一、戲劇表演和影視表演的連續(xù)性差異

影視表演和戲劇表演同屬于表演藝術(shù)，從根本上說(shuō)兩者沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，無(wú)論是在創(chuàng)作原則、方法還是技巧上都存在一定的規(guī)律性，兩種表演都是靠演員進(jìn)行角色創(chuàng)作，從自身來(lái)講演員都是角色和形象將“自我”和“第二自我”都集于一身，創(chuàng)作角色的目的、任務(wù)和方向都是根劇編劇的劇本，戲劇表演是在規(guī)定的時(shí)間和場(chǎng)景內(nèi)連續(xù)表演，作為臺(tái)下的觀眾看到呈現(xiàn)出的舞臺(tái)，所有的一切都一目了然，更加觸景感受，隨著演員出場(chǎng)，注意力開(kāi)始集中，在特定的環(huán)境里來(lái)看待劇情不斷發(fā)展，人物之間的矛盾越來(lái)越激烈不時(shí)直接的對(duì)話沖突，注意力也就越來(lái)越集中，情緒能很好的烘托出來(lái)，一個(gè)細(xì)小輕微的舉動(dòng)就能夠很充分的體現(xiàn)出來(lái)，任何一點(diǎn)“失誤”都會(huì)是一場(chǎng)小事故，所以戲劇舞臺(tái)表演很能考驗(yàn)演員的功底，中間不會(huì)有暫停所以很鍛煉演員，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要表達(dá)的幾乎完美。

通過(guò)這種表演讓觀眾體驗(yàn)到真實(shí)，在這次自己的微電影中，親身體驗(yàn)了鏡頭前的表演，隔著屏幕感受每個(gè)角色的情感活動(dòng)和攝影機(jī)建立一種間接的必要關(guān)系，因?yàn)槲覀冋麄€(gè)表現(xiàn)都是對(duì)著攝影機(jī)，所以這個(gè)前提下的表現(xiàn)都極為細(xì)膩可信，演員的臉必須靠近，一來(lái)方便和外界隔絕，二是讓我們更加清楚的看到，再則打配燈光、特寫(xiě)等。在拍攝前一定要仔細(xì)了解你的畫(huà)面、角度、視線，在不同場(chǎng)景中，互相搭檔的演員要是不在鏡頭中，他們可能會(huì)在鏡頭旁邊，所以拍攝前一定要定好指定的位置，以免造成穿幫，在鏡頭表演中，兩個(gè)人面對(duì)面講話，不能像在話劇舞臺(tái)中站距一樣，不然在鏡頭中看起來(lái)，兩個(gè)人離的特別遠(yuǎn)，這種鏡頭感讓我受益匪淺，而且更能準(zhǔn)確增添人物的行動(dòng)能力，演員通過(guò)加強(qiáng)自己對(duì)角色的性格和反應(yīng)，快速的支配自己，不夸張做作，在每一場(chǎng)景中，有適有度的調(diào)解情緒、動(dòng)作、聲音、把各方面做到最好，發(fā)揮演員的作用，保證自己的專(zhuān)業(yè)性，這一點(diǎn)就和戲劇舞臺(tái)的就有點(diǎn)差異，在話劇舞臺(tái)上，我們可以在側(cè)目條里進(jìn)行調(diào)試，并不能一次到位，演員的妝容的也是一次性的，沒(méi)有補(bǔ)妝的機(jī)會(huì)，鏡頭拍攝中被表現(xiàn)出時(shí)間和空間的自由行性，我們通過(guò)運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面隨時(shí)跨越時(shí)間和場(chǎng)合，白戲夜戲不用通過(guò)必須依靠天氣耗費(fèi)時(shí)間來(lái)拍，除了導(dǎo)演特定需要的，這種蒙太奇的時(shí)空自由轉(zhuǎn)換，也被稱(chēng)之為“電影新時(shí)空”，更好的減少了大量的人力物力，總體來(lái)說(shuō)戲劇表演和影視表演都給演員很大的提升和鍛煉。

