尤燦

嚴(yán)惠宇（1895-1968），名敦和，以字行，江蘇鎮(zhèn)江人。愛國(guó)實(shí)業(yè)家、教育家、收藏家、藝術(shù)資助人。因其全力傾注于鎮(zhèn)江的教育、醫(yī)療衛(wèi)生等公共事業(yè)，和冷御秋、陸小波被尊為“鎮(zhèn)江三老”。

一

作為大鑒藏家和藝術(shù)贊助人，嚴(yán)惠宇對(duì)我的爺爺尤無曲來說，既是恩師又是引路人。爺爺是1938年在上海避難期間結(jié)識(shí)嚴(yán)惠宇的。當(dāng)時(shí)日寇侵華，南通淪陷，尤家人逃難到上海。嚴(yán)惠宇的長(zhǎng)女嚴(yán)忠婉是尤無曲大哥尤其偉的學(xué)生，因?yàn)榕宸蠋煹膶W(xué)識(shí)，把他引薦給自己的父親，從此尤氏兄弟就和嚴(yán)惠宇結(jié)下了不解之緣。

嚴(yán)惠宇酷愛收藏，十分愛惜人才，很快尤氏兄弟就成為嚴(yán)家的座上客。在嚴(yán)家，爺爺見到了當(dāng)時(shí)北方畫壇的領(lǐng)袖陳半丁。那年陳半丁來上海，就住在嚴(yán)惠宇家，爺爺只要有空就去嚴(yán)家看陳半丁畫畫，一來二往，嚴(yán)惠宇看出了爺爺?shù)男乃迹瑔査闹鞠?，爺爺說：藝術(shù)成功。嚴(yán)惠宇在那個(gè)瞬間決定介紹爺爺拜陳半丁為師，送爺爺去北平跟陳半丁學(xué)畫。

陳半丁是當(dāng)時(shí)北方畫壇的領(lǐng)袖，眼界心氣極高，很少收學(xué)生。在爺爺之前，他收過的學(xué)生有：張學(xué)良、梅蘭芳、王雪濤、陸小曼、凌叔華，江南蘋，以及齊白石最有才華的兒子齊子如，這些人都因和陳半丁有這樣或那樣的淵源才有機(jī)會(huì)拜在半丁先生門下。嚴(yán)惠宇請(qǐng)陳半丁收爺爺為徒。爺爺在嚴(yán)家，給陳半丁磕頭拜師，陳半丁沒有要爺爺?shù)陌輲煻Y。當(dāng)時(shí)陳半丁急需一筆款子付他買的北京地安門米糧庫的房款，嚴(yán)惠宇在上海給陳半丁訂掉了100多幅畫，畫款當(dāng)時(shí)就付給了陳半丁。此后不久爺爺北上學(xué)畫，一去三年。嚴(yán)惠宇安排爺爺掛職于北京金城銀行，在那里領(lǐng)一份薪水，金城銀行給爺爺安排了一問單人宿舍。每周去陳半丁家兩次，平時(shí)就在宿舍畫畫。前后三年，爺爺獨(dú)自—人在淪陷的北平，憑著嚴(yán)惠宇為他創(chuàng)造的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)和安排的學(xué)習(xí)條件，一心一意地努力學(xué)習(xí)。

因嚴(yán)惠宇的推薦，也因爺爺?shù)那趭^、本分和才情，陳半丁對(duì)爺爺十分滿意，把爺爺看成是自己的衣缽傳人，盡心盡力地傾囊傳授中國(guó)畫的畫理、畫法。1941年冬，為了回報(bào)嚴(yán)惠宇，也為了將爺爺?shù)乃囆g(shù)推向社會(huì)，陳半丁在北京中山公園水榭給爺爺舉辦了個(gè)人畫展。整個(gè)畫展從策劃、組織到裝裱，包括約請(qǐng)齊白石、蕭謙中、蔣兆和、王雪濤等賓客以及媒體等大小事務(wù)，全是陳半丁包辦。為了提攜爺爺，畫展中爺爺創(chuàng)作的120幅作品，幾乎都由陳半丁落款。為了提高展覽的人氣，在爺爺?shù)漠嬚股线€展出了陳半丁先生的幾十幅作品，由此可見陳半丁推出爺爺?shù)牟贿z余力。

