楊棕婷

摘要：不同的時代有屬于不同審美的作品。在上個時期年代末，文化大革命結(jié)束。文化上呈現(xiàn)出百廢待興的局面，我國民族鋼琴創(chuàng)作進(jìn)入復(fù)蘇時期，產(chǎn)生大量屬于該時代特征的優(yōu)秀鋼琴作品。崔世光先生屬于該時期典型的代表人物之一。

崔世光先生是當(dāng)今中國著名鋼琴作曲家和演奏家，屬于中央音樂學(xué)院六十年代成就斐然的“老附中”群體。他運用獨特的鋼琴鋼琴語匯和表現(xiàn)手法在創(chuàng)作形式和體裁方面進(jìn)行的創(chuàng)新實踐，創(chuàng)作出大量的具有民族特色和地方特色的優(yōu)秀作品。本文將從崔世光個人生平及創(chuàng)作時期介紹分析，進(jìn)一步了解、剖析崔世光鋼琴創(chuàng)作的意圖。

關(guān)鍵詞：崔世光;? 鋼琴創(chuàng)作; 民族特征

一、崔世光個人生平

鋼琴家兼作曲家的崔世光于1948年出生在遼寧省安東（現(xiàn)在的丹東市）。崔世光受家庭環(huán)境的影響，從小就表現(xiàn)出對音樂的強(qiáng)烈興趣和天賦，六歲便跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴。。1961 年，崔世光一家從東北搬到了青島，這里的生活給他留下了深刻的印象，對他今后的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。1962 年被錄取到中央音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)，在這里的學(xué)習(xí)為他之后的創(chuàng)作道路及演奏打下了堅實的基礎(chǔ)?！敦S收鑼鼓調(diào)》這首作品誕生于第一個學(xué)期，這首鋼琴小品萌發(fā)了崔世光的創(chuàng)作愿望，也體現(xiàn)出他注重中國韻味的音樂思維。963 年對崔世光來說是具有重要意義的一年，一件偶然的事情改變了他對音樂創(chuàng)作的看法，也影響了其后續(xù)創(chuàng)作的風(fēng)格和思路。

1964-1965 年，崔世光的主要創(chuàng)作風(fēng)格集中在了群眾理念上，他堅持從群眾的觀點出發(fā)，創(chuàng)作出具有群眾理念的通俗易懂的音樂作品。1966 年 5 月初，受中央電視臺的邀請，《咱工人的力量》作為文化大革命爆發(fā)前的最后一次，被人們?nèi)罕姀V泛的稱贊和傳頌。

1967 年到 1968 年間，崔世光改編了多首作品，其中包括著名的《就義歌》、《人民解放軍占領(lǐng)南京》、《火炬舞》等多個音樂作品，被各界廣泛稱贊。其中著名創(chuàng)作作品《送花江上》根據(jù)作曲家張寒暉的同名歌曲改編而成，被認(rèn)為是當(dāng)時成功作曲的典范代表。

1973 年至 1978 年期間，崔世光的創(chuàng)作技法有了很大的提高和改變。他改編了多首歌曲和京劇選段，例如改編自京劇的曲目《龍歌頌》，改編自歌曲的《小號手》、《陜北小調(diào)》、《游擊隊歌》、《北京天安門》和《夫妻識字》等等創(chuàng)作作品。1976 年，隨著粉碎“四人幫”事件的告一段落，文化大革命宣告結(jié)束，從此時開始中國鋼琴音樂創(chuàng)作開始呈現(xiàn)復(fù)蘇，不斷的涌現(xiàn)出各種風(fēng)格的優(yōu)秀作品。

其生活經(jīng)歷可以大致分為四個部分即早年音樂啟蒙和學(xué)習(xí)時期（1948-1973）、附中畢業(yè)后學(xué)習(xí)和工作階段（1973-1984）、國外學(xué)習(xí)和工作階段（1984-1994）、歸國后階段（1994 年至今）。崔世光在各個生活階段的生活經(jīng)歷音樂創(chuàng)作均是不同的，只有正確的梳理了他的創(chuàng)作才可以更為全面的探尋其鋼琴音樂的創(chuàng)作軌跡。

二、中國風(fēng)格鋼琴創(chuàng)作

崔世光各個時期的鋼琴音樂創(chuàng)作均是圍繞“中國風(fēng)格”所展開，其音樂內(nèi)涵、審美形式和審美觀念均根植于中國傳統(tǒng)文化的土壤之中，借鑒西方作曲技法予以表達(dá)。文化大革命期間，崔世光絕大部分作品是通過當(dāng)時特定背景下傳統(tǒng)民族樂曲編寫的，比如圍繞革命歌曲主題進(jìn)行改編。雖然由于時代背景的影響，當(dāng)時的音樂創(chuàng)作受到很大的限制與約束，但是崔世光并沒有受到文革的影響，仍然利用空閑時間致力于鋼琴音樂創(chuàng)作。他結(jié)合當(dāng)時的時代背景，創(chuàng)作出多部積極樂觀精神的音樂作品，反應(yīng)出他對祖國寄予希望，期盼美好的到來。

由于崔世光在求學(xué)的重要階段是在美國度過的，長期對外國古典音樂的接觸和了解，使得他受到了國外音樂創(chuàng)作風(fēng)格很大的影響。在此時期，崔世光“中西結(jié)合”的鋼琴音樂創(chuàng)作技法開始逐漸的建立和成熟，這個時期比較經(jīng)典的音樂創(chuàng)作作品有《克勞奇特的鳥》和《鋼琴上的福斯特》等等。

分析崔世光的鋼琴音樂，既要結(jié)合崔世光的成長經(jīng)歷，創(chuàng)作風(fēng)格，更要重點分析他在鋼琴樂器中運用的創(chuàng)作和演奏技法。只有真正分析和了解了這些特征，才能從本質(zhì)上了解崔世光對中國鋼琴音樂創(chuàng)作的推動，也更能理解崔世光畢生堅持的“中西結(jié)合”創(chuàng)作理念。

參考文獻(xiàn)

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