二、對(duì)話現(xiàn)實(shí)中的戲劇表演和影視表演

聚焦現(xiàn)如今的形態(tài)，是戲劇表演的隊(duì)伍和人才短缺，而如今的大勢(shì)中的影視表演炙手可熱，人人都爭(zhēng)搶想去演個(gè)電影，拍個(gè)電視從而大紅大紫，有人開(kāi)玩笑說(shuō)，電視劇的日益膨脹，把話劇團(tuán)變成一個(gè)免費(fèi)培養(yǎng)影視演員的地方，所以現(xiàn)在大多數(shù)人的想法就不純粹，覺(jué)得話劇表演能干嘛，影視劇就不一樣了。說(shuō)不準(zhǔn)哪天導(dǎo)演相中，演出個(gè)好作品一炮而紅，就現(xiàn)實(shí)而言，現(xiàn)如今的戲劇演出還是很吃力的，因?yàn)橄鄬?duì)大部分人沒(méi)有時(shí)間，盡力去跑到劇場(chǎng)看一臺(tái)演出，因?yàn)椴槐憷?，而者現(xiàn)在影視表演的市場(chǎng)很寬，魚(yú)龍混雜。挺多非專(zhuān)業(yè)的表演者混進(jìn)這個(gè)圈子，倒是抑制了專(zhuān)業(yè)院校的人才，就從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)阻礙了很多熱愛(ài)表演的孩子們，單從我個(gè)人而言，我很喜歡戲劇表演在舞臺(tái)上的感覺(jué)，自身情緒的揮發(fā)，一場(chǎng)戲之后換來(lái)的淋漓是語(yǔ)言無(wú)法比擬的，那種荷爾蒙沖刺大腦的感覺(jué)真的很振奮，可是在全國(guó)其他地區(qū)，戲劇表演確實(shí)一個(gè)漸行漸遠(yuǎn)的影子，也就是北京、上海兩地稍有頭角，可之前接近幾乎癱瘓，現(xiàn)在也是除了北京、上海、烏鎮(zhèn)的戲劇節(jié)，別的地方對(duì)于戲劇表演了解很少接近匱乏。平臺(tái)真的很少，發(fā)展的空間是有局限性的，所以每年的戲劇季給熱愛(ài)這方便的同學(xué)們給了一個(gè)展示自我的舞臺(tái)，我也希望能夠有更多的機(jī)會(huì)，給予熱血的同學(xué)們更多的資源。

