文/姜濛

日本傳統(tǒng)紡織品高度精細的生產(chǎn)過程造就了復(fù)雜的設(shè)計、豐富的圖案，也將染色與傳統(tǒng)的日本織法融為一體。在日本，傳統(tǒng)上人們習(xí)慣把棉花、絲綢等優(yōu)質(zhì)纖維制成和服、其他服裝及家裝飾品?？墒?，面對現(xiàn)代社會，他們又是怎樣在改進呢？從以下可窺見一斑。

日本紡織業(yè)的現(xiàn)狀

日本的紡織工業(yè)在全國約有160個基地，占全部制造業(yè)用工的10%，再加上紡織批發(fā)和零售等有關(guān)人員在內(nèi)，總從業(yè)人數(shù)有180余萬。目前，日本的紡織業(yè)以高新技術(shù)為背景，其產(chǎn)品在環(huán)保、醫(yī)療衛(wèi)生、信息工程、工農(nóng)業(yè)、軍工用品、航空航天和建筑土木等非服裝領(lǐng)域也有多種用途，并且廣泛支持著其他工業(yè)的生存和發(fā)展。日本有不少世界著名的紡織企業(yè)，如東麗、鐘紡、東洋紡、龍吉尼卡和遠東紡織等公司，其銷售額一直排在世界前100強中。

可是，日本的紡織業(yè)卻呈這樣的發(fā)展態(tài)勢：一方面，日本紡織業(yè)在整個日本經(jīng)濟中的占比一降再降。日本的紡織技術(shù)領(lǐng)先世界，但它的服裝產(chǎn)業(yè)在達到頂峰后開始萎縮，其生產(chǎn)規(guī)模和產(chǎn)量趨小。日本已由紡織品服裝凈出口國轉(zhuǎn)變?yōu)榧徔椘贩b凈進口國。日本的化纖技術(shù)、紡織品染色后整理、新品開發(fā)、紡織機械設(shè)備、時裝品牌設(shè)計和經(jīng)營及市場營銷等諸多方面處于世界領(lǐng)先地位，這些因素所帶來的結(jié)果是，技術(shù)與面料的完美結(jié)合使各種新型面料精品不勝枚舉。日本機械、電子工業(yè)的繁榮又為紡織機械的現(xiàn)代化提供了便利條件，可日本的勞動力價格屬于世界上最昂貴之列，因此這類技術(shù)只能轉(zhuǎn)讓到國外去，這也成為眾多日本紡企仍然存在，卻在絕境中求生存和發(fā)展的原因。

在夾縫中凸顯設(shè)計水平以求生存

在另一方面，日本的傳統(tǒng)服飾卻長期受西方國家的青睞，其魅力可追溯至日本傳統(tǒng)的和服時代?，F(xiàn)代時尚的創(chuàng)造者似乎把日本服飾帶來的影響也融入了當代的時裝設(shè)計中，并深受大眾喜愛。法國奢侈品牌路易威登(Louis Vuitton)曾在京都一博物館舉辦系列展，旨在吸引日本精品走向世界。京都被人們稱作“和服之家”，人們在這里可定制和服，這些由傳統(tǒng)紡織品制成的和服也不乏現(xiàn)代時尚的奢華。知名的國際時裝設(shè)計師艾里斯·范·荷本（Iris Van Herpen）在秋冬系列的設(shè)計中深受日本紡織品時尚的影響，紐約著名設(shè)計師桑姆·布郎(Thom Browne)在春夏時裝秀上的標題也體現(xiàn)了濃郁的日本文化:“茶館里的藝妓”。事實上，日本諸多設(shè)計師通過創(chuàng)新躋身世界一流，很多現(xiàn)代設(shè)計師將日本紡織面料引入21世紀服裝業(yè)，以下重點介紹其中三位設(shè)計品牌:

網(wǎng)球之死（Death to Tennis）：網(wǎng)球之死是非常前衛(wèi)的時尚潮品牌，長期以來他們一直在嘗試突圍，即將日本紡織面料進行剪裁，融入其現(xiàn)代男裝的設(shè)計。威廉·沃森（William Watson）與英國設(shè)計合作伙伴文森特·奧申（Vincent Oshin）利用日本面料研發(fā)出最新潮的夾克和襯衫，時尚而不失優(yōu)雅。但是該品牌卻來自紐約，其最新系列結(jié)合街頭服飾的隨意設(shè)計以及奢華的面料，外形時尚、功能實用，整個設(shè)計可謂良工苦心。該品牌的現(xiàn)代男裝強調(diào)剪裁和設(shè)計的簡潔性，但也不失鮮明的色彩美學(xué)。

