杜明芬

溫細(xì)青色的雨，朦朦朧朧的煙，褐色蒼舊的橋，若隱若現(xiàn)的黛瓦白墻，撐一把淺黃色油紙傘的旗袍姑娘，這就是最讓人癡迷的煙雨江南。江南的風(fēng)光帶著一貫的清冷顏色，淺淡縹緲之間卻也時(shí)不時(shí)夾雜著濃墨重彩的點(diǎn)綴。印象中的江南總是脫離不了那幾種顏色，若描寫(xiě)江南的句子少了幾種顏色總會(huì)覺(jué)得淡薄。顏色不僅是江南煙雨的美感所在，也是世間風(fēng)物的精髓。

古人描寫(xiě)顏色很有詩(shī)意，他們眼里的顏色并不是用來(lái)定義某種風(fēng)物的特征，反而是用風(fēng)物的特征來(lái)定義顏色。如湘妃色、海棠紅、櫻桃色、鵝黃色、櫻草色、秋香色、綠沈色、松花色等等。這些詞語(yǔ)單單只是輕聲呢喃，就有一種很深刻的詩(shī)意。如櫻桃色的紅唇、鵝黃色的柳絲、秋香色的玉鐲……帶了詩(shī)意，總歸是讓人覺(jué)得比平常所見(jiàn)高出一截。

有些顏色是很好玩兒的，比如“月白”和“雪青”這兩種顏色?！霸掳住?，雖帶白字卻并不指白色，而是指一種淡藍(lán)色。這分明是兩個(gè)迥然不同的顏色，但為何會(huì)有這樣的語(yǔ)言文字上的關(guān)聯(lián)？原來(lái)是因?yàn)楣湃擞X(jué)得月亮并非是純白色，而是帶著一點(diǎn)淡淡的藍(lán)色。這觀察實(shí)在是仔細(xì)，令人汗顏！《史記·封禪書(shū)》中言：“太一祝宰則衣紫及繡。五帝各如其色，日赤，月白?！痹掳咨Q(chēng)本此。而“雪青”更是與雪色差別很大了。在古代，紺色則用作形容今日的雪青色，實(shí)則為紫色。紫色是由紅色和藍(lán)色混合形成的，青字用來(lái)不為過(guò)，但為何又加了雪字？我想是因?yàn)檠┣嗍亲仙抵衅涞囊粋€(gè)顏色吧。李劼人在《死水微瀾》第三部分五寫(xiě)道：“一身衣服是：醬色平縐的薄棉袍，系了條雪青湖縐腰帶。”這腰帶煞是好看！

世間風(fēng)物一向是用來(lái)寄托情志的，古詩(shī)詞中的運(yùn)用尤為甚。但要說(shuō)用得極好的，私以為晏幾道的《思遠(yuǎn)人·紅葉黃花秋意晚》是排得上名號(hào)的。“紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過(guò)盡，歸鴻無(wú)信，何處寄書(shū)得？淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色?！弊詈笠痪鋵?shí)在是值得玩味！情到深處，紅箋突然就變成了無(wú)色，真是奇怪得很。字面之意曾理解因?yàn)檠蹨I落在了紅箋上所以紅色褪去，但其真正的意思并不在此，而是不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無(wú)。不由得讓人感嘆“一往情深深幾許”，這個(gè)“紅”色可是真正的點(diǎn)睛之筆了。若無(wú)它在，寫(xiě)作 “書(shū)箋為無(wú)色”，或者其他之句，這意境絕不會(huì)如此深遠(yuǎn)。

世間風(fēng)物好顏色，玉色一點(diǎn)石青一抹，湖色一樹(shù)堇色一朵，藕荷一池艾綠一籮，綠沈一簇櫻草一棵。所見(jiàn)風(fēng)景皆如此，真是美極！

（編輯? 紫菀）