馬靜

摘 要：通過對《一路芬芳》舞蹈表演三個特點的分析，讓我明白每一個舞蹈作品都有其共性及個性，必須具體問題具體分析，才能精準(zhǔn)把握舞蹈表演的分寸。無論是展現(xiàn)出新農(nóng)村青年農(nóng)民的精神面貌，情感的舞蹈外化，還是與儺戲相結(jié)合，這三個特點僅僅是近年來貴州花燈戲舞蹈創(chuàng)作的縮影。它表明舞蹈表演必須與時俱進(jìn)，必須順勢而變，才能煥發(fā)新的生機。

關(guān)鍵詞：貴州花燈戲 舞蹈 表演 一路芬芳 現(xiàn)實題材

創(chuàng)新

我從小就對舞蹈產(chǎn)生濃厚的興趣，后來從重慶舞蹈學(xué)校畢業(yè)，我于2007年進(jìn)入貴州省花燈劇院，正式成為一名花燈舞蹈演員。我先后擔(dān)任了《月照楓林渡》、《鹽道》、《云上紅梅》等多個大型作品及若干中小型作品的舞蹈表演工作。去年，我院演出了花燈戲《一路芬芳》，這是我院創(chuàng)作的第一個扶貧題材的大型作品。該戲以當(dāng)下轟轟烈烈的脫貧攻堅為背景，講述了在貴州省一個叫云嶺村的地方，以陶春云為代表的村干部，他們?yōu)榱苏衽d家鄉(xiāng)，引入了先進(jìn)的“三變”理念，通過解決與村民之間的矛盾，最終成功帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富，走向幸福的生活。與以往的作品有很大的差別，尤其在舞蹈方面，經(jīng)過了融合與嘗試，形成了一些表演特點。我經(jīng)過分析和整理，總結(jié)了以下三點：

一.用舞蹈反映新農(nóng)村青年農(nóng)民的精神面貌

在以往的作品中，我多半是以舞蹈演員的身份直接出現(xiàn)。而在《一路芬芳》中，我既是舞蹈演員，又是群眾演員，我飾演的是云嶺村的一名普通村民。這就要求我在舞蹈時，要展現(xiàn)出當(dāng)下新農(nóng)村農(nóng)民的精神面貌，這無疑是對我的一次挑戰(zhàn)。通過走訪與翻閱相關(guān)資料，我了解到當(dāng)下的農(nóng)民，尤其是青年農(nóng)民，與過去的農(nóng)民有著天壤之別。他們朝氣蓬勃，敢想敢做，能夠很快掌握淘寶、直播等新興事物，他們已經(jīng)成為脫貧攻堅的重要力量。

于是，在《一路芬芳》第一場中，打工的年輕人回到了云嶺村，這段舞蹈充滿了青春朝氣，他們風(fēng)塵仆仆，不顧疲勞，臉上洋溢著幸福的笑容，動作歡快富有節(jié)奏，讓觀眾一下子就感受到了青年農(nóng)村的活力。再如，《一路芬芳》第二場花房一段，大家一起種植花草干得熱火朝天，這一段舞蹈以莽子、王曉霞、陶春云三人為核心，圍繞三人的唱段展開，更是將歡快的氣氛推向了高潮，充滿了展望未來的希望。這些舞蹈中，都需要舞蹈演員們把自己當(dāng)成村民的一員，要展現(xiàn)出發(fā)自內(nèi)心地對富裕生活的向往。可謂又演又跳，跳演融合。

二.舞蹈將內(nèi)心情感外化

在《一路芬芳》第四場中，由于陶春云想用自己公司的錢讓村民們?nèi)牍?，遭到了丈夫李自用的反對，李自用提出了離婚。離婚給予陶春云巨大的打擊，她的情緒極度失落。這里，舞蹈演員化身成陶春云的心情，將她的情感外化出來。舞蹈演員主要在一頭一尾兩段伴唱時出現(xiàn)：