山本耀司：山本耀司（Yohji Yamamoto）是日本最著名的現(xiàn)代設(shè)計師之一，其創(chuàng)新時尚技藝和研究經(jīng)歷非常豐富。山本耀司以剪裁前衛(wèi)和專注日本面料設(shè)計而聞名，貴在簡潔而精巧。他是第一批嘗試研發(fā)日本傳統(tǒng)紡織品的設(shè)計師之一，其作品也為后來的許多設(shè)計者提供參考。他設(shè)計的定制面料采用了多種日本紡織技術(shù)，專用于自身品牌的設(shè)計，完全產(chǎn)自日本。他非常注重面料，甚至評論說“面料就是一切”，并敦促制版師要學(xué)會“傾聽面料的聲音”。

三原康裕旗下品牌（Maison Mihara Yasuhiro）：三原康裕的設(shè)計理念結(jié)合了傳統(tǒng)服裝技術(shù)與現(xiàn)代時尚元素，追求“人為衣本”“精貴不貴”的理念。面對現(xiàn)代街頭服飾，他注重結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，而面對時尚女裝，則青睞傳統(tǒng)的日本面料和剪裁。三原康裕本人畢業(yè)于多摩美術(shù)大學(xué)，入校初期，他主修紡織品設(shè)計,注重面料的質(zhì)量和設(shè)計，受到了日本傳統(tǒng)抽象藝術(shù)（trompe-l'?i，來自法語，意為‘欺騙眼睛’）的影響。三原康裕以其獨特的先鋒美學(xué)而聞名，也因此備受粉絲推崇。盡管如此，這么優(yōu)秀的日本創(chuàng)意也只能在國外施展才華。

自己設(shè)計，外國生產(chǎn)，本國人穿

日本擁有世界上最先進的技術(shù)，因此紡織服裝行業(yè)始終處于先進的地位。多年來，日本的化纖企業(yè)在應(yīng)用納米技術(shù)和生物技術(shù)進行新材料開發(fā)方面不斷取得重大的突破，使其不斷創(chuàng)造世界奇跡。不僅如此，日本的服裝產(chǎn)品始終保持質(zhì)量嚴謹，款式前衛(wèi)，在世界服裝制造業(yè)中的技術(shù)居領(lǐng)先地位。

日本在化纖技術(shù)、紡織品染整、新品開發(fā)、紡織機械設(shè)備、時裝品牌設(shè)計和經(jīng)營等諸多方面也都屬于世界領(lǐng)先。日本機械、電子工業(yè)的繁榮更為紡織機械的現(xiàn)代化提供了便利條件。日本已基本形成這樣的生產(chǎn)模式，創(chuàng)新研發(fā)在日本，生產(chǎn)則在亞洲其他國家，或已形成“自己設(shè)計，別人做，日本人穿”的局面。

雖然日本紡織業(yè)逐漸走出歷史，可日本的紡織創(chuàng)新技術(shù)卻無處不在地展現(xiàn)在世界各地的展臺上。日本觀察臺（The Japan Observatory）是一家專事召集日本紡織企業(yè)參展海外的公司，它現(xiàn)在擁有日本紡織業(yè)30家客戶公司。2020年意大利米蘭將舉辦世界服飾展，而他們現(xiàn)在就已鳴鑼開道，股東企業(yè)聯(lián)合走出去。其中，富比西亞公司（Fubisya）是福井縣公司，專門展出最新的技術(shù)，包括僧人穿的文書絲綢服，簡稱“KESA”。展出用6梭織機織成的原始紗羅織物。它通常使用聚酯，但現(xiàn)在已開發(fā)出一種與蠶絲-羊絨混紡織物，頗受市場歡迎。

日本昭和公司（Showa Co）則展出在有機棉和有機羊毛牛仔布上染色的植物牛仔布并被授予PV獎，以及秋冬季節(jié)用羊毛和棉花制成的混紡牛仔布。公司推出的產(chǎn)品包括：自選牛仔布（60/4紗）和彈力牛仔布（60/4紗），以及100%真絲牛仔布。甚至有離子雙面牛仔布、雙紗布（80條單紗）、尼龍牛仔布以及如此眾多的樣品和具有Lamé打印和/或激光處理的能力。另一家名為Toban的紡織公司則用創(chuàng)新手法創(chuàng)造的紡織物表面既有豬皮感，又有平面外觀，卻是百分之百的棉纖維創(chuàng)新產(chǎn)品，而另一種雙面編織紗也讓人耳目一新，號稱世界上最具有可持續(xù)性的紡織物。

無論如何，日本的紡織服裝工業(yè)都不能用簡單的“衰竭”來形容；相反，他們卻善于融合傳統(tǒng)，創(chuàng)造新領(lǐng)域，這正成為日本紡織企業(yè)創(chuàng)新研發(fā)，求得未來的原生動力。