采訪/唐 昆

彭碩，原名小霞。裝裱修復(fù)師，師承故宮博物院古書畫修復(fù)專家張旭光。

唐昆(以下簡(jiǎn)稱“唐”)：請(qǐng)問是什么原因讓你從事裝裱這件事情的？目前已經(jīng)從事了多久？

彭碩（以下簡(jiǎn)稱“彭”）：我從事裝裱這一行也算是一種緣分吧。先是經(jīng)朋友的介紹，認(rèn)識(shí)了張濤師傅，向他學(xué)習(xí)裝裱。其實(shí)那個(gè)時(shí)候我并不了解這個(gè)行業(yè)，記得剛見到師傅時(shí)，就被他工作室墻面上那些裝裱得琳瑯滿目的字畫吸引了。因?yàn)閺垵蠋煾S故宮博物院的張旭光老師學(xué)習(xí)裝裱，兩家又是鄰居，經(jīng)常走動(dòng)，所以我自然而然地受到了張旭光老師的指教，后來拜在老師門下，一直跟著老人家學(xué)習(xí)古畫修復(fù)。不知不覺間，我從事這個(gè)行業(yè)十幾年了，回想起來，真的是非常感念兩位師傅多年來的悉心指授，使我獲得了金針之秘。

唐：在傳統(tǒng)的裝裱派別中，你認(rèn)為“蘇裱”最大的特色是什么？

石開題《稻草人著裘袍集》

彭：民國時(shí)期，民間私人裝裱行業(yè)較興旺，特別是一些有書畫裝裱歷史淵源的城市更為突出。裝裱又因北方、南方審美品位不同，手法各異，所以分為南派和北派?！澳像选笔侵改暇?、蘇州、無錫等地的裱褙工藝，也稱“蘇裱”。蘇派裝裱的特點(diǎn)是裱件平挺柔軟，配色素凈淡雅、古樸大方、和諧統(tǒng)一，裝制切貼，整舊得法，裱工精湛，有“吳裝最善，他處不及”的美譽(yù)，并對(duì)其他地區(qū)的裝裱風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響?！氨瘪选眲t又稱為“京裱”，“北京裱”是受“蘇裱”直接影響而形成的。“京裱”因受到宮廷的影響，其裱件特點(diǎn)是色彩瑰麗大方，裱背厚重，給人以高貴華麗之感。“南裱”典雅，小巧玲瓏，書卷氣濃厚，“北裱”奔放、氣勢(shì)磅礴。

唐：你在裝裱的工序中，會(huì)吸取一些別的裝裱流派的特點(diǎn)和手法嗎？

彭：每個(gè)流派都有自己的裝裱風(fēng)格，南派的裱褙平挺柔軟，配色素凈淡雅，北派的配色給人高貴華麗之感。我會(huì)根據(jù)作品的風(fēng)格和品位做出最合理的搭配，吸收學(xué)習(xí)每個(gè)派別里最精華的部分，使作品更加完美。

唐：在快速裝裱盛行的時(shí)代，以“蘇裱”為代表的傳統(tǒng)裝裱是否還有市場(chǎng)？

彭：機(jī)器裱是在日本研發(fā)出來的，剛進(jìn)入中國時(shí)很流行，比手工裱還貴。機(jī)裱原材料貴，裱件平整，又比較快，而且也不受天氣的影響，而我們做傳統(tǒng)的裝裱，只是裱一張新畫，大小要經(jīng)過三十道程序才能完成，需要一個(gè)月的時(shí)間，而且材料上應(yīng)好盡好，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，所以機(jī)器裱給手工傳統(tǒng)裝裱帶來了前所未有的沖擊。記得有一次，錦霞堂剛開店不久，當(dāng)時(shí)進(jìn)來兩個(gè)人，那兩人看起來像父子倆，歲數(shù)大的還留著長胡子，歲數(shù)小的攙扶著他，他們站在門口，歲數(shù)大的問：“你們家裱一張四尺整紙的多少錢？”我告訴他多少錢，歲數(shù)大的老爺子聽完以后就不高興了，扯著大嗓門就沖我們喊：“怎么這么貴呀！我在琉璃廠呆了幾十年了，沒見過像你家這么貴的！什么傳統(tǒng)呀！我見得多了去了……”歲數(shù)小的人說：“咱們走吧。”老爺子好像不愿意走的樣子，還想再說幾句，臨走時(shí)嘴里還在嘟囔著什么。

