翟潔 莊杏湖

作為好萊塢經(jīng)典的類型電影之一，科幻電影將天馬行空的想象力同科學(xué)技術(shù)結(jié)合起來(lái)，完成了宏大敘事的深刻主題。無(wú)論是敘事結(jié)構(gòu)、價(jià)值取向、亦或是人物塑造、敘事策略，其都嚴(yán)格按照既有的模式進(jìn)行創(chuàng)作發(fā)行。這些被批量化操作的類型電影，簡(jiǎn)化了人們觀影時(shí)的深度思考，因而具備較強(qiáng)的審美娛樂效果。同時(shí)，好萊塢科幻電影在既有科學(xué)架構(gòu)的基礎(chǔ)上，也會(huì)由此延伸出有關(guān)美學(xué)和哲學(xué)意義的探討，并生產(chǎn)出大量經(jīng)典類型影片?？苹秒娪吧朴诮柚S富的科技特效營(yíng)造整個(gè)超自然虛擬空間，滿足大眾快節(jié)奏化的都市生活審美需求，因而大受電影市場(chǎng)追捧，獲得票房與口碑的雙重佳績(jī)。2018年上映的《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》是一部超級(jí)英雄電影，它繼承和創(chuàng)新了好萊塢科幻電影一以貫之的敘事策略，通過對(duì)英雄主義情結(jié)的全方位展示，積極開拓微觀世界不為人知的秘密，將觀眾帶入集體高潮的虛擬領(lǐng)域和現(xiàn)實(shí)空間，鋪開了影片的商業(yè)化運(yùn)作之路。

一、英雄人物的平民化傾向與雙重身份塑造

漫威電影在對(duì)英雄人物進(jìn)行塑造時(shí)，一貫秉持固有的創(chuàng)作模式，從人物的行為動(dòng)機(jī)出發(fā)，講述妙趣橫生卻又引人思考的科幻故事，通過主人公以一人之力拯救世界，賦予英雄人物正義化、合法化的思維象征。實(shí)際上，這種通過人物表象反映國(guó)家集體利益的社會(huì)心理，通過電影可視化的方式展示更易于觀眾理解與接受。故而在漫威電影所建構(gòu)的宇宙王國(guó)中，主人公往往是身披鎧甲、智慧卓越、體力超人的超級(jí)英雄，具有主宰世界和支配權(quán)力的特殊地位。由此使得觀影者既驚嘆于電影創(chuàng)制者天馬行空的想象奇能，被英雄人物的豐功偉績(jī)所折服，又會(huì)在潛移默化中被溫和的霸權(quán)主義思維所同化，成為美國(guó)科幻電影忠實(shí)的粉絲受眾群體。

《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》重點(diǎn)刻畫了兩位超級(jí)英雄不同的承受與忍耐能力，并賦予英雄人物平民化的創(chuàng)作視角和家庭意識(shí)。承接《蟻人1》的故事敘述，男主人公斯科特·朗同時(shí)擁有超級(jí)英雄和家庭頂梁柱的雙重身份。一方面，其是一位具有特殊使命的超級(jí)英雄;另一方面，斯科特·朗是凱西的父親和英雄，父女之間感情深厚，與以往經(jīng)典科幻類型影片不同的是，該片增加了家庭和責(zé)任的戲劇沖突，賦予了主人公多重的社會(huì)身份，斯科特并沒有十分強(qiáng)烈的主角光環(huán)，他既是蟻人，又是父親，既需要肩負(fù)使命，又必須為愛有所保留，這樣的人物設(shè)置使得主人公身上帶有了濃重的家庭生活氣息，更具人性美與人情味。

好萊塢科幻片通過對(duì)英雄人物的刻畫和塑造表露出普適性的審美價(jià)值，在城市叢林法則中完成優(yōu)勝劣汰、適者生存的意義架構(gòu)，使弱者對(duì)強(qiáng)者延伸出由內(nèi)至外的崇拜感和自豪感。該片獲得了較為可觀的票房成績(jī)，除了其在敘事結(jié)構(gòu)、視聽語(yǔ)言方面為觀眾帶來(lái)的震撼效果，英雄人物的平民化創(chuàng)作傾向也是其票房致勝的關(guān)鍵因素。在《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》中，漫威主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)讓觀眾感受到英雄人物如何擺脫原始獸性，一步步完成具備人性、人情和神圣感的蛻變，為影片增添了諸多敘事亮點(diǎn)與獨(dú)到的創(chuàng)新之處。

