金思聰

摘要：近年來，隨著創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作手法不斷推陳出新，我國軍事題材紀(jì)錄片獲得了飛速發(fā)展，而且這些紀(jì)錄片中越來越多地運(yùn)用情景再現(xiàn)的創(chuàng)作手法。運(yùn)用情景再現(xiàn)，不僅能讓軍事題材紀(jì)錄片增強(qiáng)真實感，而且能夠提升其觀賞性。但是，如果沒有運(yùn)用這一方法，也會導(dǎo)致紀(jì)錄片失真。因此分析情景再現(xiàn)的創(chuàng)作手法在軍事題材紀(jì)錄片中的應(yīng)用，具有非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：軍事題材紀(jì)錄片;情景再現(xiàn)

一、情景再現(xiàn)的概述

在軍事題材紀(jì)錄片中，經(jīng)常會講述革命戰(zhàn)爭年代的歷史事件或者軍隊處置突發(fā)險情的事件，但是由于技術(shù)或者環(huán)境限制等原因，很多現(xiàn)場情景都沒有及時用攝影機(jī)的鏡頭記錄下來，導(dǎo)致導(dǎo)演在講述此類事件中往往會面臨“無米下鍋”的困境。情景再現(xiàn)的運(yùn)用使得這一問題迎刃而解。情景再現(xiàn)是指通過補(bǔ)拍、扮演、運(yùn)用相關(guān)鏡頭、數(shù)字動畫等方式再現(xiàn)過去的情景的紀(jì)錄片創(chuàng)作方式。自電影紀(jì)錄片誕生以后，情景再現(xiàn)的手法一直被采用。弗拉哈迪的《北方的納努克》（1922年）一片中許多情景就是利用了重拍、擺拍等方式拍攝的。世界紀(jì)錄片大師伊文思把情景再現(xiàn)也叫做“重拾現(xiàn)場”“復(fù)原補(bǔ)拍”。如今，在電視攝制數(shù)字化背景下，情景再現(xiàn)的手法已經(jīng)相當(dāng)成熟，方式也不斷改進(jìn)，得到了廣泛的應(yīng)用。

二、情景再現(xiàn)在軍事題材紀(jì)錄片中的體現(xiàn)

（一）補(bǔ)拍

補(bǔ)拍是指由紀(jì)錄片中的特定人物，按照導(dǎo)演的要求對自己的過去的特定的真實生活片段進(jìn)行重演。例如，在軍事題材紀(jì)錄片《祖國在召喚》的第四集《家國》中，講述372潛艇官兵處置重大險情的故事時就使用了補(bǔ)拍這一情景再現(xiàn)的方式。艇內(nèi)噴涌而入的海水，四處亮起警報燈和官兵們緊緊盯著電腦屏幕的眼神，營造了一種緊迫的氣氛。官兵們以難以置信的速度與死神賽跑，短短3分鐘關(guān)閉大大小小的閥門和開關(guān)，操縱幾十種儀器的情景，顯示了372潛艇官兵應(yīng)對險情時的過硬素質(zhì)和沉著冷靜。通過372潛艇官兵的重演，觀眾們能更加直觀地感受到潛艇遭遇“掉深”的危險與緊迫，全艇官兵舍生忘死奮力排險的精武傳奇，以及官兵們一不怕苦、二不怕死的血性膽氣，臨危不懼、處變不驚的精神品質(zhì)，關(guān)鍵時刻能打仗、打勝仗的過硬本領(lǐng)。通過觀看海軍372潛艇官兵的英雄事跡，觀眾對中國軍人、中國軍隊產(chǎn)生了由衷的敬佩和深深的認(rèn)同。

（二）扮演

扮演指演員依據(jù)歷史史實進(jìn)行表演從而還原事件現(xiàn)場的手法。在軍事題材紀(jì)錄片中，扮演的手法常用于還原年代比較久遠(yuǎn)的事件，例如革命先輩們參加戰(zhàn)爭、執(zhí)行任務(wù)的場面。比如在大型軍事題材政論片《祖國在召喚》的第二集《忠誠》中，在講述李之金老人所創(chuàng)作的歌曲《毛主席的戰(zhàn)士最聽黨的話》里所歌唱的阿拉馬力邊防站第一任駐站官兵的事跡時，就采用了扮演的情景再現(xiàn)的方式。導(dǎo)演在拍攝時精心選擇了戈壁灘進(jìn)行拍攝，并且還原了官兵們帶的三頭駱駝、一口鍋這些細(xì)節(jié)，盡量讓情景再現(xiàn)的畫面看起來真實可信。這一處情景再現(xiàn)與李之金老人的采訪相結(jié)合，生動地展現(xiàn)了阿拉馬力邊防站第一任駐站官兵的典型事跡，反映了他們對“哪里需要哪里去，哪里艱苦哪安家”的忠誠與擔(dān)當(dāng)。

