范迪安

工筆和寫意這兩大中國畫流脈都有自己深厚的傳統(tǒng)，歷史資源取用不盡。所以，今日畫家分為兩個系統(tǒng)接受傳統(tǒng)資源的恩澤，幾乎是自然而然的。但是，王穎生卻與眾不同，他這些年治藝的方式更多是綜合而非單一，他努力把握工筆繪畫精雕細刻的造型手法和寫意繪畫水墨渲染的表現(xiàn)手段，將兩者的融合作為自己致力的目標，由此他的畫有了與眾不同的綜合面貌。

“綜合”的面貌基于對多種繪畫因素的“同時性”調(diào)動與運用，這只有在擁有較強整體意識的畫家那里才能實現(xiàn)。在王穎生的畫中，造型是第一位的，他以自己經(jīng)過學(xué)院訓(xùn)練的造型能力嚴謹?shù)乜坍嬓蜗蟮木唧w狀貌，用精微的高古線條塑造人物和景致，線條成為物象生成的基礎(chǔ)，也構(gòu)成作品結(jié)構(gòu)的骨架。與此同時，他注重發(fā)揮工筆敷色的效果，同樣精細地用色彩塑造物象的體感和質(zhì)地，使工細的語言成為畫面確立的主導(dǎo)語言。在這個基礎(chǔ)上，他把水墨渲染作為營造畫面空間的手段，用大片的水墨或以色代墨，形成畫面松動、豐富的氛圍和流暢的氣韻。把工筆和水墨的兩種優(yōu)長結(jié)合起來并非易事，許多畫家也努力在這個領(lǐng)域摸索，但由于王穎生有很強的整體意識，能夠很好地把握與控制兩種方法在畫面中的比例關(guān)系和輕重緩急，工筆用得精到，水墨也抒發(fā)得順暢，二者的優(yōu)長相得益彰。他的作品在這種既工又寫的綜合體格中達到了高度，也使我們看到傳統(tǒng)中涇渭分明的兩大體系完全可以在當(dāng)代意識的觀照下匯成新的一脈。

王穎生的畫同時兼有具體與抽象、寫實與寫意兩方面的特點。他的造型感覺總是落實在現(xiàn)實生活上，在塑造畫中形象之前，他往往在現(xiàn)實中觀察、尋找有性格的形象原型，通過寫生把具體的形象特點和神情個性吃透，然后取用到作品中去。因此，他的畫中人物充滿來自生活的真實感，以具體的形貌和性格讓人感到充滿生機，所謂形象的個性即來自這種造型的具體性。與此同時，他在作品意境上又是寫意的，畫中的人與物不是限定在具體的情節(jié)和關(guān)系上，而是作為精神或生命的符號，實現(xiàn)其存在的價值。同時，畫中的形象又是畫面構(gòu)成的有機要素，服從于畫作的整體結(jié)構(gòu)、整體氣氛、疏密關(guān)系、開合節(jié)奏這些藝術(shù)表現(xiàn)形式，由此傳達了一種超越寫實的意態(tài)，甚至有一種形而上的抽象意味。

從以上這些特點可以看到，王穎生的繪畫體現(xiàn)了中國畫當(dāng)代發(fā)展的一個重要特點，即畫家的創(chuàng)造力是建立在一個寬闊的藝術(shù)知識面

