龔乾

摘 要：文章通過(guò)整合藝術(shù)學(xué)理論、工藝美術(shù)設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)藝術(shù)等專(zhuān)業(yè)成果，理論聯(lián)系實(shí)踐，在博物館規(guī)劃方案中跨界合作并進(jìn)行綜合研究，對(duì)“湖北民間美術(shù)博物館”建設(shè)的背景、建設(shè)的路徑進(jìn)行規(guī)劃，為“湖北民間美術(shù)博物館”設(shè)計(jì)提供設(shè)計(jì)要求與依據(jù)。

關(guān)鍵詞：民間美術(shù);博物館;曇華林

一、項(xiàng)目背景

我國(guó)民間美術(shù)是我國(guó)各民族人民創(chuàng)造的結(jié)晶，表現(xiàn)出勞動(dòng)人民的審美觀念、理想和氣質(zhì)。要發(fā)展有中國(guó)特色的社會(huì)主義文化藝術(shù)，進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育，對(duì)外開(kāi)展國(guó)際文化交流，建立能收藏、研究、陳列、展覽的民間美術(shù)館就顯得尤為迫切和重要。

我國(guó)許多民間美術(shù)正面臨失傳的危險(xiǎn)，許多民間美術(shù)品種后繼乏人。過(guò)去，外國(guó)的大博物館、民間美術(shù)博物館和收藏家花重金對(duì)其進(jìn)行收藏，不少人從中取利，使得不少民間美術(shù)精品大量外流。不建立專(zhuān)門(mén)的民間美術(shù)博物館，對(duì)寶貴的民族文化遺產(chǎn)進(jìn)行搶救，流傳數(shù)千年的民間美術(shù)遺產(chǎn)將大量流失。20世紀(jì)以來(lái)就有美術(shù)家群體發(fā)出建設(shè)民間美術(shù)館的呼聲，21世紀(jì)后有部分美術(shù)院校已建或籌建民間藝術(shù)博物館，作為教學(xué)、科研和藝術(shù)教育普及的重要基地。

20世紀(jì)80年代初，中國(guó)美術(shù)家發(fā)出籌建民間美術(shù)博物館的呼吁，文化部曾正式批文，同意籌建中國(guó)民間美術(shù)博物館，并指出在正式建館前成立籌備組，暫由中國(guó)美術(shù)館代管，并撥付5萬(wàn)元收藏費(fèi)。在條件較為艱苦的情況下，籌備組于1987年成功組織了首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)民間美術(shù)展覽，在國(guó)內(nèi)外引起了極大反響;1988年、1994年赴日舉辦了“中國(guó)民間美術(shù)展覽”，受到日本各界觀眾歡迎和好評(píng)，日本的新聞媒體也做了較大規(guī)模的報(bào)道;1993年應(yīng)邀在希臘、土耳其、塞浦路斯三國(guó)舉辦民間美術(shù)展覽，受到了觀眾的歡迎。民間美術(shù)博物館也收藏了等級(jí)較高的作品，《中國(guó)美術(shù)全集》大量選登其作品。但由于選址、經(jīng)費(fèi)等問(wèn)題，中國(guó)民間美術(shù)博物館遲遲沒(méi)有建設(shè)。

21世紀(jì)以來(lái)，由于對(duì)民間藝術(shù)保護(hù)的重要性意識(shí)的提高和時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)專(zhuān)業(yè)美術(shù)院校紛紛籌建、建設(shè)、建成民間美術(shù)博物館、藝術(shù)博物館。2015年9月20日，中國(guó)美術(shù)學(xué)院民藝博物館開(kāi)館。該館是一座集民藝收藏、展示、研究和傳習(xí)為使命的大學(xué)博物館。博物館建筑由日本著名建筑師隈研吾先生設(shè)計(jì)，坐落于中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)山南，水岸山居北側(cè)的山麓。開(kāi)館展“天工開(kāi)物——江南鄉(xiāng)村工藝的世界”，是根據(jù)中國(guó)美術(shù)學(xué)院所收藏的傳統(tǒng)民族民間藝術(shù)的幾大品類(lèi)組合而成的綜合展，自開(kāi)館以來(lái)吸引了大量參觀者前來(lái)參觀學(xué)習(xí)。

二、建設(shè)基礎(chǔ)

