何佳榮

【摘 要】在版畫藝術(shù)日新發(fā)展的今天，脫膠版畫是綜合版畫種類中表現(xiàn)形式獨(dú)特、制作靈活、便于基礎(chǔ)應(yīng)用的獨(dú)幅版種，在物質(zhì)材料選取上也是對傳統(tǒng)版畫所用材質(zhì)的拓寬，本文主要通過梳理脫膠版畫概念的內(nèi)涵及外延、介紹脫膠版畫的基礎(chǔ)技法表現(xiàn)、脫膠版畫的實(shí)踐運(yùn)用與創(chuàng)新三方面來探究脫膠版畫的基礎(chǔ)運(yùn)用研究，強(qiáng)調(diào)其在綜合版畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要地位。

【關(guān)鍵詞】脫膠版畫;技法實(shí)踐;基礎(chǔ)應(yīng)用

一、脫膠版畫概念的內(nèi)涵及外沿

版畫表現(xiàn)的載體，離不開對材料的物質(zhì)性美感，這也是我們認(rèn)識新時期版畫特征的一個重要因素。脫膠版畫由于其表現(xiàn)形式獨(dú)特，操作靈活簡便，在物質(zhì)材料選取上也是對傳統(tǒng)版畫所用材質(zhì)的拓寬，在表現(xiàn)技法形式上是對傳統(tǒng)版種技法肌理呈現(xiàn)的綜合，其版種語言也必將是便于推廣的基礎(chǔ)版種。

脫膠版畫技法充分利用膠的性能及水油相斥的原理來制造肌理痕跡，其表現(xiàn)形式有一定的偶然性、趣味性及靈活性，脫膠版畫是在絲網(wǎng)漏版畫技法原理上演變而來的一種新型版畫語言，同時它還具有凹版畫干刻腐蝕技法的特色、擁有木刻凸版的套色原理利用以及利用平版畫水油相斥的技法原理，可見脫膠版畫是集漏、凹、凸、平傳統(tǒng)四大版種技法特色于一身的新生版種。脫膠版畫制作運(yùn)用的材質(zhì)主要是阿拉伯樹脂膠，也稱桃膠。創(chuàng)作者在事先裱好的水彩紙上畫上一層油性顏料，然后在顏料上涂上一層膠，再用鋼針等工具將膠劃破，再在劃破的地方涂第二層油性顏料。由于油性顏料具有親油性，在被劃破的膠的地方，第二層油畫顏色會覆蓋下面一層油畫顏色，而此時的膠就充當(dāng)了絲網(wǎng)被感光過的網(wǎng)，在兩次涂抹的油畫顏色中間形成一種隔離膜，當(dāng)所需要的色彩疊加制作完成，即可用水把膠沖掉，即脫膠過程，這時膠上面的油畫顏色會隨著隔離膜的融化而一起被水沖走，通過這樣重復(fù)幾次來涂抹顏色和膠，以及沖水的過程，最終可以產(chǎn)生豐富的肌理印痕，故此類畫種被取名為脫膠版畫。由于其有別于傳統(tǒng)版畫的復(fù)數(shù)性，也稱為獨(dú)幅脫膠版畫。

脫膠版畫是綜合材質(zhì)介入到版畫藝術(shù)的必然產(chǎn)物，是符合新時代的環(huán)保、靈活和高效的審美標(biāo)準(zhǔn)的，但在國際上還沒有一個標(biāo)準(zhǔn)的概念對脫膠版畫進(jìn)行界定，相關(guān)文獻(xiàn)發(fā)表的脫膠版畫作品也還比較少，還沒能進(jìn)入到所有版畫展覽參展鄰域。所以對其概念的界定還是一個發(fā)展進(jìn)行時。

二、脫膠版畫的基礎(chǔ)技法表現(xiàn)：

1.制作前期準(zhǔn)備包括：阿拉伯?dāng)?shù)脂膠（桃膠）的調(diào)配方法及比例;紙張的選擇范圍及裱紙方法;封邊規(guī)則及要求;顏料的選擇;沖洗室的配備;制作工具的準(zhǔn)備（排筆、毛刷、鋼針、刮刀、擦墨棉布塊及硫酸紙等）。

阿拉伯?dāng)?shù)脂膠（桃膠）的調(diào)配方法及比例：阿拉伯樹脂膠是一種水性的天然膠，也叫桃膠。膠的調(diào)制用開水化開即可，水和膠的比例為3：1，注意調(diào)制膠的器皿做好選用帶蓋的玻璃器皿，既利于用開水化開，也方便長期保存;

紙張的選擇范圍及裱紙方法：在紙張的選取上，由于脫膠版畫需要多次脫膠沖水，所以一般選取韌性比較好的水彩紙，細(xì)紋面的，紙的厚度為250克-300克為宜，裱紙方式跟畫水彩裱紙方式一樣，可用干濕兩種裱紙形式;

封邊規(guī)則及要求：版畫一般需要留取白邊，在上色之前應(yīng)按預(yù)先設(shè)計好的畫心大小留出白邊的位置，并用鉛筆輕輕描出，在用軟毛排刷將調(diào)制好的桃膠均勻的刷在標(biāo)記好的位置即可。此過程注意一定將膠刷勻，封邊過程是為了用膠來做隔離膜，防止上色過程中將顏色漏到留白處，以致影響整幅畫面的完整效果。