二、嚴(yán)密邏輯體系下敘事空間的對(duì)立和統(tǒng)一

英雄人物的性格刻畫及形象塑造，是好萊塢科幻電影實(shí)施商業(yè)化市場(chǎng)運(yùn)作的重要砝碼，而故事情境的設(shè)立和構(gòu)建也會(huì)對(duì)科幻電影的敘事模式起到至關(guān)重要的作用。[1]通過環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，擴(kuò)大整部影片的戲劇沖突，更容易有效抓住觀眾的視覺注意力，用多元的敘述視角完成影片宏觀意義上的故事架構(gòu)。漫威科幻電影在設(shè)置具體情境的過程中，除了以狂歡化的因果聯(lián)系緩解觀眾內(nèi)心情緒的焦慮外，亦試圖通過敘事空間的對(duì)立和統(tǒng)一，設(shè)置影片的敘事情境，將人物放置到特定的時(shí)代背景中來(lái)演繹不同的人生經(jīng)歷，使觀眾在觀影的同時(shí)能夠體會(huì)到科幻電影的迷宮式奇幻感受。

對(duì)于《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》而言，其重點(diǎn)從兩個(gè)層面建構(gòu)了影片的敘事空間。首先是處于微觀世界的外化量子空間，這其中涉及到量子力學(xué)理論。從量子力學(xué)衍生出來(lái)的眾多理論都帶有典型的科學(xué)幻想經(jīng)驗(yàn)，因而常常被運(yùn)用到科幻電影當(dāng)中。該片便涉及到微觀世界的量子空間，幽靈女正是基于量子的不確定理論塑造出來(lái)的外化人物形象。幽靈女由于自身機(jī)能具有較強(qiáng)的不確定性，所有的微觀粒子全部存在于現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，使之能夠在現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)行自由穿梭;也正因如此，她的身體粒子成為眾多黑手競(jìng)相爭(zhēng)奪的對(duì)象，影片敘事陷入到關(guān)于量子空間的牟取與撕扯中。電影中刻意營(yíng)造出來(lái)的量子空間成為所有戲劇沖突得以存在的立足點(diǎn)，在量子空間里會(huì)出現(xiàn)不同的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，以時(shí)間旋渦的方式展開了故事情境的描繪，為蟻人打敗滅霸提供了合理的科學(xué)基礎(chǔ)與發(fā)展契機(jī)。其次是處于主觀視角的內(nèi)部心理空間：《蟻人2》與第一部的敘事氛圍相同，皆是在漫威其他英雄系列電影中另辟蹊徑，摒棄所有科幻電影宏大敘事的主題元素，試圖通過人物的內(nèi)心情感變化與家庭生活相勾連，體現(xiàn)漫威宇宙觀別具一格的創(chuàng)新之處。主人公斯科特作為英雄人物，必須肩負(fù)起蟻人的使命與責(zé)任，但他同時(shí)又是一個(gè)父親，雖然在外闖蕩多年，他十分渴望家庭的溫暖。當(dāng)他在面臨家庭責(zé)任與社會(huì)責(zé)任的雙重抉擇時(shí)，電影試圖向觀眾傳達(dá)斯科特內(nèi)心情境的主觀感受，并對(duì)主人公的內(nèi)在情緒進(jìn)行全方位刻畫，深入到人物的潛意識(shí)領(lǐng)域，探索美國(guó)人內(nèi)心深處關(guān)于家庭與責(zé)任的社會(huì)道德意識(shí)。

