些著名詩歌探索弗羅斯特的藝術(shù)表達(dá)方法或者對世界的態(tài)度。他的詩大多都以田園生活為主題，《荒野》是為數(shù)不多的有陰郁氣氛和黑色基調(diào)的詩歌。本文將從新批評的角度，通過文本細(xì)讀來討論少有人涉足的小詩《荒野》，探討詩中的奇妙韻律、意象聯(lián)合及其隱喻、悖論和張力，進(jìn)而研究整首詩歌如何形成具有張力的整體結(jié)構(gòu)。因小詩內(nèi)容簡短，文章又以細(xì)讀法作為研究方法，現(xiàn)將弗羅斯特（1969）小詩《荒野》（Desert Places）原文內(nèi)容呈現(xiàn)如下：

Snow falling and night falling fast,oh,fast/In a field I looked into going past/And the ground almost covered smooth in snow/But a few weeds and stubble showing last//The woods around it have it—it is theirs/All animals are smothered in their lairs/I am too absent-spirited to count/The loneliness includes me unawares//And lonely as it is,that loneliness/Will be more lonely ere it will be less—/A blanker whiteness of benighted snow/With no expression,nothing to express//They cannot scare me with their empty spaces/Between stars—on stars where no human race is/I have it in me so much nearer home/To scare myself with my own desert places.

為更好地理解小詩，現(xiàn)將譯者曹明倫（2002）的譯文呈現(xiàn)如下：

大雪和夜一道降臨，那么迅捷/ 壓向我路過時(shí)凝望的一片田野/ 田野幾乎被雪蓋成白茫茫一片/ 只有少數(shù)荒草和麥茬探出積雪//這是它們的—周圍的樹林說/所有動物都被埋進(jìn)了藏身之所/我太缺乏生氣，不值得被掩埋/但孤獨(dú)早已不知不覺把我包裹//盡管孤獨(dú)乃寂寞，但那種孤寂/在其減弱之前還將會變本加厲—/白茫茫的雪夜將變成一片空白/沒有任何內(nèi)容可以表露或顯示//人們要嚇唬我不能用蒼茫太空—/無人類居住的星球之間的太空/我能用自己的荒野來嚇唬自己/這片荒野離我家近在咫尺之中。

接下來筆者將對小詩《荒野》中的韻律、意象、悖論及張力作詳細(xì)探討。

一.韻律

周倩倩近照

讀一首好詩猶如聽一首曲子，美妙的節(jié)奏感會給人帶來美的感受。詩歌創(chuàng)作都追尋節(jié)律和音韻感，節(jié)奏和韻律的變化時(shí)常與詩中所表達(dá)的情感變化相一致，兩者互為表里，因此在品讀詩歌的過程中，研究詩歌的韻律是一項(xiàng)不可或缺的環(huán)節(jié)?！痘囊啊愤@首小詩讀起來極富韻律感，隨著節(jié)奏和韻律的變化，詩中所表達(dá)的孤獨(dú)感也得到升華。本詩包含四個(gè)詩節(jié)，韻律為：aaba/ccdc/eefe/gghg，每詩節(jié)的第一、二、四行押韻，完整和諧。這種整齊劃一的韻律渲染了第一詩節(jié)中風(fēng)雪肆意飄落的急促氛圍，使這幾行詩充滿焦慮、急促的緊張感。前兩行詩中僅13個(gè)音節(jié)，押f頭韻卻出現(xiàn)了五次，能一下引起讀者注意，同時(shí)襯托了前幾句詩中“荒野”意象的自然真實(shí)，不需要加任何修飾，僅需通過重復(fù)押韻就能使荒野的形象深入人心。小詩整體緊湊，善用動詞，并省略部分關(guān)系代詞，如“In a field that I looked into going past”直接省略成“In a field I looked into going past”，省略掉代詞可以使詩歌讀起來更簡潔直接。詩行末尾的三個(gè)詞“fast/past/last”押三重陽韻，因此節(jié)奏比較快，干脆有力。而重復(fù)出現(xiàn)的“l(fā)airs/theirs”兩個(gè)詞中單音節(jié)重音放慢了整體的節(jié)奏，這種放慢的節(jié)奏恰好與靜謐的冬夜，冬眠的動物這兩種安靜穩(wěn)定的意境相協(xié)調(diào)。接下來的幾詩行由陽韻轉(zhuǎn)為陰韻，“l(fā)oneliness/less/express”，讀來綿長舒緩。如果說詩的前兩節(jié)將作者和讀者置于迷茫，后兩節(jié)則使一切變得清楚明白。前半部分，作者寫道冬季的寒夜大雪飄落，這時(shí)的節(jié)奏是快的，與落雪的環(huán)境相協(xié)調(diào)，而隨著時(shí)間流逝，一切被白雪覆蓋，自己的內(nèi)心也如荒野般被憂郁覆蓋，感到迷茫孤獨(dú)寂寞，由眼前的荒野聯(lián)想到自己內(nèi)心的荒蕪，內(nèi)心的荒野才最恐怖。

