摘要：該文論述了新型數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對動畫短片制作形式和流程的改變，并由此形成了全新的動畫形式，三維動畫與定格動畫的融合，二維動畫與剪紙動畫的拼接都有賴于數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步而得以實現(xiàn)。

關(guān)鍵字：動畫短片、數(shù)字技術(shù)、三維動畫

1、數(shù)字技術(shù)對傳統(tǒng)動畫制作形式的改變

新型數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對動畫形式的創(chuàng)新和動畫制作流程的改善都起到了積極的作用，并由此形成了全新的動畫形式，三維動畫與定格動畫的融合，二維動畫與剪紙動畫的拼接都有賴于數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步而得以實現(xiàn)。

三維動畫作為一種全新的動畫形式，其誕生具有革命性意義。在三維軟件中，三維動畫師建立的虛擬空間是基于對現(xiàn)實世界的模擬，采用獨(dú)特的物體造型方式打造出虛擬的三維物體，并在模擬現(xiàn)實的基礎(chǔ)上為物體賦予了特有的材質(zhì)屬性，最終借助虛擬燈光進(jìn)行渲染以完成畫面。在動畫領(lǐng)域，三維動畫帶來的巨大變革體現(xiàn)在電影語言的擴(kuò)展上，它通過對空間縱深、攝影機(jī)、光影的虛擬，實現(xiàn)了對真實攝影機(jī)各類拍攝手法的完全模擬，進(jìn)而讓動畫能夠全面應(yīng)用一切電影語言。更有趣的是，在三維動畫中，通過虛擬的攝影機(jī)能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)實攝影機(jī)無法實現(xiàn)或需花費(fèi)極高成本來實現(xiàn)的鏡頭，使之擁有傳統(tǒng)動畫片所無法想象的自由度。通過三維虛擬攝影機(jī)，便能輕松實現(xiàn)傳統(tǒng)攝影機(jī)無法實現(xiàn)的長距離鳥瞰或極近鏡頭。在情緒渲染的層面上，在完全不變形的前提下，就能以精準(zhǔn)的透視實現(xiàn)傳統(tǒng)二維難以實現(xiàn)并且對繪制者有著極高要求的各類角度的鏡頭，如仰拍等。由此，三維動畫在鏡頭表現(xiàn)力上取得了巨大的突破。

在傳統(tǒng)的二維動畫中，背景與角色需分開繪制，需依靠層與層之間的疊放來實現(xiàn)角色以及透視關(guān)系在背景中的穿插，由此加大了角色與背景互動的難度。由此可見，傳統(tǒng)的二維動畫流程更擅長制作角色自身的運(yùn)動，而對于角色與空間的互動就顯得力不從心了。在對激烈復(fù)雜的運(yùn)動運(yùn)作進(jìn)行繪制時，通常需要從不同的維度來表現(xiàn)動作，進(jìn)而加大了場景繪制的難度，增加了成本。但是隨著后期合成技術(shù)的發(fā)展，此類問題均得到了一定程度上的解決，大多數(shù)主流的后期軟件都提供了三維空間的概念用以合成不同空間層次的背景元素，角色可以在虛擬的立體空間下，以任何方式、任何角度運(yùn)動，對于難度較大的鏡頭還可以輔助以三維渲二維的方式，這對傳統(tǒng)動畫的創(chuàng)作提供了更大的發(fā)揮空間和制作上的便捷性。