好萊塢科幻電影始終具備嚴(yán)密的敘事邏輯體系，它既能將故事的情境設(shè)置在時(shí)間線上的任何一個(gè)位置，又能產(chǎn)生出時(shí)間和空間的串聯(lián)及跨越。從表面上看，科幻電影的敘事空間似乎不著邊際，但其卻透過嚴(yán)密的邏輯體系達(dá)到了敘事內(nèi)部的真實(shí)統(tǒng)一?？苹秒娪暗臄⑹履Ｊ街饕憩F(xiàn)在兩個(gè)維度：其一是向內(nèi)審視自我，其二是向外探索世界。創(chuàng)制者以此為基礎(chǔ)架構(gòu)了該片的敘事空間，既展現(xiàn)出了好萊塢電影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活形而上的關(guān)照與思索，又融合了歐美科幻電影獨(dú)特的影像魅力與價(jià)值蘊(yùn)含。

三、經(jīng)典神話的消解與重構(gòu)

好萊塢科幻電影既融合了技術(shù)與藝術(shù)的雙重?cái)⑹率侄?，又是?duì)經(jīng)典神話的消解與重構(gòu)，完成了遠(yuǎn)古神話敘事的現(xiàn)代性改造。[2]幾乎所有具備影響力的科幻電影都能夠從遠(yuǎn)古神話中找到與之相對(duì)應(yīng)的敘事段落。好萊塢科幻電影巧妙地借用了經(jīng)典神話的敘事邏輯和塑造方式，豐富和加深了該類型電影的文化蘊(yùn)含。與此同時(shí)，科幻電影中所運(yùn)用的神話敘事手段還具備較強(qiáng)的文化傳播效應(yīng)。電影采用超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，將人類現(xiàn)實(shí)生活中永恒存在卻又難以解決的現(xiàn)實(shí)矛盾采用戲仿、幽默化的處理方式進(jìn)行消解，構(gòu)建全新的社會(huì)價(jià)值體系，重新建立起人與自然及人與社會(huì)之間的深刻聯(lián)系。

漫威電影所創(chuàng)造出來(lái)的經(jīng)典角色大多都是對(duì)既有神話角色英雄人物的借鑒與創(chuàng)新?！断伻耍狐S蜂女現(xiàn)身》同樣延續(xù)和發(fā)展了這一創(chuàng)作模式，影片賦予了斯科特帶有特殊使命的身份地位，英雄人物的橫空出世強(qiáng)調(diào)主人公出身經(jīng)歷的傳奇色彩。超級(jí)英雄角色的全方位塑造，百轉(zhuǎn)千折又歸向團(tuán)圓的故事情節(jié)，都旨在強(qiáng)化漫威電影宇宙的神話意識(shí)和超自然主義，傳遞出漫威電影致力于文化傳播的戰(zhàn)略需求，利用品牌形象構(gòu)建起了自己的文化發(fā)展之路。神話敘事作為一種經(jīng)典的敘事策略，其中既吸收了傳統(tǒng)文化的類型敘事模式和人物塑造方法，又對(duì)既有的影視文本進(jìn)行拼貼和融合，使之成為科幻電影較為顯著的類型化特征。漫威系列影片實(shí)際上并非傳統(tǒng)意義上的科幻電影，卻也或多或少地貫穿了關(guān)于時(shí)代演變的幻想性元素，架構(gòu)了過去和現(xiàn)在的宏觀性歷史空間。[3]可以說(shuō)，漫威電影在敘事層面上基本沿襲和繼承了好萊塢科幻電影商業(yè)化的運(yùn)作手段、普世性的主題立意、對(duì)立化的戲劇沖突，并于觀眾之間形成了一種較為固定且協(xié)調(diào)的互動(dòng)模式。

四、主旨立意的追索與深思

電影文本能夠折射出一個(gè)國(guó)家和民族的深層集體意識(shí)，這種帶有文化印記的符號(hào)編碼，總是試圖借助影像語(yǔ)言完成文化傳輸?shù)墓δ芎湍繕?biāo)。好萊塢科幻電影一直在宣傳和弘揚(yáng)所謂的美國(guó)精神，成功地將美國(guó)自由化的意識(shí)形態(tài)輸送到世界各地。好萊塢創(chuàng)作出了諸多融合時(shí)代背景，展現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌的類型科幻片，激發(fā)廣大觀影受眾的情感共鳴和主觀能動(dòng)性，使之根據(jù)簡(jiǎn)單的故事情節(jié)去透析電影背后所體現(xiàn)出來(lái)的深刻價(jià)值蘊(yùn)含，表現(xiàn)出對(duì)人主體性地位的關(guān)注，具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判意識(shí)。

