聶柯 劉小玲

隨著“生活方式”時代的來臨，傳統(tǒng)地產(chǎn)靠賺快錢銷售產(chǎn)品的時代已經(jīng)成為過去[1]。用戶的需求在不斷變化、升級——從基礎(chǔ)的物質(zhì)需求到情感需求，再到精神需求，從富貴逼人到回歸本心，以用戶需求為中心的產(chǎn)品體系也在不斷優(yōu)化迭代。場景也從單一的功能維度一再升級，更好地融入人性需求，鏈接人與人，釋放每個人的本我內(nèi)心。好的場景既是一種產(chǎn)品，也是一種服務(wù)，更是一種無處不在的身臨其境的體驗。最本質(zhì)的表現(xiàn)就是讓人愿意在此逗留，從而產(chǎn)生一系列的行為活動。

鎮(zhèn)江融創(chuàng)銀城盛唐府示范區(qū)作為市面上為數(shù)不多永久保留的示范區(qū)場景，恰好是未來生活方式的展現(xiàn)，也是未來生活場景的真實寫照。本項目是一個很好的契機，使得設(shè)計師對于新維度的產(chǎn)品研究得以落地，讓未來的住戶從項目初期所見即所得。

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1. 融創(chuàng)盛唐府入口

2. 前場局部場景

1 項目概況

“融創(chuàng)銀城盛唐府”位于官塘橋路與環(huán)山路交匯處，4A級景區(qū)圍繞，北面是鎮(zhèn)江著名的南山公園，有著不可復(fù)制的森林公園資源，東面有著政府規(guī)劃的大型商業(yè)綜合體。在官塘新城規(guī)劃中，涵蓋圖書館、美術(shù)館、學(xué)校、商業(yè)中心、公園、體育設(shè)施等在內(nèi)的全套 生活配套設(shè)施。

而鎮(zhèn)江，在民國時期曾為江蘇省省會。特定的歷史地位，讓鎮(zhèn)江隨處可見近代建筑。走進這些舊時風(fēng)景，能夠感受到一磚一木散發(fā)的深厚內(nèi)涵[2]。作為一個新國風(fēng)洋房產(chǎn)品，本項目攜手世界大師團隊，沿襲中式建筑精髓、民國風(fēng)情雅韻，匠造4～5層低密山墅。自古“大隱住朝市，小隱入丘樊”，近水樓臺先得月。示范區(qū)借得天獨厚的自然資源，引南山入園，利用大自然的溫度、光影、微風(fēng)等，營造了一個共鳴自然的精神之境，匠筑鬧中取靜的山居生活（圖1）。

2 設(shè)計思考

針對各方的思考與項目自身的環(huán)境，項目團隊不斷深挖、研究客戶的需求，以需求定位，才會有更精準(zhǔn)的目標(biāo)去實施。

項目的建筑以時代精神為基調(diào)，集中西之美，西技東魂的設(shè)計語言，演繹新的傳統(tǒng)風(fēng)格。結(jié)合建筑，景觀的思考更多圍繞人的需求，用不一樣的設(shè)計語言呈現(xiàn)能夠激發(fā)人們的生活方式、日常習(xí)慣、慣性思維，以景觀為背景的生活空間。通過被設(shè)計的景觀、空間或者服務(wù)形式，可以深度剖析用戶使用和消費的真正目的。本項目希望勾勒一個有所突破、不一樣的示范區(qū)：不僅關(guān)注用戶的物質(zhì)性和功能性需要，更加關(guān)注他們精神性和情感性需要。以己度人，以場景思維為突破口和設(shè)計指南，結(jié)合運營思維為場地創(chuàng)造更多的情感價值和精神價值。

3 規(guī)劃設(shè)計

3.1 前場——禮序空間與“心”境

景觀設(shè)計在空間上希望營造一種反差體驗，前場相對而言主體建筑比較突出，強調(diào)禮序空間的儀式感，恢弘氣派，與案名盛唐府的氣質(zhì)相吻合。

入口是嚴(yán)謹(jǐn)而雅致的對稱式設(shè)計，前場則用林蔭道作鋪墊。步入靜謐的林蔭道，對于未曾謀面的家園充滿期待，心隨之舒緩又波瀾起伏。敦實厚重的民國風(fēng)建筑通過豐富的層次設(shè)計，使之產(chǎn)生漂浮于水面的感覺。好似在向歸來的人們大聲歡呼：來這里，聽時光講故事！

叢生樸樹的選擇尤為慎重，既要造型堅挺有力，又要有自然的線條感。兩棵巨大樹在開闊的鏡面水上遙相呼應(yīng)，造就恢弘典雅的氣勢。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去如兩位忠誠的衛(wèi)士，站立在步道兩側(cè)，守護這一片凈土與來往的客人。臺階兩側(cè)的鏡面水平鋪而下，順延為舒緩的疊水，營造了靜謐的空間精神和意境景觀（圖2）。烙有梅花印的造型燈飾點落在水中（圖3），增添了前場的空間層次與禮儀感。

