唐娟

【摘 要】戲曲服裝設計師在繼承傳統(tǒng)戲曲服裝的基礎上和時代審美的影響下，結合自己劇種的藝術特征，在創(chuàng)新積淀中創(chuàng)制新的服裝制式。

【關鍵詞】傳統(tǒng)元素;創(chuàng)新積淀;服裝制式

中圖分類號：J816 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0023-01

中國戲曲能屹立于世界藝術之林，除了因其具有極高藝術價值的表演體系外，繁花似錦、美輪美奐的戲曲服裝功不可沒。中國戲曲服裝經歷了從生活化嬗變到藝術化的漫長過程，形成了一套完整的藝術體系，以“為人物傳神抒情”為最高的藝術追求。

戲曲服裝和戲曲藝術一樣，在時代發(fā)展的驅動和時代審美的影響下，也在不斷地改良和創(chuàng)新。這種創(chuàng)新是在繼承傳統(tǒng)的基礎上，結合現代審美，運用夸張、象征等手法，努力創(chuàng)制新的服裝制式，這是我們所有戲曲服裝工作者共同的心愿，也是我們工作的方向和目標。為了這個目標，我們一直不斷摸索，在每個劇目中做試驗性的設計，希望在創(chuàng)新的積淀中找到適合自己劇種的服裝藝術表現手段。

呂劇《家有賢妻》取材于元雜劇《打狗記》，講述了民國時期兩兄弟原是大戶人家，后來家道中落，重情義的大哥夫妻把胞弟拉扯成人，分家時更是把值錢的家當讓與兄弟。后大哥因交友不慎迷上賭博致使自己一貧如洗，無奈想向二弟借錢渡過難關，不料二弟不念舊情將兄長拒之門外，兄弟反目。得知內情的大嫂和弟媳二人設計使兄弟重歸于好，并齊心協(xié)力、重振祖業(yè)。本劇通過描寫大嫂對年幼胞弟的無私關愛、對丈夫迷途時的悉心規(guī)勸，弟妹在哥嫂落魄時的仗義疏財，以及她們妯娌在兄弟反目時的巧使妙計，贊揚了中國婦女身上蕙質蘭心、深明大義的傳統(tǒng)美德，歌頌了傳統(tǒng)文化中厚德忠孝的民族家風。

本劇采用喜劇的方式，結合呂劇所特有的通俗易懂、輕松幽默的表演風格，從今天的視角講述一個過去的故事，借古諷今。讓人在開懷暢笑的同時，對當下的生活進行反思。這次的整體設計風格在尊重傳統(tǒng)服裝程式性的基礎上，用現實主義和浪漫主義相結合的意向創(chuàng)作的方法，在保有歷史服裝形態(tài)的前提下，做巧妙的局部裝飾美化。雅致、明快是此次設計的主要風格。

本劇的中心人物大嫂是個賢良淑德的傳統(tǒng)女性，但其性格也有多面性。既有對丈夫不離不棄的堅強，也有對丈夫放縱墮落的隱忍。因此，結合時代背景為她設計了上衣下裙的制式。第一套服裝采用了斜襟寬邊夾襖大褂，下為素底無面大裙。為了表現她落魄、困窘的境遇，選擇了棉麻布料，并且全身素底無繡，僅用異色寬邊做了簡單裝飾，并尊重傳統(tǒng)程式選用了秋香色體現年齡感，裙子用了樸素的大地色來體現人物的質樸與溫暖。之后在弟妹的輔助下環(huán)境發(fā)生了改變，第二套服裝改用寶藍色緞料繡花大褂，配合紫色繡花馬面裙，大氣堅韌的氣質呈現出來，與前面落魄之相對比明顯，通過服裝色彩、款式的變化，渲染并強力外化了她經歷家庭變故后的心理情緒，更好地輔助演員的人物塑造。

而另外一個主要角色弟妹則是一直生活在優(yōu)渥的環(huán)境，也正因如此她的性格則是知書達理、蕙質蘭心。所以她的服裝是一貫清新淡雅的風格。為了體現年齡感，第一套設計了淡綠色緞質斜襟大褂，下為黃綠色緞料繡花裙，在紋樣上選用了清新脫俗的蘭花紋樣，凸顯人物的秀麗端莊。第二套服裝為了豐富樣式，設計了更為貼身的繡花短褂長裙，顏色上不再凸顯對比，而是從上衣到裙子使用淺紫到深紫的過渡色，配合紋樣的上下呼應，使得人物更加清麗動人、溫婉賢淑。本劇想通過服裝款式、色彩和紋樣的融合設計，更好地展示故事和人物的發(fā)展軌跡，完成戲曲服裝為人物傳神抒情的美學原則。

作為一名戲曲服裝從業(yè)者，工作越久，對戲曲服裝就越著迷，同時也更覺得肩上的擔子重，有責任把戲曲服裝傳承好。這些年來的工作積累，讓我感到需要做的還有很多：

第一，學習專業(yè)理論知識，增強自身文化底蘊。傳統(tǒng)戲曲服裝的歷史性、民族性極強，形成了較為完備的藝術體系，這是創(chuàng)新的根基。要認真學習傳統(tǒng)戲曲服裝知識，在此基礎上對傳統(tǒng)元素進行藝術加工和提煉，在戲曲服裝創(chuàng)新方面進行探索和研究。

第二，培養(yǎng)自己獨特的藝術審美。要做一名有自己獨特審美的戲曲服裝設計師，對劇目和服裝有自己的思考和理解，不能“人云亦云”。戲曲服裝從設計圖紙到制作，再到演員穿戴，最終與燈光、妝容、舞美完整配合下呈現在舞臺之上，會受到行業(yè)內外的很多評價。作為一個成熟的設計師，要虛心聽取各方聲音，取長補短，保持和完善自己的藝術風格，創(chuàng)造更多的藝術作品。

第三，重視與演員的溝通合作。演員作為服裝的載體，有著不同的身體條件和表演特色，這些都影響到服裝的設計和呈現。所以前期要多和演員溝通，在把握全局的基礎上進行針對性地設計美化，幫助演員更好地完成角色的舞臺外化。這些是我在工作實踐中的個人體會，這些要素對我的服裝設計在舞臺上呈現出的效果幫助很大，起了舉足輕重的作用。

近些年國家出臺了很多振興、發(fā)展戲曲文化的政策措施，全國掀起了弘揚傳統(tǒng)戲曲的熱潮。作為一名戲曲服裝工作者，我們會在老一輩藝術家的指導下，虛心學習傳統(tǒng)戲曲服裝藝術，在新形勢下結合時代審美勇于探索和創(chuàng)新，努力創(chuàng)制新的服裝制式，為璀璨絢爛的戲曲服裝藝術貢獻自己的綿薄之力。

參考文獻：

[1] 劉月美.中國京劇衣箱，上海辭書出版社.