二.意象

自然、質(zhì)樸是弗羅斯特的詩歌特點(diǎn)，他不用華麗的辭藻，但詩中卻不乏豐富的意象。意象具有建構(gòu)功能，關(guān)于這點(diǎn)，有學(xué)者做過詳細(xì)的描述：意象的建構(gòu)功能主要通過意象的并置性、組合性、不確定性和意象角度的創(chuàng)新性實(shí)現(xiàn)。(曹葦舫,吳曉，2002)弗羅斯特經(jīng)常使用隱喻的藝術(shù)表現(xiàn)方式，通過意象表達(dá)主題與情感，在小詩《荒野》中他主要通過意象的組合描繪冬夜的景象?！盎囊啊北旧砭褪且环N意象，“I have it in me so much nearer home,to scare myself with my own desert places.”“I have it in me”表明作者由眼前的景象聯(lián)想到內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，由眼前的荒野景象聯(lián)想到內(nèi)心荒蕪的可怕。前12 行詩主要是對眼前荒野景象的描繪，之后由“荒野”這個(gè)意象產(chǎn)生象征意義，一步步滋生出作者的感慨，直到最后四句表達(dá)出內(nèi)心所想。意象組合的多樣性同時(shí)也帶來形式建構(gòu)的多種可能性，詩中“荒野”意象與“冬季”、“夜晚”、“大雪”等意象組合，這是相近意象之間的一種組合，這些意象在某些方面具有共同點(diǎn)?！癰enighted snow”指被夜色包圍的雪，隱喻了詩人內(nèi)心也如眼下雪景這般茫然，被黑夜包圍的雪猶如被陰郁縈繞的內(nèi)心，與詩中的“a blanker whiteness”形成巧妙的回應(yīng)?！皌he desert place”也不能僅僅從字面進(jìn)行解讀，總之,“我內(nèi)心的荒野”是指寂寞孤獨(dú)憂郁存在于我的心靈深處，這才是可怕之處。正是應(yīng)了布洛克說過的話：“詩的獨(dú)特意義完全來自于它的各個(gè)部分和各個(gè)部分之間的獨(dú)特結(jié)合方式。雖然理解其中每件事物之一般意義所需要的那種普通經(jīng)驗(yàn)不可缺少,但它的意義主要還是來自于其中各個(gè)部分之間的相互作用和影響?！?布洛克，1987)而弗羅斯特的詩歌利用了相似意象之間的可融性，以冬季為大背景，從冬季中的典型意象著手，把不同意象組合在一起隱喻內(nèi)心孤獨(dú)的情感，雪、夜這些意象與冬天組合在一起，構(gòu)建了一個(gè)孤獨(dú)寒冷的冬夜。