3.2 后場——“心”境的繪制

留聲機響起，時光釀出沉淀的歲月。余韻在耳邊蕩起，一縷舊憶涌上心頭……

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后場和前場的想法完全不同，本項目不想做時下千篇一律的風(fēng)格元素堆砌，而是希望營造一種更簡潔、靜謐的空間印象，所以最終呈現(xiàn)一片自然的林子作為空間的過渡。再結(jié)合回游式動線，實現(xiàn)西式舞臺場景化與中式空間轉(zhuǎn)換的有機結(jié)合，人在游走的過程中慢慢地體會這種靜謐與自然（圖4）。

4 設(shè)計意境

4.1 情因景生——粲然可觀，滿心歡喜

正所謂“出則恢弘大氣，入則溫婉精巧”，穿過售樓處，一世界的紅藤色灑向眼前，滿心歡喜。盛唐府售樓處前場秉承軸線對稱的序列，干凈大氣的鏡水面，凸顯入口的大氣與尊貴；后場打破常規(guī)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ΨQ格局，采用自然的手法實現(xiàn)現(xiàn)代（廊架）（圖5）與古典（建筑）的銜接，通過具象的廊架與建筑產(chǎn)生的關(guān)系讓人出現(xiàn)穿越時空的錯覺，而回游式的動線設(shè)計成就了步移景異的體驗感受（圖6）。

因為后場空間進深較小，為了化解場地自身的局限，設(shè)計師通過高差錯落的鏡面水（圖7）、光影的映射增強空間豎向的層次感（圖8），并強化主視線的畫面感。

4.2 景為情造——樹映成趣，謐境敘事

《芥子園畫譜》中對樹的畫法有這樣的描述：“老樹須婆娑多情，幼樹須窈窕有致，如人之聚立，互相顧昐”；而對三株樹，則有如此描述：“最忌根頂俱齊，狀如束薪，必須左右互讓，穿插自然”[3]。

畫畫如此，種樹亦如此。整個空間最有辨識度的34棵烏桕，婀娜多姿，每一棵都好似一位淡雅從容的女子，經(jīng)歷了千年的滄桑，磨平了棱角，平添一份慵懶，而慵懶中又不失精致。光中的烏桕林，樹與倒影相映成趣。陽光閃爍，亮晶晶地灑在池面、墻面……清晨少許的風(fēng)吹起絲絲微波，神秘的面紗正一點點被掀起。池內(nèi)簇簇爛漫的姬小菊與高高在上的烏桕虛實穿插、疏密相間、高低生姿。

干凈的空間結(jié)合霧森，營造了仙氣十足的水上森林氛圍（圖9）。影在水中，風(fēng)襲來，宛如往事蕩漾在心間。

4.3 境由心生——烏桕之事，心可窺視

沿著水中步道繼續(xù)探尋：后場的疊水造型呼應(yīng)前場，轉(zhuǎn)角位置的小水瀑“嘩嘩”灑落在碎石之上，巧妙地制造了源頭水的意境。在曲折迂回的廊道中漫步，任由時光飛逝，靜靜感受性感摩登的民國風(fēng)情。人游走于長廊和休憩空間，掩映在樹林里，充滿光陰流逝、懷舊的時光感。格柵造型隔斷，使得空間與空間的劃分，優(yōu)雅而不沉悶，光移影動，賦予空間朦朧的秩序美與靈動感。烏桕之間仿佛在對話，將民國的往事娓娓道來……

池邊設(shè)置的休憩亭（圖10），是整個后場園林場景中打造的生活空間，也是觀賞烏桕林的極佳視角。每一棵烏桕的枝干剪影就是一筆畫，寥寥數(shù)筆，呈現(xiàn)出一幅有意境的畫作。角落的洽談空間（圖11），與水池邊的空間形成反差，營造了一種安靜私密的氛圍。

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3. 景觀燈細(xì)節(jié)

4. 景觀通道

5. 廊架景觀亭

6. 廊架圍合水景

7. 鏡面跌水水景

5 設(shè)計亮點——關(guān)于烏桕的故事

本項目曾在眾多樹種之間徘徊：香樟、櫸樹、樸樹等，經(jīng)多方舉證論述認(rèn)為，香樟的樹形過于臃腫，季相變化不夠豐富；櫸樹干練筆挺，過于嚴(yán)肅、規(guī)整，少了一些野趣；樸樹枝干缺少扭曲的姿態(tài)，冠幅較大，與空間尺度不匹配。綜上考量后，最終選擇了婀娜的烏桕。

