摘要：人們?cè)谟^看舞蹈表演時(shí)，不僅獲得的是一種視覺(jué)享受，還可以在舞者的動(dòng)作和神韻之間獲取良好的觀看體驗(yàn)?？梢哉f(shuō)在舞蹈表演中，情感的運(yùn)用是舞蹈的精髓和靈魂，舞者只有將自身情感合理運(yùn)用到舞蹈表演中，才更能使整個(gè)表演更具感染力。將舞蹈所要表達(dá)的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，是舞蹈表演者傳達(dá)給觀眾的直觀感受，也是舞蹈藝術(shù)的最高境界。表演者要在表演中合理運(yùn)用自身情感，使得個(gè)人情感能夠和舞蹈動(dòng)作相結(jié)合。

關(guān)鍵詞：情感運(yùn)用 舞蹈表演 重要性

情感的表達(dá)和表現(xiàn)作為舞蹈中的重要內(nèi)容，能讓舞蹈表演更富有情感和魅力。優(yōu)秀的舞者在舞蹈中會(huì)投入真摯情感，會(huì)用自己的肢體語(yǔ)言將所要表達(dá)的情感與事物傳達(dá)給觀眾，并且在舞蹈表演結(jié)束之后能夠使其久久不能忘懷。因此，每位舞蹈表演者都應(yīng)該將情感和表演結(jié)合，不僅能夠體現(xiàn)自身高超的舞蹈技術(shù)，還能夠使自身所表演的舞蹈更具有魅力。

一、情感是舞蹈的靈魂

如果說(shuō)肢體動(dòng)作是舞蹈的展現(xiàn)手法，那么情感就是舞蹈的靈魂，只有富有情感的舞蹈才能夠?qū)⑽璧杆囆g(shù)的內(nèi)涵淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾的面前。每一場(chǎng)舞蹈表演都有一個(gè)中心主題，一些故事的情節(jié)也是通過(guò)舞蹈來(lái)展現(xiàn)出來(lái)的。例如著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》和我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈《踏歌》，都給觀眾帶來(lái)了畫(huà)面豐富的情節(jié)，且觀眾能夠在觀看舞蹈的過(guò)程中感受到舞蹈背后所蘊(yùn)含的情感和故事。[1]這些舞蹈劇的成功離不開(kāi)舞者背后的辛勤練習(xí)和情感投入，舞者將個(gè)人的情感融入舞蹈中，使得整個(gè)舞蹈更具畫(huà)面感，深深地感染觀眾。一場(chǎng)只有優(yōu)美動(dòng)作而沒(méi)有情感表現(xiàn)的舞蹈是沒(méi)有靈魂的，這種舞蹈形式是很空洞的，即使舞蹈動(dòng)作和服飾再華麗，觀眾在觀看的過(guò)程中也無(wú)法體會(huì)到藝術(shù)的魅力和內(nèi)涵。在一場(chǎng)舞蹈表演中情感是舞蹈的靈魂和精髓，情感能使舞蹈藝術(shù)淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，從而形成一種偉大的藝術(shù)。故在舞蹈表演中的情感運(yùn)用賦予了舞蹈表演更多的精神和內(nèi)涵，使其更具有感染力，更能吸引觀眾的眼球，使其跟隨舞蹈的情感波動(dòng)而起伏。

