黃金婷

【摘 要】人類社會發(fā)展的基本需求是信息傳遞與情感交流。語言是人類進(jìn)行活動交往與互動的重要方式。穿著打扮、一顰一笑、舉手投足、空間布置等行為當(dāng)中的表現(xiàn)，都體現(xiàn)了畫龍點(diǎn)睛的重要效果。虛擬演播室較傳統(tǒng)演播室而言，可以使用虛擬技術(shù)，完成三維模擬，將人物與背景有機(jī)的融合起來，增加更多的語言表達(dá)方式。而對于節(jié)目主持人來講，副語言有效展現(xiàn)，不僅可以引導(dǎo)受眾者的思路，還可以提高節(jié)目有效率。適度、得體的副語言傳播，可以提高虛擬演播室主持人現(xiàn)場的感染力與表現(xiàn)力，增添個性魅力。

【關(guān)鍵詞】虛擬演播室;主持人;副語言

一、虛擬演播室的出現(xiàn)與運(yùn)用

從一定的程度上看，傳統(tǒng)的演播室已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代化的發(fā)展需求，虛擬演播室在這個時候，以新穎的形式，呈現(xiàn)到了大家的視野當(dāng)中，并一時間成為了大家熱議的對象。虛擬演播室與傳統(tǒng)演播室相比較，展現(xiàn)了一場科技與技術(shù)的轉(zhuǎn)變。出現(xiàn)了一種獨(dú)有的電視制作與展現(xiàn)技術(shù)?？梢允褂糜?jì)算機(jī)，構(gòu)建三維成像技術(shù)與場景模擬技術(shù)。這樣一來，主持人就可以與虛擬背景同時展現(xiàn)，感受到一種畫面逼真的效果。虛擬演播室也屬于一種全新的電視節(jié)目制作技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)攝像機(jī)跟蹤技術(shù)、燈光技術(shù)等方面的綜合體現(xiàn)。三維虛擬場景的透視關(guān)系就可以與前景保持一致，展現(xiàn)很強(qiáng)的立體感。不管是靜態(tài)還是動態(tài)，虛擬還是現(xiàn)實(shí)，都展現(xiàn)了較高的水平。例如：電視臺的《1818新看點(diǎn)》節(jié)目，就是使用虛擬演播室的方式，展現(xiàn)了馬鞍山美麗的夜景畫面[1]。在繁星點(diǎn)點(diǎn)的畫面當(dāng)中，流光四溢，車水馬龍，給受眾者一種美的感受。

二、什么是主持人的副語言

在實(shí)際的生活當(dāng)中，人們會只用服飾衣著、表情眼神、舉手投足等體態(tài)語言表達(dá)自身的想法與情感。研究表明，在信息獲取的時候，更多人是傾向“耳聽為虛，眼見為實(shí)”的方式。使用視覺進(jìn)行獲取的占據(jù)83%的比例，使用聲語言進(jìn)行信息獲取的比例是11%。當(dāng)有聲語言和非有聲語言出現(xiàn)矛盾的時候，更多的人是傾向非有聲語言。副語言是語言表達(dá)主要方式之一。38%的人是通過副語言行為，例如：音量的高低、笑聲的大小等形式進(jìn)行傳播真情實(shí)感的[2]。主持人在節(jié)目主持的過程中，除了使用有聲語言以外，還會使用輔助有聲語言的形式副語言。副語言的表達(dá)可以通過兩個方面進(jìn)行傳遞，體態(tài)系統(tǒng)與境態(tài)系統(tǒng)。體態(tài)系統(tǒng)主要展現(xiàn)的是動作、表情、眼神、服裝等主要內(nèi)容[3]。境態(tài)系統(tǒng)所展現(xiàn)的是環(huán)境氛圍和布局。虛擬演播室主要展現(xiàn)的是境態(tài)系統(tǒng)。那么，主持人的主要任務(wù)就是完成表情達(dá)意和言志傳情。對觀眾視覺與聽覺進(jìn)行綜合性“刺激”。

三、主持人在虛擬演播室中的表現(xiàn)

主持人的一舉一動、一顰一笑都與內(nèi)心情感變化存在著很大的關(guān)系。因此，使用表情、動作、體態(tài)語展現(xiàn)的是非語言的符號。例如：《楊瀾訪談錄》不僅采訪技巧爐火純青，語言觀點(diǎn)見解獨(dú)到，并且表情與情感變化也十分到位[4]。服裝上楊瀾在不同場合選擇不同的服飾。妝容要體現(xiàn)女性的溫婉典雅，還需要與節(jié)目類型相符合。在大眾的審美觀上，增添主持人的形象魅力和風(fēng)采。副語言傳播中道具和場地的運(yùn)用上，《人生相對論》在開場的時候，就啟迪人生，傾聽演講嘉賓的故事和心聲，產(chǎn)生思想上的共鳴。

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步延伸，虛擬演播室技術(shù)開始不斷的成熟。例如：在2016年的時候，BBC News在美國大選的時候，使用虛擬技術(shù)，在主持人的后面，模擬白宮的情況。然而，主持人的腳下是美國地圖，并且隨著動作的變化，地圖與美國的位置也開始出現(xiàn)變化。另外，虛擬演播室技術(shù)外加主持人幽默的語言形式，在美國各個大州位置的變化過程中，客觀簡單的介紹了不同大洲的選舉情況與候選人情況，讓受眾者得到了良好的體驗(yàn)，提升了對應(yīng)的收視率。

