王菊梅

【摘要】 ?《墻上的斑 點(diǎn)》是人教版高中語文選修《外國(guó)小說欣賞》第一單元中的一篇課文。小說中弱化了傳統(tǒng)小說所注重表現(xiàn)的事件情節(jié)、人物形象塑造之間的關(guān)系，也沒有傳統(tǒng)小說的一般連續(xù)流暢的故事情節(jié)，高潮部分，而把創(chuàng)作重心放在了小說中人物意識(shí)情感的再現(xiàn)上。

【關(guān)鍵詞】 ?《墻上的斑點(diǎn)》 意識(shí)流小說 解讀方法

一、意識(shí)流小說的產(chǎn)生

意識(shí)流小說產(chǎn)生的最強(qiáng)大文藝?yán)碚摶A(chǔ)就是西方現(xiàn)代心理學(xué)。文藝批評(píng)家認(rèn)為意識(shí)流小說家筆下的人物，他們的意識(shí)活動(dòng)由于理性的自覺意識(shí)和非理性的潛意識(shí)不是以零散方法進(jìn)行的，而是以一種思想情感意識(shí)的流動(dòng)、主觀生活化的方式進(jìn)行的。而批評(píng)家所強(qiáng)調(diào)的意識(shí)流“時(shí)間感”類似于文學(xué)修辭中的虛實(shí)相生，小說中人物過去的意識(shí)會(huì)浮現(xiàn)出來與現(xiàn)在的意識(shí)交相輝映，難分難解，這就是所謂的意識(shí)流小說的時(shí)間感，簡(jiǎn)單的對(duì)學(xué)生說這種時(shí)間形成一種在主觀感覺中具有直接現(xiàn)實(shí)性的時(shí)間感。它就猶如莊周夢(mèng)蝶分不清過去于現(xiàn)在，現(xiàn)實(shí)與理想。從意識(shí)流小說發(fā)展史來看，最終讓意識(shí)流小說在西方文壇乃至西方文藝批評(píng)解有一席之地的最大功臣就是弗洛伊德，這位現(xiàn)代心理學(xué)的奠基人。意識(shí)流小說家們最大的心得就是小說中的人物有著與一般人不一樣的潛意識(shí)的沖動(dòng)。小說家們敏銳的捕捉到人腦中一閃而過的感覺和印象，使小說主人公，甚至無關(guān)緊要的人物內(nèi)心情感都有了淋漓盡致的抒發(fā)，引起讀者內(nèi)心深處的情感共鳴。過去不再是原來的過去，現(xiàn)在已成為將來交織的凌亂現(xiàn)在，而將來卻又是過去的重現(xiàn)往復(fù)。意識(shí)流小說代表作家弗吉尼亞.伍爾夫最能用她的小說詮釋這一切。

二、意識(shí)流小說的結(jié)構(gòu)

意識(shí)流小說在結(jié)構(gòu)上是一種相比傳統(tǒng)小說的巨大創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)小說基本上按小說三要素組織小說框架結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)，改變了傳統(tǒng)小說有明顯清晰線索來串聯(lián)小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的寫作模式，小說情節(jié)的安排，小說故事的敘述不再是按小說要素依次直線進(jìn)行，而是隨著小說中的人的意識(shí)活動(dòng)，天馬行空自由聯(lián)想，過去，現(xiàn)在，未來，作者心靈所到之處都將是人物活動(dòng)的意識(shí)。而傳統(tǒng)小說中緊張的故事的安排和巧妙的情節(jié)的銜接，將不再是評(píng)價(jià)一篇好的意識(shí)流小說的關(guān)鍵。如水擊三千里，振翅而飛九萬里逍遙的鯤鵬，意識(shí)流小說的頂尖作家，時(shí)間空間，因果變遷不再是牽絆，過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊，思想所到之處，心靈暢想之處便有藝術(shù)之花開放，意識(shí)流小說新穎的結(jié)構(gòu)，形成一種樹木頂端式的立體結(jié)構(gòu)。

意識(shí)流小說從根本來說是一種特殊的心理小說，小說的要素已 經(jīng)淡化，小說的主體也由傳統(tǒng)的三要素變成人物的意識(shí)流動(dòng)?！秹ι系陌唿c(diǎn)》突破傳統(tǒng)小說的套路，最突出的證明就是小說沒有情節(jié)，沒有環(huán)境，也沒有結(jié)局。人物的過去現(xiàn)在的回憶，將來的遐想甚至臆想沉思既是作者只抓住人物之間的沒有行動(dòng)的印象感覺和沉思冥想，將我們引入人物的精神世界，內(nèi)心世界的指引，又是小說最引人入勝之處?！秹ι系陌唿c(diǎn)》中作家寫作是以“斑點(diǎn)”為軸心向四周發(fā)散擴(kuò)展，“斑點(diǎn)”既是作者進(jìn)入人物心理世界的一個(gè)跳板，小說中的那位女主人公從看著墻上的斑點(diǎn)，產(chǎn)生出無盡的聯(lián)想和想象，暗示著人物心靈世界的瞬息一變，表達(dá)作者最熱切向往的感情。

三、意識(shí)流小說的特點(diǎn)

1.思緒主導(dǎo)一切

伍爾夫認(rèn)為，真實(shí)是客觀的。不過，對(duì)于相同的客觀事實(shí)，人們的感受卻不相同。因此她筆下小說主人公只是在回憶，只是在遐想，只是在思緒翻滾?！秹Α愤@篇小說就很突出地體現(xiàn)了作者的這種創(chuàng)作思想。當(dāng)“我”看到墻上的斑點(diǎn)時(shí)，思緒像一尾入大海的魚，無邊無盡暢游隨意。爐子里生著火，火如一面鮮紅的旗幟，紅色的旗幟下無數(shù)紅色的騎士潮水般躍上側(cè)坡?！皦ι系陌唿c(diǎn)”只是一個(gè)引子，詭異又合著情理的心理感思絮在作者的筆下得到了充分詳細(xì)的再現(xiàn)。

2.小說的語言和心理描寫被“內(nèi)心獨(dú)白”占據(jù)

文章大量篇幅都是小說人物在獨(dú)自回憶，一個(gè)人思緒暢想，展現(xiàn)這單一的內(nèi)心變化，墻上的斑點(diǎn)只是一個(gè)“內(nèi)心獨(dú)白”的契機(jī)。

3.時(shí)空的錯(cuò)位

在心理變化和意識(shí)的流動(dòng)中，把過去、現(xiàn)在和未來三者彼此錯(cuò)位，空間瞬息一變。小說家用“心理時(shí)間”和“無盡空間”創(chuàng)造出新穎的結(jié)構(gòu)，從而展現(xiàn)人的意識(shí)的跳躍、穿插。在《墻》這篇作品中，主人公的意識(shí)便不在一時(shí)，不在一地。

盡管純粹的意識(shí)流小說有很大的局限性，但作為一種表現(xiàn)手法，我們可以讓學(xué)生通過學(xué)習(xí)掌握，融會(huì)運(yùn)用到其他文學(xué)作品的寫作中，對(duì)開拓學(xué)生的思維、提高學(xué)生的寫作水平，同樣具有十分重要的意義。