1942年春，33歲的尤無曲從北平學(xué)藝歸來，奶奶黃幕玉已去世三年。嚴(yán)惠宇很喜歡忠厚老實(shí)又才華出眾的爺爺，有意將他的外甥女李昌鞏許配給爺爺。李昌驪是嚴(yán)惠宇姐姐的女兒，因母親去世早，是在舅舅嚴(yán)惠宇家長(zhǎng)大的。她身體一直不好，近30歲還未出嫁。爺爺和李昌鞏奶奶一見如故，很快就成了親。然而好景不長(zhǎng)，1943年底，李昌鞏奶奶就因心臟病去世。但嚴(yán)惠宇一直把爺爺當(dāng)作家里人，他收藏的歷代名畫，爺爺隨時(shí)都可以拿去臨摹學(xué)習(xí)。1942年到1952年的十年里，爺爺在嚴(yán)惠宇那里接觸到了歷朝歷代、各門各派的繪畫精品。特別是1948年到1949年期間，爺爺臨摹了嚴(yán)惠宇收藏的元人無款長(zhǎng)卷《桃源圖》。臨這幅畫可以說是對(duì)爺爺掌握的中國(guó)山水畫技法的一次考驗(yàn)和提高，畫中幾乎涉及中國(guó)山水畫所需要的所有筆法，畫卷里水的面積極大，對(duì)表現(xiàn)水流的線條要求很高，爺爺以他的耐心、細(xì)心和扎實(shí)的繪畫功底，忠實(shí)的把這幅巨制的精神和圖式完美地臨摹了下來，所有看到爺爺臨摹這幅長(zhǎng)卷的人，無不被這幅作品打動(dòng)。

二

在20世紀(jì)的中國(guó)，嚴(yán)惠宇是個(gè)真正的大鑒藏家。抗戰(zhàn)期間，中國(guó)人過著顛沛流離的生活，當(dāng)時(shí)中國(guó)最富有的江南地區(qū)都已淪陷，稍有家產(chǎn)的人都逃到上海避難，許多人沒有生活來源只能靠出賣古董字畫來維持。當(dāng)時(shí)上海有幾家做古董字畫生意的公司，還有一些居住在上海的外國(guó)人收購(gòu)古董字畫，他們將收到的古董字畫轉(zhuǎn)售海外，中華文物大量流失?？吹竭@個(gè)情況后，為了保護(hù)中華文物，嚴(yán)惠宇就在上海陜西北路的慈忠北里開辦了云起樓，收購(gòu)古董字畫。嚴(yán)惠宇的收藏大都是在此期間購(gòu)得。

嚴(yán)惠宇在收藏上對(duì)自己有兩點(diǎn)約束：一是原則上不收元代以前的作品，因價(jià)值高、作品少且難辨真?zhèn)?，再是犯不著惹“懷璧其罪”的麻煩。?dāng)年狄楚青逝世后析產(chǎn)，出讓書畫，秦曼青力勸嚴(yán)惠宇買下最佳一組的20幅，包括董其昌題“天下第一王叔明畫”的《青卞隱居圖》，嚴(yán)惠宇堅(jiān)持不買。第二個(gè)約束是原則上不買“熱門”?？箲?zhàn)勝利后，老友王某在北方收得珍品5件，皆稀世之珍。王某送交嚴(yán)惠宇欣賞，并有二條件：一不許給別人看，二如他喜愛，可出讓，別人不賣。嚴(yán)惠宇觀賞月余，忍痛送還王某。

