陳宇剛

江西服裝學(xué)院 服裝工程學(xué)院（中國(guó)）

隨著科技進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展，人們的生活水平不斷提升。人們從最初對(duì)物質(zhì)的追求逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)精神層面的追求。各種具有創(chuàng)意和個(gè)性的服裝獲得人們的青睞。在此背景下，服裝設(shè)計(jì)師只有不斷尋求突破與創(chuàng)新，思考人與自然、人與環(huán)境之間的關(guān)系，專注于采用獨(dú)特的形式語言來表達(dá)服裝的創(chuàng)意思維，才能提升服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)作水平。不同時(shí)期的建筑形式豐富而具有文化內(nèi)涵，其造型元素成為當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)師新的靈感源泉。越來越多的設(shè)計(jì)師從建筑的造型上獲得創(chuàng)作靈感，設(shè)計(jì)出許多優(yōu)秀的服裝作品。

建筑與服裝一直以來均為視覺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，它們之間相互影響已久。在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，建筑與服裝有著許多共通性。首先，它們的一些特定稱謂頗為相似，如建筑中有門、檐、窗、柱、梁的稱謂，服裝中也有門襟、肩墊、帽檐、帽柱、裙撐等專業(yè)詞匯。其次，它們?cè)谠煨徒Y(jié)構(gòu)、裝飾風(fēng)格上也有著驚人的相似之處［1］。因此，服裝設(shè)計(jì)師在作品的創(chuàng)意構(gòu)思中，可將建筑造型元素與服裝本體進(jìn)行結(jié)合，從建筑中挖掘出造型元素并運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作出更具藝術(shù)價(jià)值和審美趣味的服裝設(shè)計(jì)作品。

1 建筑風(fēng)格服裝的定義及特征

從古至今，服裝設(shè)計(jì)總會(huì)受到當(dāng)時(shí)建筑風(fēng)格的影響。例如：古希臘時(shí)期，產(chǎn)生了愛奧尼亞柱式結(jié)構(gòu)的懸垂外衣；哥特式時(shí)期，在教堂建筑的影響下，出現(xiàn)了窄身衣和尖頭鞋；巴洛克、洛可可時(shí)期，富麗堂皇的建筑裝飾使當(dāng)時(shí)的服裝繁復(fù)而精美。

建筑風(fēng)格服裝在服裝的款式造型、結(jié)構(gòu)、色彩等方面體現(xiàn)建筑的審美特征和審美認(rèn)知。建筑風(fēng)格服裝因受不同時(shí)期政治經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化、設(shè)計(jì)思想、藝術(shù)觀點(diǎn)等方面的影響而有所不同，具有一定的可辨認(rèn)性。總體而言，建筑風(fēng)格服裝是在服裝歷史發(fā)展的不同時(shí)期和不同社會(huì)文化中產(chǎn)生的一種體現(xiàn)建筑的審美特征和認(rèn)知的服裝式樣。

2 建筑與服裝之間的關(guān)系

縱觀服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史進(jìn)程，建筑與各種類型的視覺藝術(shù)始終保持著相互影響和共存的關(guān)系，保持著藝術(shù)審美的一致性。冰冷的建筑外形與柔軟亮麗的服裝看似毫無關(guān)聯(lián)，但事實(shí)上，服裝設(shè)計(jì)常常與建筑產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。每一種建筑都有著自身的魅力與韻味，以其作為創(chuàng)作靈感，能夠衍生出個(gè)性化的服裝款式和造型［2］。

建筑材料、服裝面料分別是構(gòu)成建筑與服裝的重要元素，從設(shè)計(jì)的角度看，它們存在相似的表現(xiàn)技巧，可以相互影響與運(yùn)用。建筑設(shè)計(jì)師常常會(huì)運(yùn)用打褶、懸垂、交疊等手法表現(xiàn)建筑的外部造型和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。同樣，服裝設(shè)計(jì)師也樂此不疲。他們從建筑中汲取靈感，創(chuàng)作出新穎、時(shí)尚的服裝款式。如：被稱為“面料魔術(shù)師”的日本服裝設(shè)計(jì)大師三宅一生，善于運(yùn)用打褶、交疊等工藝手法進(jìn)行服裝的外部造型。