2、數(shù)字技術(shù)對動畫短片創(chuàng)作流程的改變

藝術(shù)動畫短片作為一種特殊的藝術(shù)形式，創(chuàng)作者不以迎合觀眾喜好為創(chuàng)作目的，而運(yùn)用實驗性的形式來表達(dá)思想，或是講述作者本人對人生獨(dú)到的見解，其特色是個人和實驗性的。因此在藝術(shù)動畫短片創(chuàng)作形式上也表現(xiàn)為多元化和多樣性的狀態(tài)，除了傳統(tǒng)的手繪二維動畫形式，各種材料都能成為動畫的創(chuàng)作內(nèi)容，粘土、裝置、食物、光影等等都能作為動畫創(chuàng)作的元素和工具。而新的數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，無論在拍攝、合成、特效方面都給與了創(chuàng)作者更大的創(chuàng)作空間，拉大了想象的空間。目前主要的動畫制作特效技術(shù)有藝術(shù)造型技術(shù)、計算機(jī)動畫技術(shù)、聲音技術(shù)、視頻技術(shù)等。這些特效技術(shù)的使用可以幫助動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的圖像更加形象生動、具有立體感、色彩豐富，以使動畫藝術(shù)短片給觀眾帶去更加愜意的視覺及聽覺的感官享受。數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用于數(shù)字合成系統(tǒng)中能夠讓觀眾通過交互活動傳播信息，從而實現(xiàn)了觀眾之間的互動。動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的特效技術(shù)是以計算機(jī)數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的，而動畫特效制作的聲音、圖像、視頻的處理都是通過計算機(jī)進(jìn)行的。通過計算機(jī)數(shù)字技術(shù)可以使動畫藝術(shù)短片在較大的時間與空間中獲取內(nèi)容。動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的特效技術(shù)能夠?qū)⑤斎氲膯我恍畔⑥D(zhuǎn)變成多樣化的信息，從而使動畫藝術(shù)短片展現(xiàn)出不同時間、不同空間的世界。動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的特效技術(shù)不僅能夠展現(xiàn)豐富多彩的世界，還能將展現(xiàn)的世界表現(xiàn)得更加形象生動、立體。目前動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作特效技術(shù)主要分為圖像特效處理技術(shù)、彌補(bǔ)合成技術(shù)、創(chuàng)造合成技術(shù)三大類。在該方面的處理中所使用的主要工具就是圖像方面的處理軟件，其主要的作用就是通過增加立體層次感來提高藝術(shù)感，使得原圖像的主題色彩更加鮮明，從而創(chuàng)作出更加形象生動且色彩鮮明的新圖像。彌補(bǔ)合成技術(shù)是對動畫藝術(shù)短片拍攝出的畫面、場景進(jìn)行融合及修飾，使得拍攝的換面連續(xù)和諧。

3、數(shù)字技術(shù)在二維動畫中的應(yīng)用

二維動畫技術(shù)具有自身特有的藝術(shù)表達(dá)形式，將二維動畫技術(shù)與現(xiàn)階段的三維動畫技術(shù)進(jìn)行結(jié)合，可以給動畫創(chuàng)作帶來更多的可能，也能改善二維動畫制作流程使制作更有效率。對于使用傳統(tǒng)流程難以制作的內(nèi)容，可以先采用三維動畫技術(shù)對其展開制作，從而保證人物狀態(tài)的真實性，然后再將其改為二維動畫的原畫，這種制作方式不僅僅保證了最終動畫的質(zhì)量，同時也在很大程度上節(jié)省了動畫制作的時間。在整個動畫創(chuàng)作的過程中，利用了三維動畫技術(shù)的特點，同時也利用了二維動畫技術(shù)的特點，將其進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合。

動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作離不開技術(shù)與藝術(shù)，否則其展現(xiàn)出的畫面及聲音效果會缺乏美感，從而影響其藝術(shù)性，因此，在動畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作中需要全面的考慮藝術(shù)性與藝術(shù)性的結(jié)合使用。

參考文獻(xiàn)：

《三維動畫技術(shù)的動畫藝術(shù)表現(xiàn)力》作者：范臻

《二維與三維技術(shù)結(jié)合展現(xiàn)動畫藝術(shù)》作者：熊海

《動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作的技術(shù)性與藝術(shù)性分析》作者：黎貫宇

作者簡介：馮碩，男，漢族，河北保定人，講師，碩士，主要從事動漫教學(xué)研究