在書畫鑒定方面，嚴(yán)惠宇也有獨(dú)特的見解。他憑著三十多年的書法功底，將書畫分作三個(gè)境界，即寫、畫、描。在書法方面為寫字、畫字、描字;在繪事方面為寫畫、畫畫、描畫。寫要聚精會(huì)神，貫徹始終，筆筆地道，稍涉馬虎即成畫，摹擬形似即成描了，馬虎則筆到意不到即成瑕疵，描則依樣畫葫蘆，神氣全無。氣韻有天賦，力量看功夫，若以一筆不茍寫出者，必非劣作。因此他惟一鑒定標(biāo)準(zhǔn)為“一筆不茍”。不論名氣大小，能經(jīng)歲月流逝、歷無數(shù)藏家過目欣賞而流傳于世的作品，應(yīng)該說都是“一筆不茍”的。嚴(yán)惠宇以此看畫、以此收畫，亦以此做人處事、律己勵(lì)人。

對(duì)書畫家作品的評(píng)定，嚴(yán)惠宇提出“三忌”，即忌“熟、俗、濁”。熟則無新意，俗則無雅趣，濁則無清氣。對(duì)書畫作品的收藏，他提出“三貴”，即貴在“珍、精、新”。珍為珍品，難得稀少之作;精為精品，精心杰作;新為保存完好，雖古猶新。

在鑒定方面他有兩個(gè)掌眼人：一個(gè)是湯定之，一個(gè)是秦更年，這兩位先生一個(gè)偏重于繪畫，一個(gè)側(cè)重于篆刻，眼光一流，學(xué)問超群，所以嚴(yán)惠宇的藏品質(zhì)量極高。

嚴(yán)惠宇常言：“千年土地八百家，古玩文物亦復(fù)如此?！笨畤@之余，他早有把文物交給國(guó)家的準(zhǔn)備。嚴(yán)惠宇曾向南京博物院捐獻(xiàn)文物和書畫300余件。捐贈(zèng)后，南京博物院院長(zhǎng)曾昭燏，多次寫信給嚴(yán)惠宇，邀請(qǐng)他到南京游覽并參觀館藏文物。1961年明，嚴(yán)惠宇去南京游覽，為了不麻煩曾昭燏，自己預(yù)定了旅館，買好隔天的回程車票后才去拜訪曾昭燏。曾昭燏堅(jiān)持要留嚴(yán)惠宇一天，并派人代換了車票，次日上午，將嚴(yán)惠宇接到南京博物院參觀，中午設(shè)宴招待，并請(qǐng)胡小石等學(xué)人作陪，席問胡小石云：“初僅以為惠宇先生是著名收藏家，今乃知還是一名高明的鑒賞家。”

20世紀(jì)50年代末，嚴(yán)惠宇向鎮(zhèn)江博物館捐獻(xiàn)宋元明時(shí)期文物62件，其中有宋建窯黑釉盞、罐等，明代梅花白瓷三足洗，還有署陳明遠(yuǎn)款的破竹筒形白紫砂陶筆筒;明清畫98件，另外還有古籍圖書100箱，對(duì)恢復(fù)紹宗國(guó)學(xué)藏書樓起到促進(jìn)作用。紹宗國(guó)學(xué)藏書樓為鎮(zhèn)江吳寄塵于20世紀(jì)30年代創(chuàng)辦，嚴(yán)惠宇是藏書樓經(jīng)費(fèi)籌委會(huì)委員，對(duì)藏書樓的建設(shè)有經(jīng)濟(jì)上的支持。后來嚴(yán)惠宇和柳詒徵、尹石公提出將藏書樓改為博物館的建議，在他們積極倡導(dǎo)下，1958年鎮(zhèn)江市政府正式批準(zhǔn)建立鎮(zhèn)江博物館。

嚴(yán)惠宇曾向鎮(zhèn)江博物館館長(zhǎng)陸九皋談他的收藏見解，他說：“我買東西不追求名頭，而是看書畫的質(zhì)量，只要寫得好、畫得好，我不管名頭大小，都要把它買下來，還有冷名頭，東西很好，要的人不多，我就買下來。”由此可見嚴(yán)惠宇的收藏注重的是對(duì)歷史文化的保護(hù)。作為鎮(zhèn)江人，嚴(yán)惠宇很注意收藏京江畫派的作品，解放后他收藏的有兩項(xiàng)重點(diǎn)：一是清代京江畫派作品，二是清末民初蒲華的作品，這兩項(xiàng)每有新得，就交給外孫陸承平帶到鎮(zhèn)江集中保存，至“文革”前總數(shù)已近百件，其中有不少佳作。