平地風(fēng)波千尺浪，蕎麥久旱遇雪霜。

人生難料悲歡事，風(fēng)起云嶺陣陣涼。

第一段伴唱，說明離婚事件發(fā)生。這時舞蹈演員的動作大開大合，節(jié)奏加快，還有摔倒等動作，喻為陶春云的心情經(jīng)歷了大起大落，最后跌落到谷底，一蹶不振。

天在上，蒼蒼莽莽，心凄惶，痛斷肝腸。

大山林海連天浪，要為這受屈的女人來幫腔。

第二段伴唱，再次強調(diào)陶春云悲傷的心情。但這時，心情已經(jīng)沒有像剛才那么難過，當(dāng)舞蹈演員再次出現(xiàn)時，她們圍繞著陶春云，動作舒緩、優(yōu)美，更像是一種撫慰。同時，舞蹈演員的神態(tài)更為輕柔，喻示著陶春云即將振作起來，會繼續(xù)面對任何困難。

這兩段內(nèi)心情感外化的舞蹈，將陶春云遭受的委屈、不公、無奈、悲痛，到堅強、振作這一完整過程用更為直觀的方式表達(dá)出來，更具視角沖擊。另外，舞蹈也讓這一段增加了較強的舞臺美感，達(dá)到了情感展現(xiàn)、視覺享受的二重融合。

三.儺戲與舞蹈的結(jié)合

多年來，花燈舞蹈一直在大膽創(chuàng)新，融合進(jìn)其他舞蹈形式。如《鹽道》中融入進(jìn)土家族舞蹈，《云上紅梅》中融入了苗族舞蹈，而到了《一路芬芳》，則融入了儺戲元素。

該戲第五場，當(dāng)陶春云為了籌款走在縣城的街道上時，失望之情油然而生。與她對立的三個人物——李自用、王四旺、老支書，以儺面人的形式登場，與陶春云展開了心理層面的交鋒。該段舞蹈不是對儺戲程式的模仿，而是在儺戲中加入了舞蹈，舞蹈中體現(xiàn)出儺戲。比如李自用、王四旺、老支書三人就以儺戲程式為主，以表達(dá)其身份，而其他舞蹈演員仍然沿用了花燈舞蹈，還有空翻等動作，以表現(xiàn)緊張的場面以及人物復(fù)雜的心情。

這段舞蹈的后半段，陶春云受到了情緒影響，險些要放棄計劃。這時的舞蹈演員們化身成行人，在陶春云的周圍穿梭。舞蹈演員臉上面無表情，表現(xiàn)出一種冷漠，也更加強了陶春云內(nèi)心的迷茫。

儺戲與舞蹈的結(jié)合不僅展示了貴州特有的文化元素，更進(jìn)一步鞏固了情緒外化的作用，讓戲中有舞，舞中有戲，使得舞蹈表現(xiàn)豐富多樣。

綜上所述，通過對《一路芬芳》舞蹈表演三個特點的分析，讓我明白每一個舞蹈作品都有其共性及個性，必須具體問題具體分析，才能精準(zhǔn)把握舞蹈表演的分寸。無論是展現(xiàn)出新農(nóng)村青年農(nóng)民的精神面貌，情感的舞蹈外化，還是與儺戲相結(jié)合，這三個特點僅僅是近年來貴州花燈戲舞蹈創(chuàng)作的縮影。它表明舞蹈表演必須與時俱進(jìn)，必須順勢而變，才能煥發(fā)新的生機。當(dāng)下現(xiàn)實題材盛行，在未來，貴州省花燈劇院將會創(chuàng)作出更多現(xiàn)實題材的作品，會有更多的探索、嘗試及創(chuàng)新，而《一路芬芳》是我們邁出的重要一步，相信有了這次經(jīng)驗，貴州花燈戲在舞蹈表演方面會取得更好的成績。

作者簡介：馬 ?靜，貴州省花燈劇院 演員。