○牛皮明明

明末年間，有一幅畫傳到了著名的收藏家吳洪裕手中。他把這幅畫看得比命還重。去世前，他跟家里人說：“這幅畫我得帶走，你們把它燒了吧?！奔胰酥缓卯?dāng)著他的面開始燒這幅叫《富春山居圖》的畫。恰巧吳洪裕的侄子吳靜庵趕到，一把將畫從火盆里救出。但此時畫已被燒成兩截，前半截為《剩山圖》，后半截為《無用師卷》。這幅畫究竟魅力何在，竟讓吳洪裕如此？這就不得不從這幅畫的作者說起。

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《富春山居圖》 的作者是元代的黃公望。公元1269年，黃公望出生于江蘇常熟。他是那個時代最大的loser。從小熟讀四書五經(jīng)，但他考科舉一直考到四十五歲才當(dāng)上了一名書吏。官沒做幾天，他的上司張閭因貪污舞弊、掠奪田產(chǎn)、逼死人命等罪名被朝廷問責(zé)，黃公望也被牽連其中。

等黃公望出獄時，已經(jīng)過了五十歲。一天，黃公望正在家里寫字，一個做官的朋友來看他，對他說：

“去我府上做書吏吧！”黃公望把筆一放，說道：“做官就不去了，你趕緊回吧，我也要出門了?！闭f完他門也沒鎖，便拂身而去，從此浪跡天涯。自那天起，黃公望便徹底與過去的生活告別了。他不再討好誰，也不再將時間浪費在只有百分之一美好的事物上。

在古代，五十歲已是人生暮年，常人看來，也許等待黃公望的只剩下死亡了。但對于黃公望來說，他的人生盛宴才剛剛開啟。

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黃公望突然想學(xué)畫畫，于是他立刻來到大畫家王蒙家。王蒙看到黃公望便擺手說：“你都五十了，還學(xué)什么呢？ 太晚了，回去吧！”黃公望并不在意，悶頭就要學(xué)。他每天坐在一塊大石頭上盯著對面的山看，一看就是幾個小時。王蒙不解，忍不住問他：“你每天都坐在大石頭上看什么呢？” 黃公望說：“我在看山看水，觀察鶯飛草長，江流潺潺，漁人晚歸。”之后的二十九年里，黃公望走遍山川，游歷大江，走哪看哪，極度專注。

元朝至正七年，黃公望已是高齡七十九歲。那年秋天，黃公望和師弟無用從松江游歷到浙江富陽。他看到富春江面如練，漁歌唱晚。他說：“我不走了，我要留下來畫畫?！?/p>

于是，七十九歲的黃公望在富陽住下，每天獨自到富春江邊看山看水。

一天中午，黃公望坐在富春江邊的礁石上對著江岸正準(zhǔn)備作畫。突然有人從背后將他推入江中。推他的人是黃公望以前的上司張閭的外甥汪其達(dá)。因為當(dāng)年是黃公望提供了張閭的罪證，所以汪其達(dá)懷恨在心。即使事情已過去三十年，但是汪其達(dá)始終都沒放棄尋找黃公望為他叔父報仇。

黃公望掉進(jìn)江里后，恰好有個樵夫路過，把他救了起來。于是黃公望跟著樵夫來到一個叫廟山塢的山溝里。黃公望舉目四望，此處山巒起伏，林木蔥籠，整個富春江景盡收眼底，景致奇美。黃公望就此住下了。每天天剛亮，他就戴著竹笠，穿著芒鞋出門，沿江走數(shù)十里，遇到好景就停下來作畫。周圍的人看著他說：“你這個老人，都快死的年紀(jì)了。每天還活得匆匆忙忙，何必呢？”對于黃公望來說，死是一件并不著急的事。因為他覺得自己每天都很忙，有畫不完的畫，寫不完的字，走不完的路，看不完的景。

黃公望除了畫畫，還常常接濟(jì)村里人。有一次，他拿出一幅畫，落款“大癡道人”，然后讓樵夫帶到城里去賣，并囑咐沒有十兩銀子不要出手。樵夫覺得這老人準(zhǔn)是想錢想瘋了。但是當(dāng)他來到集市，鋪開那幅畫時，很快就有買家過來，掏出十兩銀子拿了畫就走。樵夫很吃驚，他就是砍一年的柴，也掙不到十兩銀子啊。從此以后，黃公望每過兩三個月就讓樵夫去賣一幅畫，賣畫得來的錢全部接濟(jì)村民。