從社會(huì)學(xué)的角度看，服裝與建筑隸屬于社會(huì)學(xué)研究范疇，同樣存在著相同的語言片段。如：服裝設(shè)計(jì)師從日本的川崎大師寺廟造型中獲得靈感，將多寶塔有序的屋檐架構(gòu)和層疊多飛角的立體結(jié)構(gòu)應(yīng)用在服裝上，對(duì)面料進(jìn)行堆疊、褶皺和熨燙，創(chuàng)作出新穎的禮服款式。多寶塔式禮服與多寶塔如圖1所示。

圖1 多寶塔式禮服與多寶塔

從藝術(shù)風(fēng)格的角度看，服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)作過程需將建筑環(huán)境視為第一參考物。服裝設(shè)計(jì)在不同歷史時(shí)期有著不同的流行文化。如：在十六世紀(jì)哥特風(fēng)的影響下，當(dāng)時(shí)的服裝款式造型多呈現(xiàn)尖頭和縱向直線，鞋、帽、頭巾的造型大多數(shù)是尖頭形狀［3］。受建筑文化熏陶的服裝設(shè)計(jì)師，在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中對(duì)服裝款式結(jié)構(gòu)、廓形和面料進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，如：迪奧的“New Look”服裝系列、皮爾·卡丹品牌幾何形套裙（圖2），都是建筑派風(fēng)格的經(jīng)典代表作。

圖2 皮爾·卡丹品牌幾何形套裙

3 不同時(shí)期建筑對(duì)服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響

在整個(gè)人類社會(huì)發(fā)展和人文環(huán)境變遷中，每個(gè)時(shí)期的建筑和服裝風(fēng)格都會(huì)受經(jīng)濟(jì)、政治和文化的影響，同時(shí)建筑的風(fēng)格也在造型、審美方式和設(shè)計(jì)元素方面影響著服裝設(shè)計(jì)。

3.1 哥特式建筑對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響

建筑與服裝的關(guān)系源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，黑格爾曾經(jīng)將服裝喻為“流動(dòng)的建筑”，由此可見，建筑與服裝的關(guān)系很微妙。十三世紀(jì)歐洲哥特式建筑代表巴黎圣母院尖塔高聳。當(dāng)時(shí)歐洲的服裝設(shè)計(jì)汲取哥特式建筑的精華，運(yùn)用尖塔尖頂?shù)脑煨驮兀诜b的款式造型上呈現(xiàn)修長(zhǎng)和尖聳的特征。在服飾品的設(shè)計(jì)中，帽、頭巾及鞋的造型也呈尖頂形式。哥特式建筑風(fēng)格深深影響著那一時(shí)期的服裝流行趨勢(shì)，不論是服裝還是服飾品，均以銳角三角形作為基本輪廓，普遍呈直線形造型［4］。

3.2 巴洛克建筑對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響

“巴洛克”一詞起源于葡萄牙語中的Barroco或西班牙語的Barruew。巴洛克建筑是于十七至十八世紀(jì)，在意大利文藝復(fù)興基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑裝飾風(fēng)格。此類建筑外形自由，富有動(dòng)感，最具代表性的建筑是羅馬圣卡羅耶穌會(huì)教堂［5］。巴洛克時(shí)期的建筑有著高貴華麗之感，細(xì)節(jié)裝飾精彩絕倫，采用優(yōu)質(zhì)的皮革、錦緞材料，對(duì)建筑內(nèi)部空間進(jìn)行裝飾，處處流露出奢華迷人的氣質(zhì)。當(dāng)時(shí)巴洛克女裝的主要特點(diǎn)是服裝花邊和褶皺運(yùn)用較多，領(lǐng)口鑲嵌著寶石，袖子系帶成多層的燈籠造型，服裝整體如巴洛克建筑般富麗華貴。而當(dāng)時(shí)男裝的設(shè)計(jì)則幾乎超越了男性風(fēng)格的界限，出現(xiàn)了華麗繁復(fù)之極的男裝，呈現(xiàn)過度奢華的特征。巴洛克風(fēng)格服裝是服裝歷史的典型代表。