例如：中央電視臺《新聞聯(lián)播》節(jié)目當(dāng)中，歐陽夏丹拉動著受眾者的思路，進(jìn)行一個“穿越”樣式的“魔術(shù)表演” [5]。在進(jìn)行一帶一路政策講解的時候，在虛擬場景演變的過程中，讓受眾者跟隨著主持人的思路不斷的轉(zhuǎn)變場景。與此同時，在拍攝的過程中，也不斷的更換道具。服裝、眼神、動作、表情等，都讓受眾者體現(xiàn)了不同區(qū)域的差異性，感受到一帶一路政策的強(qiáng)大轉(zhuǎn)變。

四、虛擬演播室對主持人副語言要求如何創(chuàng)新和應(yīng)對挑戰(zhàn)

新形勢下，虛擬演播室技術(shù)與傳統(tǒng)的演播室相比較，呈現(xiàn)給觀眾的是多樣化的需求與體驗(yàn)。虛擬演播室的進(jìn)一步延伸，讓主持人也需要在原有的基礎(chǔ)上，不斷的提升自身的業(yè)務(wù)能力與素養(yǎng)能力。虛擬演播室給受眾者呈現(xiàn)的是不同的逼真場景。但是，對于主持人來講，這些逼真的場景，只不過是投影儀映射的虛擬鏡頭。在背景變化的過程中，需要主持人展現(xiàn)較強(qiáng)的應(yīng)變能力，可以在虛擬的場景當(dāng)中，配合對應(yīng)的現(xiàn)實(shí)道具，提高自身的創(chuàng)新能力，找到屬于自身的靈感與思維。例如：副語言在虛擬演播室技術(shù)境態(tài)系統(tǒng)實(shí)施的過程中，主持人就需要實(shí)現(xiàn)了解這些虛擬的場景，并明確需要使用什么樣的道具。配合什么樣的表情，可以完美的實(shí)現(xiàn)鏡頭與背景的轉(zhuǎn)變。例如：新聞天氣播報(bào)的過程中，在虛擬演播室進(jìn)行播報(bào)的時候，主持人很容易就會出現(xiàn)指認(rèn)位置出現(xiàn)偏差的問題[6]。因此，這個時候，就需要相關(guān)的人員，秉承科學(xué)發(fā)展觀的主要思想，在副語言的體態(tài)系統(tǒng)當(dāng)中，不斷的提高自身的業(yè)務(wù)能力。保證表情、眼神、動作都可以在受眾者的眼皮下，展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。虛擬演播室給主持人的體驗(yàn)是與傳統(tǒng)演播室的體驗(yàn)不盡相同的。需要主持人具備較高的想象力，動作需要與空間搭配，并結(jié)合實(shí)際情況，合理的安排邏輯行為。例如：《軍情解碼》主持人就是配合虛擬背景，身穿迷彩服。以嚴(yán)肅的表情與動作，播放著軍事情報(bào)，給人一種硬朗的感覺[7]。另外，主持人副語言使用得當(dāng)，很快形成了屬于地方特色的演播風(fēng)格。另外，《曉說》當(dāng)中，高曉松就是使用副語言的功能，搭配古裝風(fēng)流才子的形象，提升了絡(luò)脫口秀節(jié)目的點(diǎn)擊率。

五、總結(jié)

隨著社會的進(jìn)步，虛擬演播室技術(shù)由傳統(tǒng)閘門式的單向播報(bào)，轉(zhuǎn)變?yōu)橐灾鞒秩藶橹行牡幕印懊劫Y群”。在不同形式轉(zhuǎn)變的過程中，對主持人提出了更高的要求。在虛擬與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換過程中，主持人還需要具備場景切換的能力，保持即興演講的能力。保持畫面的整體感，與虛擬畫面渾然一體。未來，主持人需要提高語言藝術(shù)和專業(yè)技能，擁有語言的把控能力。進(jìn)一步適應(yīng)全景式全媒體演播室的發(fā)展與延伸需求，促進(jìn)虛擬演播室的可持續(xù)發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】

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[4] 李昱. ?播音創(chuàng)作過程內(nèi)在語的重要性——淺談電視節(jié)目主持語言風(fēng)格[J].文學(xué)界（理論版）. 2017（06）：56-57

[5] 蔣克強(qiáng). 建立主持人隊(duì)伍流動中優(yōu)化的機(jī)制[J]. 聲屏世界. 2015（05）：52-53

[6] 樂之. ?黑龍江電臺改革給節(jié)目主持人開辟了新天地——《全國主持人節(jié)目研究會黑龍江現(xiàn)場會議》在哈爾濱召開[J].中國廣播電視學(xué)刊. 2017（06）：145-146

[7] 劉習(xí)良. ?提高節(jié)目主持人素質(zhì) 提高主持人節(jié)目的質(zhì)量[J].中國廣播電視學(xué)刊. 2018（04）：89-90