1959年，嚴(yán)惠宇捐獻(xiàn)給上海市文物保管委員會(huì)：明清名人扇頁集冊(cè)1816開，共81冊(cè);明清書札1616開，共61冊(cè)。

1961年，鎮(zhèn)江博物館由金山遷到五十三坡新館，陸九皋來上海向嚴(yán)惠宇借書畫展出，其時(shí)嚴(yán)惠宇剛收到一件閔褒《歲朝圖》長(zhǎng)卷，畫的是折枝梅花、天竺、松、竹等，清絕幽麗;后又拿了一件元代郭天錫的《米氏云山圖》軸，并有內(nèi)府的藏印，他說：“這幅我是花了大價(jià)錢買回來的，有人看了認(rèn)為靠不住，不過我是看準(zhǔn)了，因?yàn)楣戾a是我們鎮(zhèn)江元代名人，像這樣的畫很難碰到，你拿去展覽，讓大家看看?！焙髞?，他又拿出石濤的大中堂、沈周的山水手卷、顧鶴慶為高郵徐氏畫的《平川十六景圖》卷，共有10多件。1963年，嚴(yán)惠宇回鎮(zhèn)江參觀博物館時(shí)說：“這批東西就給你們展出吧，不用還我了?！苯又终f：“我所有的書畫，都是你們的，不過有生之年，還想不時(shí)看看，最后都是你們的?！?/p>

“文化大革命”前夕，嚴(yán)惠宇即寫信給鎮(zhèn)江博物館，說上海破“四舊”十分激烈，他已頂不住，要求博物館把他家所有的書畫文物運(yùn)到鎮(zhèn)江博物館。但當(dāng)時(shí)，鎮(zhèn)江博物館的領(lǐng)導(dǎo)不同意接收，此事只好作罷。

20世紀(jì)80年代，嚴(yán)惠宇的子女為了實(shí)現(xiàn)父親的遺愿，將嚴(yán)惠宇遺藏的宋元明清瓷器11件，明清字畫29件捐贈(zèng)給上海博物館，其中包括董其昌的《谿山雨意圖》軸、惲壽平《雙松圖》《桃花山鳥圖》《秋妍圖》，還將上海落實(shí)政策后返還的195件書畫捐獻(xiàn)給鎮(zhèn)江博物館。

自此嚴(yán)惠宇一生的收藏，最后盡歸上海、南京、鎮(zhèn)江三個(gè)城市的文博單位。

三

嚴(yán)惠宇還是一個(gè)具有英雄氣概的人，多少次救朋友于危難之際，為人慷慨大氣，樂于助人，不思回報(bào)，而且極富正義感，在大是大非面前有操守、有氣節(jié)。

1943年，秦更年、傅雷等要在上海給時(shí)年80歲的黃賓虹辦一個(gè)畫展，秦曼青找嚴(yán)惠宇出資為黃賓虹印—本珂羅版的畫冊(cè)，嚴(yán)惠宇二話沒說，也沒要任何回報(bào)，為黃賓虹印了一本在當(dāng)時(shí)極精致的山水畫冊(cè)。畫冊(cè)印好后全部交給了傅雷。傅雷后來給了嚴(yán)惠宇一本，嚴(yán)惠宇隨即轉(zhuǎn)贈(zèng)給了爺爺尤無曲。

上海金山的陳陶遺是同盟會(huì)早期會(huì)員，曾任同盟會(huì)暗殺團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、南京臨時(shí)政府參議院副議長(zhǎng)、江蘇省省長(zhǎng)。他和嚴(yán)惠宇是忘年交，后來陳陶遺退出政治舞臺(tái)，日本人侵華后陳陶遺因病留滬。汪精衛(wèi)曾要他出任偽江蘇省長(zhǎng)或上海市長(zhǎng)，均被拒絕。侵華日軍總司令岡村寧次也上門來“請(qǐng)”，他也不為所動(dòng)。病困上海期間他意圖鬻書謀生，怎奈烽火連連，幾乎無人問津，生活日漸艱難。嚴(yán)惠宇慷慨施以援手，聘他為大東煙廠董事長(zhǎng)，支給月俸，使陳陶遺得以維持衣食，安度晚年。1946年陳陶遺病逝，嚴(yán)惠宇又慷慨解囊助他喪葬。