3.3 洛可可式建筑對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響

洛可可式建筑風(fēng)格起源于十八世紀(jì)的法國(guó)巴黎，繼承了巴洛克建筑的風(fēng)格特色，同時(shí)又頗具創(chuàng)新。洛可可時(shí)期的服裝在巴洛克時(shí)期服裝風(fēng)格的基礎(chǔ)上演變得更加精美華貴。洛可可式服裝延續(xù)了巴洛克時(shí)期的大廓形和設(shè)計(jì)元素，但整體上更加細(xì)膩、柔美和繁復(fù)化，相比較巴洛克時(shí)期的服裝多了一分精美。在建筑裝飾藝術(shù)的影響下，形成的羅布袖比之前更加合身，設(shè)計(jì)更精細(xì)，袖邊的層數(shù)更多，大量運(yùn)用花邊、蕾絲、緞帶、蝴蝶結(jié)和金穗作為點(diǎn)綴裝飾。代表性的款式是“荷葉邊褶皺袖”，服飾的奢華和精致體現(xiàn)出洛可可時(shí)期的服飾文化特征。

3.4 現(xiàn)代主義建筑對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響

現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格是一種追求簡(jiǎn)約，沒有繁瑣裝飾的建筑風(fēng)格形式。受現(xiàn)代建筑風(fēng)格的影響，服裝充滿前衛(wèi)、時(shí)尚、個(gè)性的氣息。各大著名服裝設(shè)計(jì)師將極簡(jiǎn)主義風(fēng)格與科技感推上了時(shí)尚的大舞臺(tái)。越來越多簡(jiǎn)約且富于科技感的服裝設(shè)計(jì)作品獲得人們追捧。服裝款式也越來越簡(jiǎn)單，沒有繁復(fù)的裝飾和花哨的圖案。設(shè)計(jì)師們通常利用面料本身的質(zhì)地結(jié)合簡(jiǎn)練的結(jié)構(gòu)變化來創(chuàng)作服裝。

4 建筑造型元素在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

4.1 服裝廓形中的運(yùn)用

服裝廓形指服裝的外部款式造型，也稱服裝輪廓［6］，影響服裝的外部形態(tài)。服裝外觀造型設(shè)計(jì)主要通過服裝的廓形表達(dá)。人們?cè)谠u(píng)價(jià)服裝的美感時(shí)，首先映入眼簾的是服裝的整體廓形。廓形是服裝的靈魂，是服裝色彩和細(xì)節(jié)的載體，影響整件服裝的款式風(fēng)格，是表達(dá)服裝和人體美感的橋梁，可起到修飾人體的作用。從古至今，建筑的外部造型影響著服裝廓形的變化。服裝設(shè)計(jì)師們從建筑造型中獲得靈感，甚至直接將建筑的外部造型轉(zhuǎn)換為服裝的廓形。越來越多的設(shè)計(jì)師們將建筑的外輪廓搬上服裝T臺(tái)，成為時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)。如：靈感源于紐約赫斯特大廈的服裝設(shè)計(jì)作品（圖3），其設(shè)計(jì)師將倒三角的幾何視覺與矩形的建筑解構(gòu)方式結(jié)合，設(shè)計(jì)出倒三角幾何領(lǐng)。

圖3 紐約赫斯特大廈造型服裝設(shè)計(jì)

4.2 服裝色彩中的運(yùn)用

色彩搭配組合直接關(guān)系到服裝整體風(fēng)格的塑造。在服裝設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師們常常將服裝的風(fēng)格寄托于服裝色彩的表達(dá)上，讓人們從視覺上就可以對(duì)服裝的風(fēng)格做出直觀的認(rèn)識(shí)。色彩是服裝情感表達(dá)中最直接的一種方式，是服裝設(shè)計(jì)的重要元素。建筑造型的色彩影響服裝的風(fēng)格和整體的效果［7］。如：人們一提到哥特式建筑就會(huì)想到黑色，提到巴洛克建筑就會(huì)想到金黃色。這是由于建筑受文化思潮的影響而形成自己特定的風(fēng)格和色彩，讓人們產(chǎn)生了思維定勢(shì)，運(yùn)用到服裝中讓人很容易聯(lián)想到某個(gè)時(shí)代的建筑。如：巴黎圣母院建筑風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)作品（圖4），將圣母院五彩琉璃的光線效果融入彩色亮片、珠飾中，以復(fù)雜的手工刺繡展現(xiàn)出建筑的色彩。