顏料的選擇：由于脫膠運(yùn)用的是水油相斥的原理，所以選取的顏色必須是油性的，考慮到顏色的種類完善性和可控性，一般推薦選用油畫顏色。

沖洗室的配備：脫膠沖水是制作脫膠版畫重要的環(huán)節(jié)，因此必要有相應(yīng)的沖洗室，一般有能放下全開大小畫板的水槽，下水方便的地方即可。

制作工具的準(zhǔn)備：制作工具包括毛筆、排筆、毛刷、鋼針、刮刀、擦墨棉布塊及硫酸紙等。

2.基本技法包括：一版多套技法;干刻技法;實(shí)物捺印法;龜裂法;皴擦法;脫水法等。

一版多套技法即通過膠的隔膜來代替版面，實(shí)現(xiàn)多次局部漏色套色，實(shí)現(xiàn)絲網(wǎng)版畫印制過程中顏色的漏印疊印及各種肌理效果。并通過脫膠最終產(chǎn)生豐富的印痕美。

干刻技法即運(yùn)用銅版畫干刻的原理，在已封上膠的畫面上，用刀片或鋼針等工具在膠上面刻制所需圖形，用鋼針刻制力度注意控制好，不能太大力度，只需將膠輕輕劃開即可，否則會傷到紙面，最好將要印制的顏色用筆或布條等工具蘸取并從劃破膠面的縫隙使其漏下，這樣印制下去的顏色會呈現(xiàn)一種類似銅版畫（凹版）干刻線條及塊面的印痕肌理。

實(shí)物捺印法也是在漏版畫和綜合版畫中常用的技法形式，制版過程中除了用各種筆刷膠外，還可以利用各種感興趣的實(shí)物來捺取其特殊紋樣，使其在畫面中成為一種有意味的形式紋樣。例如各種網(wǎng)紋圖案布、羽毛、樹葉等。制作過程中注意膠溶化后的濃稠度，不同的稠度可能會出現(xiàn)不一樣的偶然效果。

龜裂法是通過加熱，即用吹風(fēng)機(jī)的熱風(fēng)吹干加熱膠面而形成的一種自然龜裂紋。做龜裂效果前，在涂油性顏色時，顏色表面一定要平整，可以適當(dāng)厚一點(diǎn)，不能有太多筆觸。在顏色未干時，將顏色表面封一層調(diào)制好的膠，然后通過吹風(fēng)機(jī)加熱吹干膠表面，直到膠面龜裂為止，由于膠的龜裂紋樣具有偶然不可控性，所以在加熱過程中，創(chuàng)作者可根據(jù)風(fēng)的溫度和顏色的厚度來人為的加以理性處理，將看似不可控的肌理變?yōu)榭煽匦?，使其所呈現(xiàn)的印痕完全為創(chuàng)作服務(wù)，與畫面相融。

皴擦法用筆類似于國畫作畫中的皴擦法，制作過程中用干排筆或毛筆將膠擦在油畫顏色上，這樣畫上去的膠會有一種自然的透氣感，從而產(chǎn)生皴擦印痕。刷膠過程一定要靈活把握，注意透氣感，切勿把下層面的顏色涂死。

脫膠法，這一步驟是畫面最終效果呈現(xiàn)的關(guān)鍵步驟，這一過程利用了水油相斥的原理，水性的桃膠和油性的顏料，脫膠過程中膠遇水就化，并會隨著水沖走，而膠上面的顏色也會被水帶走，但在膠下面的顏色因?yàn)槠浜退喑鈪s會牢固的留在紙面上。脫膠過程中適宜的水溫選取很重要，最好是控制在60℃左右，水溫太高，沖洗過程中有可能會沖去畫面上原本想保留的部分顏色，水溫過低，膠難以完全溶化，會導(dǎo)致脫膠不干凈，最終影響畫面效果。白邊留取處應(yīng)在沖洗過程中用軟毛刷輕輕刷洗，以免留下臟跡。畫面上的膠只需用水輕輕淋即可，直到脫膠干凈為此，此過程切記畫面部分不能用毛刷擦拭，否則容易把肌理印痕擦拭模糊。

以上幾種技法即為脫膠版畫目前常用的幾種技法，這幾種技法可以結(jié)合起來用。當(dāng)然在脫膠版畫的概念及技法都在發(fā)展過程中，其他技法的完善還有待創(chuàng)作者進(jìn)一步的實(shí)踐探究。

三、脫膠版畫的實(shí)踐運(yùn)用與創(chuàng)新

在梳理了脫膠版畫概念的內(nèi)涵及外沿，掌握了脫膠版畫基礎(chǔ)技法的運(yùn)用之后，如何更好地在綜合版畫語言的拓展中實(shí)現(xiàn)對脫膠材質(zhì)的實(shí)踐性應(yīng)用與創(chuàng)新是脫膠版畫基礎(chǔ)應(yīng)用研究的深度目標(biāo)。脫膠版畫既滿足了人們對傳統(tǒng)版畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式提出的發(fā)展和多樣化的需要，又賦予傳統(tǒng)版畫以新的生命力，其對新材質(zhì)及新思維模式的跟進(jìn)也是新時期版畫發(fā)展的時代趨勢，如何將看似普通的脫膠材質(zhì)系統(tǒng)地介入到當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)作中，挖掘并研究其性能，尋求其與傳統(tǒng)版畫制作技藝及表現(xiàn)形式上的契合點(diǎn)與創(chuàng)新點(diǎn)，這是值得廣大版畫創(chuàng)作者深思的。通過對脫膠版畫基礎(chǔ)運(yùn)用的研究，試圖探尋更縱深層面的版畫社會市場價值及意義，在創(chuàng)作過程中實(shí)現(xiàn)理論與實(shí)踐相結(jié)合的良性運(yùn)轉(zhuǎn)模式，讓版畫藝術(shù)走進(jìn)廣大民眾的生活，讓更多的人了解到脫膠版畫藝術(shù)語言獨(dú)特的審美文化。