（三）數(shù)字動畫

近年來，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字動畫在軍事題材紀(jì)錄片的情景再現(xiàn)創(chuàng)作中發(fā)揮了越來越重要的作用，既能豐富畫面內(nèi)容、還原歷史現(xiàn)場，又可以為人們提供更為動態(tài)、震撼的視覺感官。例如在軍事題材紀(jì)錄片《強(qiáng)軍》的第二集《鑄魂》里，當(dāng)講述紅軍長征途中半截皮帶的故事時，采用了數(shù)字動畫技術(shù)再現(xiàn)了當(dāng)年的場景。長征途中，紅軍將士面臨的最大威脅是糧食的嚴(yán)重短缺。三過草地的一個紅軍班早已斷糧斷炊，半截皮帶成了全班最后的食糧，戰(zhàn)士周廣才含著淚說：“同志們，我們把它留下作個紀(jì)念吧，帶著它到陜北，去找黨中央，去見毛主席！”這一段動畫通過具體的環(huán)境描寫和生動的形象描寫和神態(tài)描寫，清晰地再現(xiàn)了紅軍過草地時艱難惡劣的環(huán)境，以及紅軍戰(zhàn)士們革命理想高于天的堅定信仰。

三、情景再現(xiàn)運(yùn)用的注意事項

（一）以歷史真實為底線

軍事題材紀(jì)錄片中情景再現(xiàn)的基礎(chǔ)是真實的史料記載和現(xiàn)存的實物，這是不得跨越的底線，否則就會影響到紀(jì)錄片本身的真實性。在具體的再現(xiàn)過程中，創(chuàng)作者要盡可能地還原歷史本身，無論是從場景的選擇，服裝的選擇，還是人員的篩選，都力求最貼近史實，這也是情景再現(xiàn)需要遵循的基本事項。創(chuàng)作者尊重事實本身，絕不能完全地通過自己的臆想來揣測事件的經(jīng)過，要事先進(jìn)行大量的田野調(diào)查和大量的文獻(xiàn)資料閱讀量，反復(fù)推敲，杜絕在細(xì)節(jié)上與史實脫節(jié)，畫面穿幫。

（二）注重虛實結(jié)合

運(yùn)用情景再現(xiàn)的方式不能表現(xiàn)得過于實際，否則會弄巧成拙，影響紀(jì)錄片的真實性，損害軍事題材紀(jì)錄片的嚴(yán)肅性。創(chuàng)作者要把握好虛與實的尺度，運(yùn)用避實就虛的方式，讓觀眾在總體上掌握實情，但是在細(xì)節(jié)上面又不會出現(xiàn)過于生硬的感覺。例如在上文提到的對372潛艇官兵處置險情的情景再現(xiàn)里，導(dǎo)演并沒有讓官兵對全過程進(jìn)行重演，而是對關(guān)鍵的幾個情節(jié)，例如閥門和開關(guān)，操縱儀器的場景進(jìn)行了部分再現(xiàn)，點到即止，注重營造一種緊迫的分為。

（三）選擇適當(dāng)比例

軍事題材紀(jì)錄片是將紀(jì)實的拍攝作為主體，將情景再現(xiàn)作為一種補(bǔ)充手段，主要是起到鋪墊輔助說明的作用。一般來說，在總時長之中，搬演、扮演、空鏡頭、數(shù)字動畫等只能占據(jù)30%至40%。例如，在軍事題材紀(jì)錄片《祖國在召喚》中，不僅通過情景再現(xiàn)來還原歷史現(xiàn)場，還使用了豐富的歷史資料、口述歷史等來增加紀(jì)錄片歷史的厚重感，這也體現(xiàn)了紀(jì)錄片紀(jì)實性的要求。