湖北美術(shù)學(xué)院作為華中地區(qū)唯一的專(zhuān)業(yè)高等美術(shù)學(xué)府，一直在致力于研究和保護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù)，并將其傳承利用發(fā)揚(yáng)光大。2009年，作為省政協(xié)常委的徐勇民教授便在湖北省政協(xié)十屆二次會(huì)議上，撰寫(xiě)提案《關(guān)于拯救、保護(hù)研究和開(kāi)發(fā)我省馬口窯的建議》呼吁保護(hù)性研究與開(kāi)發(fā)湖北馬口窯的藝術(shù)與文化。2013年4月，在湖北美術(shù)學(xué)院藏龍島校區(qū)，由湖北美術(shù)學(xué)院雕塑系、實(shí)驗(yàn)教學(xué)中心等單位聯(lián)合舉辦“油菜花開(kāi)——2013馬口窯陶瓷精品展”，展出200多件馬口窯陶瓷精品，呈現(xiàn)了湖北民窯的魅力與價(jià)值。2014年湖北美術(shù)學(xué)院增設(shè)了工藝美術(shù)專(zhuān)業(yè)，系統(tǒng)培養(yǎng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)研究與應(yīng)用專(zhuān)業(yè)人才。2014年湖北美術(shù)學(xué)院年屆八旬的張朗教授向?qū)W校捐贈(zèng)了他幾十年來(lái)收藏的上千件湖北民間藝術(shù)作品、農(nóng)具及農(nóng)村生活用具，成為湖北美術(shù)學(xué)院民間美術(shù)博物館（籌）展品重要來(lái)源。2015年夏季，文化部非遺司、湖北省文化廳和湖北美術(shù)學(xué)院主辦“中國(guó)非遺傳承人群研修培訓(xùn)計(jì)劃”試點(diǎn)班在湖北美術(shù)學(xué)院成功舉辦，取得了豐碩成果，通過(guò)研究課題、收藏交流表達(dá)湖北美術(shù)學(xué)院對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的熱愛(ài)與尊重。

科研方面，2013年成立了湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心，成為首批授牌的16個(gè)湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心之一。湖北美術(shù)學(xué)院14名教師參與的《中國(guó)工藝美術(shù)全集·湖北卷》編撰獲準(zhǔn)立項(xiàng)2015年湖北省社會(huì)科學(xué)基金重點(diǎn)項(xiàng)目（立項(xiàng)號(hào)2015ZD001），項(xiàng)目總經(jīng)費(fèi)50萬(wàn)元。陳日紅副教授“荊風(fēng)楚韻——湖北民間手工藝研究”入選2012年國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目，且相關(guān)成果于2016年由文化藝術(shù)出版社出版。

對(duì)外交流方面，2014年12月5日至20日，由中國(guó)美協(xié)工藝美術(shù)藝委會(huì)、平面設(shè)計(jì)藝委會(huì)等舉辦，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、山東工藝美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院等全國(guó)13所藝術(shù)高校協(xié)辦，湖北美術(shù)學(xué)院承辦的“第八屆中國(guó)現(xiàn)代手工藝學(xué)院展”在湖北美術(shù)學(xué)院曇華林藝術(shù)區(qū)美術(shù)館舉辦。2013年9月4日，湖北美術(shù)學(xué)院11件作品參展第七屆中國(guó)現(xiàn)代手工藝學(xué)院展，許奮受邀出席展覽開(kāi)幕式暨學(xué)術(shù)研討會(huì)。2013年“全國(guó)中青年工藝美術(shù)理論家研修班”在中國(guó)藝術(shù)研究院舉行，陳日紅副教授受邀參加學(xué)習(xí)，并受聘編著《中國(guó)工藝美術(shù)大師全集》。

民間美術(shù)有著重要的歷史價(jià)值、文化價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值和教學(xué)價(jià)值，亟需以科學(xué)的方法進(jìn)行保護(hù)和展示。湖北美術(shù)學(xué)院“湖北民間美術(shù)博物館”一旦建成，將成為湖北美術(shù)學(xué)院重要的學(xué)術(shù)研究基地和傳統(tǒng)文化展示窗口。對(duì)于其中珍貴的藏品，應(yīng)以湖北美術(shù)學(xué)院新增的工藝美術(shù)專(zhuān)業(yè)為依托進(jìn)行專(zhuān)項(xiàng)研究，包括對(duì)張朗先生口述歷史進(jìn)行的研究，以博物館為基地，藏品為基礎(chǔ)，將來(lái)還要不斷征集湖北民藝作品，增加藏量，使研究資料更加豐富。