值得一提的是，現(xiàn)在情況反過來了，雖然是日本研發(fā)出來的機(jī)器，反而人家自己不用機(jī)器裝裱，而是延用傳統(tǒng)的手工裝裱。其實(shí)機(jī)器裱在美感上遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于手工裱，而藝術(shù)恰恰是關(guān)于美感的，所以當(dāng)大家的審美品位提高了，自然會(huì)傾向于選擇手工裱。

唐：你自己是否也會(huì)涉及書畫的實(shí)踐？對(duì)于裝裱工具和材料都有什么講究？

彭：我自己經(jīng)常會(huì)做各種實(shí)踐，洗畫、染色、接縫、補(bǔ)條……裱畫有很多細(xì)節(jié)，每個(gè)細(xì)節(jié)里又有小細(xì)節(jié)，如：補(bǔ)條怎么補(bǔ)，引補(bǔ)、直補(bǔ)，要知道什么情況下怎么補(bǔ)，也要做一下實(shí)踐，看他究竟好在哪里，在工具和選材料方面大多都是自己定制的。這樣裝裱出來的字畫更得體。

唐：在裝裱作品的這些年中，有沒有一些和藝術(shù)家交往的人或事令你印象最深刻呢？

彭：明代的周嘉胄在《裝潢志》中提到：“賓主相參，彼此意愜，則兩獲令終之美?！焙褪_老師認(rèn)識(shí)十幾年了，他對(duì)裝裱講究之極，而且很有研究。他每裝裱一件作品都要精心設(shè)計(jì)，有些地方還要親自動(dòng)手。記得他收藏的王鐸作品，蟲蛀的地方比較多，需要重新修復(fù)，我把畫芯整理出來，到全色的時(shí)候，是他親自全色，費(fèi)了一年多時(shí)間才宣告完成。有時(shí)候他會(huì)把那些需要注意的細(xì)節(jié)很仔細(xì)地畫在紙上，再附以文字說明，雖然是些“小紙頭”，但是我覺得很珍貴，漸漸就積累了許多，我把這些歷次積累的“小紙頭”裱成冊(cè)子，拿給石開看，他也很高興，還幫我題了“稻草人著裘袍集”這幾個(gè)字，并且寫了跋語，這當(dāng)然是他的謙虛和幽默，對(duì)我而言，這些專業(yè)方面的交流是很可貴的。

唐：作為琉璃廠的一家老店，是否會(huì)舉辦一些小型的書畫雅集或者從事一些書畫交易活動(dòng)呢？

彭：錦霞堂已經(jīng)經(jīng)營十年了，做每件作品都是在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，我希望我一生當(dāng)中做好一件事情—“裱畫”，而且做到極致。我?guī)煾笍埿窆獬３Ｕf：“手藝，手藝，就是手里的藝術(shù)?！币咽掷锏乃囆g(shù)做好，不要去想別的。我最近看田野米松寫的一本書叫《留住手藝》，里面寫的二十八位工匠手藝人，有的手藝都已經(jīng)失傳了，我希望我能留住傳統(tǒng)裝裱、修復(fù)的手藝。

唐：店里現(xiàn)在裝裱的人員和規(guī)模情況如何？會(huì)考慮招收學(xué)徒或者開設(shè)分店嗎？

彭：傳統(tǒng)裝裱的人才和從業(yè)者是稀缺的。大多數(shù)都是師傅帶徒弟，學(xué)習(xí)裝裱新畫要三四年的時(shí)間。這是個(gè)看起來很枯燥的行業(yè)，尤其現(xiàn)在浮躁的社會(huì)，很多人都靜不下心來學(xué)習(xí)，有的學(xué)個(gè)一年半載就去干別的了。我希望有更多的人來了解傳統(tǒng)裝裱，加入我們，我和師傅現(xiàn)在也正在做一些培訓(xùn)的工作。