圖4 巴黎圣母院建筑風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)

4.3 服裝細(xì)節(jié)中的運(yùn)用

服裝款式的細(xì)節(jié)處理也影響服裝的整體設(shè)計(jì)。兩件服裝款式造型相同，但細(xì)節(jié)所處的位置不同，會(huì)形成兩種不同的視覺效果，或新穎巧妙、或保守中庸、或怪誕離奇［8］。如：打破常規(guī)的服裝局部細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，會(huì)產(chǎn)生意想不到的視覺效果。服裝設(shè)計(jì)中可以將建筑造型元素引入局部細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)中。在高級(jí)定制服裝的設(shè)計(jì)中，口袋、領(lǐng)子、袖口及邊飾等都屬于服裝細(xì)節(jié)。巴洛克建筑的圓雕藝術(shù)是建筑中的瑰寶，復(fù)雜的圓雕裝飾，使得建筑外觀整體上更加富麗堂皇。2016年春夏，迪奧借鑒巴洛克建筑的原型，推出了一款風(fēng)格獨(dú)特的胸花。建筑的特性很多都與服裝的部件吻合，建筑造型元素作為服裝細(xì)節(jié)元素融入服裝設(shè)計(jì)有理有據(jù)。它們表達(dá)美感的方式相同，許多以建筑為靈感的服裝，其設(shè)計(jì)師都能準(zhǔn)確地運(yùn)用建筑造型的特點(diǎn)，更好地表達(dá)服裝的特點(diǎn)。如：靈感來源于意大利比薩斜塔的服裝設(shè)計(jì)作品（圖5），服裝的腰線借鑒了斜塔的層次感，以鏤空的條形規(guī)整波點(diǎn)來增加性感與時(shí)尚，是一種極為抽象的靈感展現(xiàn)方式。

4.4 服裝面料中的運(yùn)用

圖5 意大利比薩斜塔元素服裝設(shè)計(jì)

在服裝設(shè)計(jì)中，面料是設(shè)計(jì)的前提，決定了服裝的色彩和肌理質(zhì)感。面料的質(zhì)地決定了服裝的品質(zhì)，因而面料也是體現(xiàn)服裝品質(zhì)最基本的條件［9－10］。服裝設(shè)計(jì)包含款式設(shè)計(jì)和面料搭配設(shè)計(jì)等，服裝面料是服裝設(shè)計(jì)的核心，服裝面料的材質(zhì)不同，所呈現(xiàn)的視覺效果也不同。進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師們往往需在面料上下功夫。簡(jiǎn)單的廓形配上新穎的服裝面料也能呈現(xiàn)出精美絕倫的服裝效果。2016秋冬巴黎時(shí)裝周發(fā)布會(huì)上，日本面料大師三宅一生發(fā)布了其最新服裝設(shè)計(jì)作品。整個(gè)系列的服裝依靠金屬感的面料和褶皺的流線形成服裝的廓形，具有建筑的立體感。流線感的褶皺和充滿立體的造型，使面料與建筑感完美融合。三宅一生的服裝設(shè)計(jì)作品如圖6所示。

圖6 三宅一生服裝設(shè)計(jì)作品

5 結(jié)語

建筑體現(xiàn)其所處時(shí)期的文化思潮，也反映人們的精神文化和物質(zhì)生活。隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，建筑風(fēng)格、審美觀念必將不斷改變，對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。服裝設(shè)計(jì)將不斷從各種建筑物中獲取養(yǎng)料和創(chuàng)作靈感，建筑造型風(fēng)格的服裝將在時(shí)尚T臺(tái)上大放異彩。