王穎生，1963年生于河南沈丘。1983年畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系并任教于該系。1997年、2013年先后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士、博士學(xué)位?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院黨總支書記兼副院長、中國美術(shù)家協(xié)會壁畫藝委會主任、中國壁畫學(xué)會副會長、中國國家畫院研究員。出版有《走進畫家——王穎生作品集》《60一代——王穎生作品集》《午門誓師——王穎生作品集》。上的，在多種形態(tài)與形式的交匯點上建構(gòu)起自己的藝術(shù)坐標。如果要列舉他的代表作的話，不是他畫過的風(fēng)情小品，也不是他畫過的部分以城市人物為題材的作品，而是他深入研究刻畫的主題性作品?？梢哉f，他這些年的摸索集中地體現(xiàn)在兩幅大畫上，一幅是前些年作為研究生畢業(yè)創(chuàng)作的《事業(yè)》，另一幅是近年開始創(chuàng)作直到現(xiàn)在還沒有全部完成的《踱步》。這兩幅作品都有超常的尺幅，后者尤其使他延續(xù)幾年而不能罷筆。他意欲在“綜合”的目標上做大文章的愿望決定了他要營構(gòu)大幅，用繪畫的“長篇”容量來表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵。這兩幅大畫的主題是既具體又抽象的。作品旨在刻畫人，重點是展示人的精神世界，需要營造有內(nèi)容的空間，但要在這個空間里突出藝術(shù)語言的精神性。這就與其他許多人物畫中的主題作品拉開了距離。說到底，王穎生是要把自己的思想空間與超越現(xiàn)實的理想空間聯(lián)系起來，把對現(xiàn)實中具體事物的描繪與更為寬闊的人文背景聯(lián)系起來，把自己善于塑造單體形象的優(yōu)勢和造就畫面整體意境的向往聯(lián)系起來。他的這些追求在兩幅作品中都得到了較好地落實。畫中的人物像小說中先后出場的角色，都有現(xiàn)實原型的寫生準備，所以，人物形神毫無概念的造型習(xí)氣，相反透露出貼近當(dāng)代生活的真實感、實在感與生動感。畫面的背景即人物角色所處的空間則如歷史的片段，跨時空地映襯著人物的活動，形成與人物精神的聯(lián)系。為了表現(xiàn)出這種超現(xiàn)實景象，使人物與背景形成進進出出的幻動關(guān)系，他多方面調(diào)動了材料性能與技法手段。特別注重運用材料表現(xiàn)肌理和質(zhì)地，將材料、技法與表現(xiàn)的趣味有機結(jié)合起來，使得材料技法深藏在畫作的意境深處，沉著、豐富而不顯示表面痕跡。在《踱步》一幅中，這些長處得到了更為有進展的發(fā)揮。同樣是絹本，他充分地運用了這種材料能夠精勾細描、多層敷染的質(zhì)地特性，使工細的造型語言得以淋漓盡致地抒發(fā)。另一方面，他又努力防止絹本質(zhì)地的工筆造型容易造成的僵滯呆板，在墨色渲染上做足了文章，使大幅畫面呈現(xiàn)出透氣與生動的效果。

《踱步》堪稱當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中的大畫，顯示了王穎生飽滿旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力。畫面上豐富的內(nèi)容被有機地控制在起伏的節(jié)奏中，圍繞著主體人物自然展開。沉穩(wěn)的色調(diào)鋪染了畫面空間，好像古典油畫一樣，有一股濃郁的色澤，在這種色調(diào)中呈現(xiàn)出豐富細微的冷暖變化，使作品具有精練、高級的品質(zhì)，超越了一般工筆畫作品的格調(diào)。從這片渾厚的氣韻深處浮現(xiàn)出來的形象，猶如披染了精神的光彩，閃爍著觸動視覺神經(jīng)和心理神經(jīng)的亮點。他在畫中選用的代表著中西藝術(shù)傳統(tǒng)的形象符號也十分豐富，并且在他統(tǒng)一而富有變化的筆法與造型中和諧相處，猶如出自天然。從這些特點可以看出，王穎生之所以選擇了“踱步”這樣一個帶有精神活動意味的主題，是因為這個主題擁有大的容量，對應(yīng)了他在自己的藝術(shù)坐標上朝深度走去的追求。他用當(dāng)代人物走進藝術(shù)歷史長廊的構(gòu)思使得作品拉開寬闊、深邃的視覺空間，既能表現(xiàn)人物（包括他自己在內(nèi)的藝術(shù)家）的當(dāng)代形貌，又能刻畫人物精神活動的世界，實與虛、點與面兩方面都得到了展示，固定的空間和流動的時間又得到了表現(xiàn)。“踱步”這個主題尤其暗示了一種時間性，使得這幅畫總是處在未完成的狀態(tài)。這幅畫已經(jīng)畫出了好幾個片段，但王穎生還將繼續(xù)畫下去，這個主題的精神容量和指向使得他將繼續(xù)“踱步”，更多地采集各種藝術(shù)精華，釀造自己的深度風(fēng)格。當(dāng)代畫壇需要的也正是充分體現(xiàn)了畫家深度學(xué)養(yǎng)、才情與能力的有經(jīng)典意味的大畫。

（作者為中央美術(shù)學(xué)院院長）

責(zé)任編輯：陳春曉