1957年，畫家劉伯年蒙受不白之冤，身陷囹圄，全家生活困苦不堪。劉伯年的兒子劉尚同，那時(shí)剛?cè)烁咧凶x書，由于其父的問題，他的學(xué)費(fèi)不得減免，連分期繳付也不行，面臨失學(xué)與不得溫飽的困境。嚴(yán)惠宇知道后，把他叫到跟前說：“你的學(xué)雜費(fèi)由我替你付，你要用功讀書。”另外他又教劉尚同書法，要求他每周末上午去他書房交作業(yè)。每逢劉尚同把寫的字交給他，他總是十分耐心地逐字圈評(píng)，至今劉尚同對(duì)他的諄諄教誨仍不能忘卻。嚴(yán)惠宇很節(jié)約，練字都用廢報(bào)紙，他要?jiǎng)⑸型舶此姆椒ň氉?。他說既要練好字又要省錢，舊報(bào)紙照樣可以利用。嚴(yán)惠宇要?jiǎng)⑸型J(rèn)認(rèn)真真地寫字，清清白白地做人。每月之初還給劉尚同10元錢，以支付他在學(xué)校的膳費(fèi)。這種情況從1957年始至“文革”前止。后來劉尚同有了一份臨時(shí)代課的工作，嚴(yán)惠宇還始終關(guān)心他的學(xué)習(xí)、工作與生活。

2004年，陳半丁藝術(shù)館在紹興柯巖開館，我?guī)е鵂敔斢葻o曲捐贈(zèng)給陳半丁藝術(shù)館的16幅作品去參加了開館典禮。那天吃早飯的時(shí)候，我和陳家的兒女們坐在一起，陳半丁的子女們憶起許多往事。陳半丁的兒子陳燕麟回憶，當(dāng)年他在浙江麗水工作，1966年8月，他回北京經(jīng)過上海時(shí)去看嚴(yán)惠宇，告辭時(shí)嚴(yán)惠宇從懷中摸出一疊錢共800元交給陳燕麟說：現(xiàn)在形勢(shì)很亂，上海都鬧成這樣了，北京肯定也好不了，可能會(huì)更糟糕，這可能是我對(duì)你父親最后的一點(diǎn)心意了。

陳燕麟懷揣這一疊錢回到北京，正值陳半丁被北京畫院抄家停發(fā)工資，陳半丁一大家人靠著這800元生活了好長(zhǎng)一段時(shí)間。這筆錢對(duì)陳家來說是雪中送炭的救命錢。

“文革”中嚴(yán)惠宇在上海的所有收藏，一律被查抄封存。那時(shí)他已重病臥床，一天外孫陸承平去上?？赐灰娝稍陔p人木床上，僅居一間朝北的斗室，四壁空空，一個(gè)大鑒藏家落到如此境地，讓人感到無限凄涼，潸然淚下。陸承平一時(shí)無言，找不到寬慰的話?？蓢?yán)惠宇很平靜地說：“這叫作‘國(guó)寶源流，平生收藏的文物都是國(guó)寶，既然是國(guó)寶，就得源流，國(guó)寶不可能永遠(yuǎn)為一個(gè)人所占有，物換星移，從古至今都是如此?！鄙硖幗^境，仍有這樣豁達(dá)的胸懷和明哲的觀點(diǎn)，真不愧是一代大鑒藏家，令人敬仰。

1968年9月23日，嚴(yán)惠宇在貧病交加中病逝于上海，享年74歲。去世后歸葬于鎮(zhèn)江東郊三里崗，后遷葬南郊栗子山東南側(cè)之山麓。

責(zé)任編輯：陳春曉