三.悖論

悖論這一文學(xué)批評術(shù)語是由新批評派人物艾倫·泰特和瑞恰茲提出，由克林斯·布魯克斯在其專著《精制的甕》中進(jìn)行詳細(xì)闡釋，“悖論是一種詭辯難當(dāng)、巧妙機(jī)智的語言?！保ú剪斂怂?，2001)艾布拉姆斯的《文學(xué)術(shù)語匯編》把“悖論”解釋成“表面看來是邏輯矛盾或者荒謬的陳述，結(jié)果卻能從賦予其積極意義方面來解釋”。(Abrams,2004)簡言之，悖論是指表面看上去相互對立、互為矛盾甚至荒謬的敘述實(shí)則為充滿哲理的陳述。弗羅斯特被稱為“鄉(xiāng)村哲學(xué)家”，此稱謂來源于其詩中深刻的哲思。他認(rèn)為世界是矛盾體，是沖突對立的集合體，因此他的世界觀是復(fù)雜的。弗羅斯特的詩歌廣泛運(yùn)用悖論的藝術(shù)手法，在這首詩的第一節(jié)，詩人看到雪和黑夜一起降臨，白色和黑色一同降落，能夠抹殺感知，但另一方面，黑白兩種顏色相對立，又能夠增強(qiáng)對比，使感知更加強(qiáng)烈，這是一種悖論。雪以夜為背景，使夜晚更清晰。夜晚匆匆降臨，在天黑之前，詩人能看到一些事物，那就是荒野。這片土地被詩人描述成荒野，但它實(shí)際上并非是自然的原野，因?yàn)槠渲杏斜蝗碎_墾過的土地。此外，“野草”和“莊稼殘莖”在意義上也是相反的，野草代表了原生態(tài)的大自然，而殘莖則代表人開發(fā)過的自然，原生態(tài)的自然環(huán)境與人類開發(fā)的環(huán)境相對立，矛盾的是兩者對立的同時(shí)又顯示出人與自然密不可分的關(guān)系。野草生長在人類開墾過的土地表征了人類對自然的不斷開發(fā)利用。人類一方面依附大自然，與大自然密不可分，一方面又要開發(fā)自然，這是一種矛盾的現(xiàn)象，是一種悖論，也是詩人對人與自然關(guān)系的再思考與再探究。除此之外，第二節(jié)的悖論體現(xiàn)在整體與個(gè)體的存在狀態(tài)方面。讀者可以感受到自然世界中多種物質(zhì)的存在，有樹林、動物、荒野，樹林將荒野圍繞，構(gòu)成一幅完整的畫面，而在多樣的物質(zhì)世界中，這些事物又各有自己的位置，特別是荒野這個(gè)毫無生機(jī)的地方與其他有生命力的個(gè)體相比則顯得突兀了。對詩人來講，被樹林包圍的荒野如同自己被寂寞包圍的內(nèi)心。

四.張力

“張力”是新批評中另外一個(gè)關(guān)鍵詞，它原本是物理學(xué)當(dāng)中的術(shù)語，后來經(jīng)過跨學(xué)科整合，移植到其他學(xué)科，用來說明各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)存在的類似現(xiàn)象。在文學(xué)領(lǐng)域，其成為常用的術(shù)語，特別是成為新批評理論的核心方法之一。在詩歌研究方面，張力是指一句詩或一首詩中同時(shí)包含兩種相反相成的沖突因素，而又能做到統(tǒng)一和諧的一種藝術(shù)魅力。以詩歌的最后一節(jié)為例，“Between stars on stars where no human race is”，動態(tài)動詞“race”和靜態(tài)動詞“is”相互搭配使用，從語法層面來講，這兩類相反類別的詞同時(shí)使用會使得詩句看起來怪異，但正是相反的兩類事物奇特、和諧地融合在一起，才能使詩句產(chǎn)生一種張力，構(gòu)成詩歌的完整統(tǒng)一，表達(dá)詩人的思想感情。這兩句詩將兩個(gè)屬性截然不同的事物融合在一個(gè)語境中，使二者在內(nèi)容上相互闡發(fā)，完成了詩歌表與意的統(tǒng)一。在詩的第三段中詩人這樣寫道：“沒有任何內(nèi)容可以表露或顯示”，但在最后一節(jié)中他卻又不自覺地清晰表露出自己內(nèi)心的孤獨(dú)感，推翻了之前的表述。這也是一種矛盾的表達(dá)，而這兩種完全不同的表達(dá)之間就會產(chǎn)生一種彈性張力。

五.總結(jié)

詩人弗羅斯特在《荒野》這首小詩當(dāng)中用協(xié)調(diào)的韻律表現(xiàn)自身的情感變化，把與冬夜相關(guān)的多重意象巧妙組合，建構(gòu)憂郁的氛圍，詩歌字里行間展現(xiàn)出悖論與和諧的統(tǒng)一，使得整首詩具有彈性和張力。弗羅斯特是一名思考者，他由大自然的清冷蕭條想到內(nèi)心的荒野，表達(dá)孤獨(dú)情感的同時(shí)也表明自己對人與人、人與自然關(guān)系的反思。外界自然的空茫與清冷實(shí)則表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會狀態(tài)的冷漠，引發(fā)讀者深思。