3

黃公望八十歲那年，開始正式畫《富春山居圖》。他要在這幅畫中講述一條河流的一生，講述時代和人類的悲喜。

黃公望背著畫卷帶著干糧一路前行，踏遍了富春江兩岸。漁舟唱晚，樵夫晚歸，山林寂靜，流水無痕都變成了他人生的注腳。

四年之后，黃公望八十四歲，《富春山居圖》全部完成。黃公望在畫中把人藏于山水之中，畫里共有八個人，但是我們一般只能找到五個。因為在黃公望看來，人在山水之中不需要被別人看到，人的一生其實也無風(fēng)雨也無晴。

1353年，一直四處尋找黃公望的無用師弟終于找到了他。當(dāng)看到巧奪天工的《富春山居圖》時，無用熱淚盈眶。喜極而泣的黃公望則一言不發(fā)，舉手將付出全部心血完成的《富春山居圖》贈予了無用師弟。四年的嘔心瀝血，黃公望毫不在意。他認(rèn)為與其獲取浮名，不如一場君子之交。

一年后，黃公望長笑而逝。他毫無遺憾地走了！

4

故事講完了嗎？并沒有。

黃公望離世之后，這幅畫的經(jīng)歷更加離奇精彩。

明朝的某年某月，這幅畫到了江南才子沈周手里，沈周視若珍寶?？稍谝粋€深夜，畫竟然不翼而飛了，而且從此下落不明。

又過了一百五十年，順治七年，《富春山居圖》 突然出現(xiàn)在著名收藏家吳洪裕手上。在收藏的上萬件藏品中，他獨愛《富春山居圖》。他把這幅畫看得比命還重。于是，就出現(xiàn)了他臨終前的那一幕。

再后來，《剩山圖》和《無用師卷》輾轉(zhuǎn)多位藏家手中。1938年，《剩山圖》進(jìn)入浙江博物館。1948年，《無用師卷》輾轉(zhuǎn)到達(dá)臺灣。從此《富春山居圖》前后兩截分隔兩地。

2011年6月1日，《富春山居圖》的兩截在分別幾個世紀(jì)后，正式在臺北故宮博物院重新遇見。兩岸的文化人說這叫“山水合璧”！

六百多年過去了，當(dāng)年八十歲高齡的黃公望在富春江畔駐足，用了整整四年時間只做了一件事。他在極其珍貴的《富春山居圖》 里向世人展示了一個極簡的道理：如何才能找到自己。

如今，有幸站在《富春山居圖》前，我情難自禁，潸然淚下。透過名畫，我似乎看到了一位白須白發(fā)的老人駐足在富春江畔，眼神中透著看穿人世繁華的智慧，用殷切的語調(diào)告訴我們：要學(xué)會選擇、學(xué)會等待、學(xué)會灑脫、學(xué)會尋覓。選擇自己最想走的路，等待最美的東西，灑脫對待命運的坎坷，用最大的勇氣尋覓最真實的自己。然后，此生無憾。

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《富春山居圖》

《富春山居圖》現(xiàn)為中國十大傳世名畫之一，被譽為“畫中之蘭亭”，屬于國寶級文物。

《富春山居圖》以浙江富春江為背景。畫中山石的勾、皴用筆頓挫轉(zhuǎn)折，宛然天成。長披麻皴枯濕渾成，足見畫功之深厚。圖畫用墨淡雅，在山石上僅罩染一層幾近透明的墨色，用稍深的墨色染出遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，又以濃墨點苔、點葉，醒目自然。整個畫面林巒渾秀，草木華滋，充滿了隱者悠游林泉，蕭散淡泊的詩意，散發(fā)出濃郁的江南文人氣息。元代畫作靜謐蕭散的風(fēng)格和中國山水畫的又一次變革都賴此得以完成，而元代畫的抒情性也見于此畫。

《富春山居圖》中，《剩山圖》尺幅：縱31.8 厘米，橫51.4 厘米；《無用師卷》尺幅：縱33 厘米，橫636.9 厘米。原畫是畫在六張紙上的，六張紙接裱而成一幅約700 厘米的長卷。

《富春山居圖》對后世特別是浙派畫家的影響極其深遠(yuǎn)。