三、兩種表演的傳播媒介與接收方式

戲劇表演外在的形態(tài)上有著自身的特色，它們兩個(gè)不一樣的傳播交流的方法和環(huán)境就有明顯的差異，戲劇表演之中，重點(diǎn)的主體形式就是舞臺(tái)，換句話說(shuō)就是“小劇場(chǎng)”，可影視表演中，主體就是銀幕，在戲劇表演中最獨(dú)特的就是和觀眾的距離感，在戲劇表演過(guò)程中，可以說(shuō)觀眾的效應(yīng)是非常大的，有一句話說(shuō)的非常好，好馬配好鞍。好的群眾造就好的演出，好的演出也同樣造就好的觀眾，就好似，一片寸土不生的土地，干涸和沉寂也因?yàn)樗藷o(wú)生氣，但經(jīng)過(guò)雨水的滋潤(rùn)，那它就擁有了新的活力和生機(jī)，新的生命力也會(huì)破土而出。生態(tài)系統(tǒng)運(yùn)作也會(huì)隨之循環(huán)，所以，觀眾的任何反應(yīng)拋給了演員后，演員的情緒積極的傳播到觀眾，互相激發(fā)，用這樣的方式方法來(lái)和影視表演進(jìn)行強(qiáng)有力的沖擊，影視的媒介方式更加明顯，直接，經(jīng)過(guò)屏幕的表現(xiàn)給觀眾表達(dá)或者闡述，但是在觀眾的位置來(lái)看，很明白電視劇或者電影演的都和自身沒(méi)有太多的關(guān)系，只是作為一個(gè)第三者的身份來(lái)看待整個(gè)事件，在看的視覺(jué)上來(lái)說(shuō)，并不是本質(zhì)的意料，觀眾在選擇過(guò)程中也有一定的限度，影視劇通過(guò)電影，電視劇的方式表現(xiàn)出來(lái)，簡(jiǎn)單而說(shuō)就是重新塑造了新的面對(duì)方式，細(xì)節(jié)，妝容，服飾上等更多的造型來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，在形態(tài)上戲劇表演和影視表演也有很大的差別，就現(xiàn)在而論，更充滿(mǎn)的演技來(lái)自于人的內(nèi)心，外在就能體驗(yàn)的出來(lái)，戲劇表演都是和觀眾近距離的表演，人物的整體造型，臉上表達(dá)的憤怒等情緒，行動(dòng)的緩慢都能清晰的看到，讓人一眼就能看出人物的好壞之分，影視表演現(xiàn)在通過(guò)鏡頭，拍攝最多的無(wú)非是臉上厚重的油彩，對(duì)比塑造的角色和性格，那就差很多，現(xiàn)在更多的影視表演，趨于臉譜化的一種表演方式，沒(méi)有我們所說(shuō)的真聽(tīng)，真看、真感受，微電影《其實(shí)我一直都在》中我扮演的角色女兒琪琪，有一場(chǎng)起伏較大的情緒戲，一瞬間我很難融入進(jìn)去，和話劇不一樣的是，話劇的前提都是搭檔互相間對(duì)劇本、對(duì)人物的磨合，而在鏡頭面前給我的感覺(jué)很冰冷，加上周?chē)驘艄獾?、各種嘈雜的環(huán)境，很難融入到自己的人物中去，最后表現(xiàn)的大多是表面的情緒更重，減弱了人物角色真實(shí)的感受和藝術(shù)深度，所以，這點(diǎn)上面我很遺憾，總覺(jué)得自己的勁兒沒(méi)有使出來(lái)，意義上說(shuō)，很少到達(dá)觀眾的內(nèi)心去，稱(chēng)不上一個(gè)如意的作品，雖然近幾年來(lái)，戲劇表演方面也相比以前有了很大的改善，但還是不夠普及和全面，讓人高興的現(xiàn)在好多的舞臺(tái)類(lèi)型的戲劇表演也頻繁的出現(xiàn)在了各大衛(wèi)視中去，讓之前不太了解有更深刻的印象，戲劇類(lèi)的表演真的很有必要去現(xiàn)場(chǎng)親自去看，去聽(tīng)，去感受，那種感覺(jué)和屏幕上給人的反應(yīng)更豐富，更有激情，更有完整的效果，現(xiàn)在表演方面的同學(xué)有很多，大家都更喜歡影視表演，美麗又光鮮，話劇就是一個(gè)學(xué)習(xí)的地方，這兩種藝術(shù)缺一不行，為什么說(shuō)戲劇表演沒(méi)有影視表演廣，就我個(gè)人而言，我覺(jué)得是丟失了一種情懷，這種情懷需要內(nèi)在深切，忽略了人道精神，表演創(chuàng)作林林總總，把整個(gè)戲劇舞臺(tái)變成了一個(gè)毫無(wú)意義的雜?，F(xiàn)場(chǎng)，另一面，市場(chǎng)化沒(méi)有很大的體現(xiàn)，在這方面還是缺少很多創(chuàng)作性的人才，這方面我覺(jué)得應(yīng)該積極召號(hào)有實(shí)力的同學(xué)們，讓?xiě)騽”硌莸拇箝T(mén)敞開(kāi)，每一種表演都有自己的獨(dú)特之處，觀眾們也投其所好的選擇自己喜歡的，這幾年網(wǎng)絡(luò)劇的出現(xiàn)，也刷新了影視劇的另一改觀，更加接地氣，更生活化，在影視表演中我們也要用專(zhuān)業(yè)的精神去學(xué)習(xí)，去吸收更有效的營(yíng)養(yǎng)，就像兩者表演我們都應(yīng)該取其精華，去其糟粕，在這次的拍攝中親自挑戰(zhàn)了自編自導(dǎo)自演的微電影，驚喜很多遺憾也很多，然而每個(gè)藝術(shù)都有自己的獨(dú)特之處，都是為了觀眾，所以用心最重要。

作者簡(jiǎn)介：薛程秋，女，漢族，單位新疆藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇表演與創(chuàng)作。