龍娜

摘? 要：諜戰(zhàn)劇《風箏》的播出立刻引發(fā)關注和議論，其“信仰”的力量體現(xiàn)得淋漓盡致。但它的成功同樣離不開平民化、立體化人物的塑造，以及充滿懸念和人性關懷的敘事情節(jié)。

關鍵詞：《風箏》;人物;情節(jié)

[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-24--01

一、人物塑造

1、平民化的人物形象，貼近俗塵亂世的生活

《風箏》講述了一個多面受敵的地下工作者，如何在與組織失去聯(lián)系后堅持工作，又如何在革命勝利后證明自己，繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱的情節(jié)故事。這部作品的最大特點就是在以往強情節(jié)的諜戰(zhàn)劇傳統(tǒng)之上，于地下工作者的成長、信仰與堅守上有了更強的刻畫，“人”的書寫成了吸引觀眾的重要原因?！班嵰取笔降钠矫裼⑿弁腥觞c也有人性本身的欲望，絕不是傳統(tǒng)意義上的英雄，而是有信仰有靈魂同時又很平凡的人。

作為重慶軍統(tǒng)王牌特工，柳云龍飾演的鄭耀先度過了三十多年的情報員生涯，體現(xiàn)出“烈士暮年，壯心不已”的情懷。劇中的他性格內斂但是心狠手辣，竭盡所能潛伏在國民黨內部，為我黨的發(fā)展作出了巨大的貢獻。但他面對戰(zhàn)友的犧牲也不禁發(fā)出了質問：“我什么時候能活得像個人？”

鄭耀先從隱姓埋名到自認身份，再到重新投入工作的歷程，細致還原了許多無名的地下工作者在1949年前后不同歷史階段所遭遇的考驗。由于特殊的身份，在后半生中他更是顛沛流離，不能與家人團聚，付出了難以想象的代價，卻還一直堅持自己的信仰。拍出了鄭耀先作為一個活生生的人的真情實感，拍出了特殊時期、特殊人群的生存現(xiàn)實，“燒腦”又“燒心”，具有濃厚的人性意味和強烈的情感沖擊力。

2、立體化的人物性格，摒棄大善大惡的刻畫

《風箏》一反傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇“絕對正派和絕對反派”的觀念，不再是用“好人的悲慘遭遇”和“壞人的毫無人性”來深化觀眾情緒。它摒棄了以往影片的毛病，“敘事上是程式化，反面角色塑造是臉譜化，正面人物性格是單一化”。

四哥是在軍統(tǒng)里和鄭耀先同生共死的兄弟，在四哥被調離到渣滓洞，鄭耀先去探望離開時，一個削了皮的蘋果讓鄭耀先幾乎落淚。這種過命的交情，超越了生死也超越了立場。甚至到最后四哥投共把他供認后，也激不起觀眾的憤恨之心。宮庶，周孝安，趙簡之這三人對六哥鄭耀先可謂忠心耿耿日月可鑒，三人相互之間也是肝膽相照。當自己人追殺鄭耀先時，這些“敵對陣營”的兄弟們，卻心甘情愿為他擋槍赴死。

而在共產黨中同樣有著為了政治前途犧牲家庭婚姻的袁農，也有勞教農場仗勢欺人、阿諛奉承的勞教員，更有四處給人帶上“反革命”帽子的紅衛(wèi)兵。這些共產黨員我們又能說他們是“好人”嗎？”在立場和人性面前，我們無法說誰對誰錯，誰也無法說服誰。戰(zhàn)爭之下，每個人都是可憐的。

二、情節(jié)設置

1、充滿懸念的敘事特點

劇中的女主角韓冰，是國民黨高級特工“影子”，也是觀眾津津樂道的人物。她是擁有雙重身份的人，表面上是好人，可是背地里卻是敵對情報員。她潛伏的真正目的是為了搜集情報，指出軍統(tǒng)高層特工風箏并盡量保護“國民黨”的同志。這部電視劇最大的懸念就是在錯綜復雜的人物關系中找出真實的“影子”。整個影片都設置在異常緊張的氛圍里，圍繞著誰是“影子”一步步展開故事情節(jié)，帶領著觀眾走進故事、探討故事。觀看者會不由自主地參與到猜測真正的“影子”是誰的問題中。但是，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，觀眾逐漸把自己的猜測一一推翻，直到看到結局，才恍然大悟。這是非常成功的懸念設置。

同時，在《風箏》這部電視劇當中，更能緊緊揪住觀眾心理的，是“風箏”與“影子”如何對抗又如何敵方陣營保全自我，沖出重圍。故事一開始，就亮明鄭耀先的身份，把他放在最危險的境地。鄭耀先身邊的同志，在前幾集就接連犧牲，他和組織的聯(lián)系，越來越細弱，此后每個段落，他都要在高強度的困境中擺脫嫌疑，并且完成使命。而在戰(zhàn)爭結束后，鄭耀先如何在自己黨內既要隱藏身份又要完成任務，這樣的夾縫中生存不得不讓觀眾揪心。

2、人性關懷的敘事視角

該劇共46集，但從該劇整體的比例來看，解放后的內容占到了一半多，且時間跨度超過30年，這也是之前諜戰(zhàn)劇中很少見的。在這種環(huán)境中，男主人公面對的不再是窮兇極惡的敵人，而是自己人的懷疑，家人的誤解等。在敵營，他要面對無法解救自己的同志;再次與組織取得聯(lián)系后，又要面對誘捕曾經共同抗日的兄弟這一現(xiàn)實。

鄭耀先在敵營把屬于自己的角色演得很成功，不管是從日常舉止、生活習慣、為人處世，還是在權力博弈的方法上，都給自己打上了環(huán)境賦予的獨特烙印，因為“演出”太成功了，以致他的聯(lián)絡員被假象迷惑，根據地的戰(zhàn)友、游擊隊員的家屬，也對他恨之入骨，長期被敵我屬雙方追殺，游走在生死邊緣。隨著唯一聯(lián)絡人，也是唯一能夠證明他身份的戰(zhàn)友的犧牲，他和組織的聯(lián)系切斷了。更重要的是，面對敵方的友好和我方的懷疑，他就處在一個人性的路口，失去約束，失去牽絆，像一只放出去又斷了線的風箏。善惡的選擇從此全部交予他。他只能時刻提醒我是誰，我在做什么，為什么而做，在假面生涯之外，時刻捂著一顆心，讓它始終不變色。

總之，《風箏》這部優(yōu)秀的主旋律作品已經從對勝利的贊美轉向對戰(zhàn)爭的反思。它在藝術審美上以獨特的人物塑造和新穎的情節(jié)設置征服了現(xiàn)代大眾。它把焦點從走向勝利的故事情節(jié)轉移到推動勝利的人身上。他們逐漸回歸本源，去探討人性，討論人的情感，發(fā)掘人在特殊環(huán)境下的掙扎。使得現(xiàn)代大眾在欣賞作品時達到一種極高的審美體驗。

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