（1）選擇烏桕的理由

烏桕，大戟科烏桕屬落葉喬木，又稱木梓樹、洋辣子樹，樹干材質(zhì)勻稱致密，是制作家具或工藝木雕的上好材料，而葉子則是天然的黑色植物染料，至今還有村民利用烏桕葉給布料上色。同時，烏桕籽富含蠟質(zhì)，可制作上等蠟燭、肥皂或油漆?！侗静菥V目》說：“烏桕，烏喜食其子，因以名之?；蛟破淠纠蟿t根下黑爛成臼，故得此名。”[4]

烏桕，五月開細(xì)黃白花。深秋，葉子由綠變紫、變紅。葉落籽出，露出串串“珍珠”，就是木籽。樹冠整齊，葉形秀麗，秋葉經(jīng)霜時如火如荼，有“烏桕赤于楓，園林二月中”之贊名。等到霜雪來臨，片片紅葉隨風(fēng)飄舞，把本無生機的大地變得靈動起來。冬日白色的烏桕子掛滿枝頭，經(jīng)久不凋，古時就有“偶看桕樹梢頭白，疑是江海小著花”的詩句。烏桕樹，幾乎都長得高大繁茂，盤枝奇曲，仿佛從久遠(yuǎn)的年代走來。合抱粗的樹干，屢經(jīng)風(fēng)霜，古樸蒼勁，牽引著向四面八方伸展的枝條，宛如一把撐開的巨傘。它集紅、綠、黑、白、灰于一身，美麗多姿。

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（2）方案推敲過程

烏桕推敲的過程：意向構(gòu)思—尋找并篩選苗源地—手繪推敲—一輪選苗—現(xiàn)場編號比對+SU演示（SketchUp，一種優(yōu)秀的建模軟件）+PS推敲（PhotoShop）—二輪、三輪、N輪推敲—種植定位—現(xiàn)場復(fù)核與模擬補位—補植。

（3）烏桕選苗歷程

項目最初意向構(gòu)思敲定后，設(shè)計圖紙很快出來，但落地是難點。因為苗圃中的烏桕長勢和樹形相近，而本項目希望打造的是一個宛若天成、形態(tài)各異的自然生長狀態(tài)下的林子。正因為想到民國時期優(yōu)雅的旗袍女子，所以希望呈現(xiàn)的每一棵烏桕有如女子身材曲線般妖嬈又不失優(yōu)雅。這樣的設(shè)計手法對于施工工藝和現(xiàn)場管理均提出了極高的要求。

選苗的過程曲折而回味，甲方、設(shè)計方和施工方多次一起去南京周邊村落的自然林中“選美”（淘苗），流傳最有意思的一句話縈繞著每一位去現(xiàn)場的設(shè)計師——還不夠扭！還不夠婀娜！在苗源地選苗，每個人腦補每棵樹的鄰里關(guān)系，然后拍照記錄。歸來后在圖紙上模擬演示真實立面，再淘汰，再選，再到施工現(xiàn)場一一確認(rèn)，然后再組合從各個角度觀賞，進行各種比對。沒有達(dá)到理想的效果，再來一輪……過程復(fù)雜、糾結(jié)。回憶下來，從幾百株烏桕里選定34株苗，這個虐心的過程遠(yuǎn)多于項目植物設(shè)計圖紙上的功夫。

（4）烏桕林成型

為了讓34棵烏桕成為這個項目最有辨識度的元素，為了讓空間成為一個自然鮮活而又具有雕塑感的場景，甲乙雙方反復(fù)設(shè)計推敲、多輪選苗、編號比對、現(xiàn)場調(diào)整、360度實地模擬優(yōu)化。一遍一遍不厭其煩的推敲縮小了理想與現(xiàn)實之間的距離，使得這片林子呈現(xiàn)出設(shè)計之初想要的樣子——自然純粹，樹影婆娑，靜謐空靈（圖12）。這或許就是大家對匠心的理解與踐行的一個縮影。

四季流轉(zhuǎn)，每個季節(jié)不同姿色的烏桕必將綻出一幅又一幅畫作。坐在這里，泡一壺茶，播上一段民國舊曲，或許是對這個空間最好的回應(yīng)。

6 總結(jié)

盛唐府背后無數(shù)次的推敲打磨，基于場所本身的環(huán)境及空間的思考和對人的原始需求的探究，充分利用植物元素的自身特質(zhì)，通過多元化塑造、虛實相交的繪畫手法，展示了一個注重體驗的美好人居空間。我們關(guān)注人居環(huán)境的不斷創(chuàng)新，但更追求新場景中所獲得的“心”生活。

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8. 水景、廊架的光影映射

9. 仙氣十足的水上森林

10. 休閑平臺

11. 后場的洽談空間

12. 婀娜的烏桕