二、情感是舞蹈表演的本質(zhì)特征

我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈中，每個(gè)角色都有其獨(dú)特的情感和面部特征，舞者要想在舞蹈表演中將角色的情感和故事表現(xiàn)出來(lái)，就要賦予舞蹈動(dòng)作相應(yīng)的情感。舞蹈是無(wú)聲的，但舞者可以通過(guò)面部表情或肢體上的動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)出角色的情感；反饋給觀眾后是有聲的，舞者要在一顰一笑之間蘊(yùn)含豐富的情感，這樣才能更好地給觀眾帶去良好的視覺(jué)享受和情感上的起伏。[2]在大多數(shù)舞蹈訓(xùn)練過(guò)程中，教師都會(huì)強(qiáng)調(diào)要控制面部表情，了解舞蹈動(dòng)作背后所蘊(yùn)含的情感，再通過(guò)面部表情表現(xiàn)出來(lái)。且大多數(shù)舞蹈表演過(guò)程中，舞蹈表演者會(huì)用眼神向觀眾傳達(dá)舞蹈情感，反之觀眾也能夠在觀察舞蹈表演者眼神過(guò)程中了解舞蹈作品的情感和內(nèi)涵。舞蹈表演者的眼神在整個(gè)舞蹈表演中是非常重要的，若舞蹈表演者在表演的過(guò)程中眼神空洞，就會(huì)對(duì)整場(chǎng)舞蹈的氛圍和表演情感產(chǎn)生影響，導(dǎo)致整個(gè)表演變得枯燥乏味；若舞蹈表演者在表演的過(guò)程中，每個(gè)眼神都能夠凸顯生動(dòng)的表情和豐富的情感，那么這個(gè)舞蹈則是非常精彩的。例如在我國(guó)一些少數(shù)民族舞蹈中，表演者都通過(guò)歡欣鼓舞的表情，表現(xiàn)出一種對(duì)節(jié)日的喜悅和歡樂(lè)之情，觀眾在觀看中也能夠體會(huì)這種歡樂(lè)的氛圍。綜上所述，在舞蹈表演中，只有舞蹈表演者表現(xiàn)出豐富的情感特征，觀眾才能夠在觀看的過(guò)程中體會(huì)到舞蹈背后的情感表達(dá)，提升整個(gè)舞蹈表演的價(jià)值。

三、情感是舞蹈動(dòng)作的依據(jù)

在舞蹈表演中，大多數(shù)舞蹈動(dòng)作是以情感為基調(diào)進(jìn)行編排的，舞蹈動(dòng)作來(lái)源于情感，舞蹈表演者在練習(xí)舞蹈的過(guò)程中，只有充分了解舞蹈動(dòng)作背后的情感，才能使舞蹈主題更突出。隨著我國(guó)舞蹈藝術(shù)的不斷發(fā)展，一些舞蹈藝術(shù)家也紛紛將內(nèi)心的情感融入舞蹈編排過(guò)程中，使我國(guó)當(dāng)前的舞蹈藝術(shù)得到發(fā)展，情感與動(dòng)作融合，也使得舞蹈作品更具藝術(shù)內(nèi)涵。[3]舞蹈作品中的藝術(shù)形象是通過(guò)富有情感的動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)給觀眾的，觀眾在觀看的過(guò)程中能夠感受到該舞蹈角色內(nèi)心的情感。如在舞蹈《雀之靈》中，舞者的每一個(gè)動(dòng)作都向觀眾展示了孔雀的高傲和優(yōu)雅，富有情感的舞蹈動(dòng)作超越了本身的形態(tài)和模仿，人的肢體動(dòng)作與情感相互融合，使其成為一個(gè)完美的舞蹈作品。

四、結(jié)語(yǔ)

在舞蹈表演的過(guò)程中，情感的運(yùn)用是非常重要的，任何一種舞蹈都離不開(kāi)豐富的情感。舞蹈表演者準(zhǔn)確地運(yùn)用情感可使舞蹈作品增加其鮮明性和生動(dòng)性。因此一些舞蹈表演者在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，應(yīng)當(dāng)把握住舞蹈中所蘊(yùn)含的內(nèi)涵，并且將個(gè)人情感完美地融入舞蹈動(dòng)作中，這樣才能夠展現(xiàn)舞蹈表演應(yīng)有的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]張麗華.論舞蹈表演中情感表現(xiàn)的重要作用[J].科教導(dǎo)刊，2015（28）.

[2]曹海濱.舞蹈表演中情感表達(dá)的重要性分析[J].北方音樂(lè)，2017（37）.

[3]丁玲.舞蹈表演中情感表達(dá)的思考[J].北方音樂(lè)，2017（23）.

（作者簡(jiǎn)介：周映君，女，西華師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院本科在讀，研究方向：舞蹈學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）