一方面，《蟻人2》中貫穿著由始至終的英雄主義情結(jié)，并在宣揚(yáng)人道主義的基礎(chǔ)上，呼喚人與自然生物的和諧共生。英雄主義實(shí)際上是人類對(duì)于強(qiáng)權(quán)力量的自然崇拜，好萊塢塑造的眾多超級(jí)英雄肩負(fù)著拯救人類的使命;但對(duì)于《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》而言，個(gè)人主義色彩不再是突出的部分，蟻人斯科特在拯救世界的過程中，得到了自然生物螞蟻種群的助力。該片將英雄人物的成功與生態(tài)環(huán)境緊密相連，既凸顯了超級(jí)英雄的偉岸崇高，又反映了人與自然的和諧相處。

另一方面，《蟻人2》用機(jī)器敘事來(lái)奠定影片的政治化立場(chǎng)，強(qiáng)化國(guó)家的主權(quán)意志。好萊塢科幻電影雖然在全球范圍內(nèi)得到推廣和傳播，卻只屬于小范圍內(nèi)且私有化的人類財(cái)富;其所有科幻電影的出版和發(fā)行都需要嚴(yán)格按照國(guó)家的法律條文進(jìn)行輸出，影片的故事情節(jié)走向?qū)嶋H上也代表了國(guó)家主權(quán)意志的影像化表達(dá)。正因如此，所有科幻電影在采用機(jī)器敘事的策略時(shí)，都會(huì)或多或少地體現(xiàn)出電影的政治化傾向?？苹玫淖罱K指向并非是為了完成電影的審美娛樂傳播，它的重要意義在于指涉現(xiàn)實(shí)生活的某種生存焦慮，并對(duì)政治策略展開客觀性思考。這讓該片產(chǎn)生出一種嚴(yán)肅的具備政治話語(yǔ)地位的敘事氛圍，從而具有關(guān)乎社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的批判性韻味。

結(jié)語(yǔ)

好萊塢科幻電影從技術(shù)手段出發(fā)，賦予了電影多樣化的藝術(shù)表達(dá)方式;在該類型電影敘事過程中，英雄人物被放置到了關(guān)鍵性的地位，通過對(duì)人的智慧、情感等刻畫，賦予了影片強(qiáng)烈的人文主義色彩?？苹秒娪吧羁逃涗浟巳祟悮v史發(fā)展的軌跡，并試圖用高超的技術(shù)手段來(lái)證明電影藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)之間的無(wú)縫銜接，其拓寬了藝術(shù)形式的表現(xiàn)領(lǐng)域，同時(shí)又融入到對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的理解和剖析中，使之更具有客觀性和真實(shí)性。科幻電影最早從梅麗愛的小說(shuō)演變而來(lái)，充斥著離奇曲折的故事情節(jié)、令人驚嘆的科學(xué)魅力，好萊塢科幻電影正是借助技術(shù)上的天然基因，一躍成為科幻電影生產(chǎn)和發(fā)行的重要陣地?！断伻?：黃蜂女現(xiàn)身》取材于經(jīng)典漫畫橋段，影片具有激動(dòng)人心的視聽效果、清晰流暢的敘事策略，為觀影者帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺沖擊力和震撼力，從而達(dá)到雅俗共賞的審美娛樂效果。但值得注意的是，科幻電影若單純從技術(shù)層面給人以美的享受，而忽視了電影文本背后的社會(huì)效益和哲學(xué)內(nèi)涵，便無(wú)法滲透到大眾日常生活的方方面面。只有將科學(xué)與藝術(shù)完美融合的科幻電影，才能共同調(diào)動(dòng)觀眾情感和思想上的雙重共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊群秀.科幻電影中的反烏托邦多元敘事主題[ J ].戲劇之家，2018（05）：11-13.

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[3]張燁.科幻電影后人類景觀中的“屏幕”呈現(xiàn)[ J ].電影藝術(shù)，2018（01）：94-98.