董水榮

1974年生，福建長汀人。現(xiàn)為吳江書畫院院長、中國文藝評論家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、江蘇省青年書法家協(xié)會副秘書長、南吳門書社秘書長。出版有《視野與對話——當(dāng)代書法批評品質(zhì)的構(gòu)想》《回望經(jīng)典——經(jīng)典書法二十四品》《當(dāng)代書法維度》。

夢回傳統(tǒng)，先夢回山水。

畫中的意境，并非只是物象的簡單組合。意境，是一種情懷，一種精神，直指心靈。宋人山水畫，無論是大山大水，還是一石一水，都有意境。

當(dāng)下的畫家，普遍耽于構(gòu)成，熱衷虛構(gòu)，惟獨缺少面對真山真水的生命體驗。當(dāng)代山水畫的發(fā)展，我以為著力于兩方面：一是畫家要有鮮活的感受力，二是畫家要從“一己之私”里走出來。繪畫，沒有真理，只有真情。畫家要走向曠野，同時也不能太迷戀個人的小情調(diào)。畫家要把自己放逐到真實的山水中去，從細小精致，走向?qū)掗熀裰亍?/p>

我們需要詩意地棲居。但是，很多畫家卻棲居在生活的別處，不僅拋棄傳統(tǒng)，也拋棄了故鄉(xiāng)的山水，既沒有耐心沉潛傳統(tǒng)又沒有親近山水。

直到今日，拋棄傳統(tǒng)的創(chuàng)作依然是主流。這甚至導(dǎo)致了一種文化心態(tài)的殖民。這恐怕是當(dāng)代山水畫家最需要警惕的。比如，現(xiàn)在很多畫家，沉迷于制作性的技術(shù)比拼與復(fù)制，而對真實山水，集體保持沉默。還有一些畫家，為了迎合消費文化，拒絕那些無法獲得消費市場恩寵的意象進入自己的視野，別人怎么畫就跟著怎么畫，市場需要什么就畫什么，這不僅是對山水精神的背叛，也是對自己內(nèi)心的背叛。

因此，要強調(diào)山水畫和大地、精神故鄉(xiāng)的內(nèi)在聯(lián)系。一個畫家必須有一個靈魂扎根的地方，有一個精神的源泉。

責(zé)任編輯：韓少玄