三、研究?jī)?nèi)容

首先考察擬復(fù)原舊址的現(xiàn)狀以及周邊環(huán)境，與熟悉該舊址的人士交流，詳細(xì)了解關(guān)于原建筑的相關(guān)情況。查閱校檔案館關(guān)于建筑的所有相關(guān)資料，并以新的民間美術(shù)博物館功能要求為目標(biāo)，召集課題研究組成員開(kāi)會(huì)討論，形成相關(guān)重建可行性考察報(bào)告。

課題組成員在立足各自研究版塊基礎(chǔ)上進(jìn)行規(guī)劃研究，充分挖掘地域歷史文脈，尋找到既符合歷史延續(xù)，又符合現(xiàn)階段人們審美以及文化需求，同時(shí)充分考慮未來(lái)發(fā)展的規(guī)劃思路，深入研究博物館基本要素、設(shè)計(jì)原則、內(nèi)容與依據(jù)、人體工程學(xué)等建筑要求并形成詳細(xì)的規(guī)劃方案。規(guī)劃方案包括目標(biāo)愿景、概念構(gòu)思、核心目標(biāo)、整體規(guī)劃、建筑依據(jù)、博物館風(fēng)格、建筑模型等版塊（圖1）。

課題組深入研究湖北美術(shù)學(xué)院張朗教授《荊楚民藝——張朗收藏捐贈(zèng)作品集》、陳日紅副教授《荊風(fēng)楚韻——湖北民間手工藝研究》專(zhuān)著等的民藝學(xué)術(shù)成果，系統(tǒng)研究張朗教授所捐贈(zèng)給湖北美術(shù)學(xué)院的民間藝術(shù)品、農(nóng)具等，并以此為依據(jù)完成展陳大綱的設(shè)計(jì)。從藏品入手在展陳大綱中提出展示陳列意見(jiàn)與要求，為下一階段博物館內(nèi)部展廳設(shè)計(jì)提供設(shè)計(jì)要求與依據(jù)。

四、規(guī)劃內(nèi)容

規(guī)劃內(nèi)容為一是石家河文化下的陶器館：對(duì)新石器的時(shí)代背景、石家河文化遺址、石家河陶器遺址、湖北省博物館與荊州博物館進(jìn)行調(diào)研及方案設(shè)計(jì)規(guī)劃（圖2）。二是荊楚荊楚織染繡工藝館：對(duì)織、染、繡進(jìn)行工藝研究，考察中國(guó)絲綢博物館與首都博物館，進(jìn)行方案設(shè)計(jì)規(guī)劃（圖3）。三是古代農(nóng)具館：分析不同時(shí)期農(nóng)具的發(fā)展演變脈絡(luò)，調(diào)研中國(guó)農(nóng)業(yè)博物館，進(jìn)行方案設(shè)計(jì)規(guī)劃（圖4）。四是荊楚年畫(huà)館：梳理年畫(huà)從形成到鼎盛的歷史演變，考察武強(qiáng)年畫(huà)博物館、天津楊柳青木板年畫(huà)博物館、綿竹年畫(huà)博物館，進(jìn)行設(shè)計(jì)方案規(guī)劃。五是荊楚紙韻館：梳理荊楚剪紙的發(fā)展歷程，分析荊楚剪紙代表作品，調(diào)研廣靈剪紙藝術(shù)博物館，進(jìn)行設(shè)計(jì)方案規(guī)劃。

五、結(jié)語(yǔ)

課題組查閱相關(guān)文獻(xiàn)，赴中國(guó)美術(shù)學(xué)院民藝博物館、清華大學(xué)美術(shù)博物館、西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)博物館、恩施博物館、荊州博物館、湖北省博物館等地進(jìn)行民間美術(shù)調(diào)研考察，依托現(xiàn)有合作的相關(guān)單位進(jìn)行相關(guān)博物館的考察與實(shí)地調(diào)研，在工作期間積極進(jìn)行相關(guān)資料收集整理工作，系統(tǒng)整理湖北美術(shù)學(xué)院民間美術(shù)藏品后編撰展陳大綱，充分參考民間藝術(shù)學(xué)者關(guān)于博物館建設(shè)的思路與想法，發(fā)揮學(xué)科優(yōu)勢(shì)進(jìn)行博物館方案規(guī)劃設(shè)計(jì)。本研究將成為湖北美術(shù)學(xué)院未來(lái)建設(shè)“湖北民間美術(shù)博物館”重要的規(guī)劃方案，并為“湖北民間美術(shù)博物館”設(shè)計(jì)方案提供設(shè)計(jì)基礎(chǔ)及依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

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