【摘要】：這篇文章中，作者根據(jù)理論和案例研究分析游戲音樂與其他視聽媒體（電影、電視等）在信息傳遞上的異同，并提出三種可以應(yīng)用于游戲音樂的信息傳遞模型。

【關(guān)鍵詞】：游戲音樂 非線性 可編輯性 傳遞模型

自從錄音技術(shù)的誕生以來(lái)，音樂和其他媒體（例如電影和電視）的關(guān)系都是一種相對(duì)獨(dú)立的平行線性關(guān)系，當(dāng)觀眾欣賞電影和電視這類線性媒體的作品時(shí)，只能被動(dòng)地接受音樂信息。而在電子游戲這個(gè)發(fā)展迅速的交互式媒體中，雖然也存在不具有交互性的線性音樂，但音樂元素有了明顯的交互性特征。交互性的出現(xiàn)讓游戲音樂在信息傳遞上與傳統(tǒng)媒介有了本質(zhì)的不同。

一，傳統(tǒng)媒體音樂的信息傳遞方式

游戲設(shè)計(jì)和影視創(chuàng)作都是基于視聽的創(chuàng)作，而音樂在電影、電視和廣播等媒體中是線性傳播的，我們看到的影視作品都是完成剪輯與音頻終混的成品，其畫面和聲音不會(huì)因?yàn)橛^眾的主觀操作而改變。線性傳播是指以傳播者為起點(diǎn)，經(jīng)過媒介，以受傳者為終點(diǎn)的單方向、直線性傳播。線性傳播具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.無(wú)間斷性；2.方向確定性；3.互動(dòng)和反饋機(jī)制較弱

從敘事的角度說，傳統(tǒng)線性敘事的故事發(fā)展是作者精心安排的，即使存在插敘、倒敘、補(bǔ)敘等打亂常規(guī)時(shí)間序列的敘事結(jié)構(gòu)，其敘事流程也不可更改。

從長(zhǎng)度的角度說，線性媒體中的作品的長(zhǎng)度是固定的——電影、電視、廣播等傳統(tǒng)媒體中，成品的長(zhǎng)度由制作者決定，觀眾只能被動(dòng)接收。傳統(tǒng)媒體音樂的信息傳遞方式如下圖所示，即以設(shè)計(jì)者為主導(dǎo)的單向傳遞。

二、游戲音樂的非線性信息傳遞方式

從廣義和整體上來(lái)說，游戲音樂具有非線性的特征，但是如果將游戲中各個(gè)部分拆分開，實(shí)際上大量游戲作品中都有非線性的音樂元素，這也是游戲音樂與電影音樂的相似之處。

游戲中的線性音樂全部出現(xiàn)于“用戶無(wú)法操作”的部分（除非關(guān)閉游戲），實(shí)際上也就是游戲中缺失交互性的部分，包括游戲宣傳片配樂、游戲內(nèi)嵌入影片的配樂、游戲的片頭/片尾曲等。

游戲音樂具有非線性的特征來(lái)源于游戲作為媒介進(jìn)行傳播時(shí)具有非線性的特點(diǎn)。可以從以下兩方面分別討論游戲的非線性特征。

1. 敘事層面

筆者將游戲與電影在敘事流程上進(jìn)行比較。

電影的流程結(jié)構(gòu)是單向流動(dòng)、結(jié)局固定的，而游戲具有“分枝式”的流程結(jié)構(gòu)，這類游戲的流程結(jié)構(gòu)是分枝式的，即用戶會(huì)在游戲過程的某些階段面臨兩個(gè)或更多的選項(xiàng)（部分游戲會(huì)因?yàn)橛脩舻男袨樽詣?dòng)判定流程方向），這樣的流程結(jié)構(gòu)導(dǎo)致每一個(gè)用戶（或一名用戶的每一次游戲）的游戲過程在時(shí)間、敘事和結(jié)局上都可能不同。游戲《巫師3：狂獵》就是一款著重?cái)⑹虑揖哂卸嘟Y(jié)局的游戲，用戶在游戲中的決定可能會(huì)影響游戲世界的狀態(tài)，不僅用戶控制的主角杰洛特有多種結(jié)局，游戲中其他的角色甚至政體也有不同的結(jié)局，因此用戶在游戲中聽到的音樂無(wú)論順序還是曲目都會(huì)因?yàn)橛螒虻亩喾N流程和結(jié)局而不同。

2.時(shí)間層面。從宏觀上來(lái)說，除了少數(shù)規(guī)定游戲時(shí)間讓用戶進(jìn)行限時(shí)挑戰(zhàn)的游戲，幾乎所有的游戲都無(wú)法固定用戶的游戲時(shí)長(zhǎng)，例如，日本用戶sketodara創(chuàng)造了《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》世界最快通關(guān)的記錄——30分11秒，而據(jù)游戲媒體Howlongtobeat網(wǎng)站的統(tǒng)計(jì)，普通用戶的完成時(shí)間是47小時(shí)38分鐘。

不同的用戶在同樣的游戲游玩的時(shí)長(zhǎng)會(huì)有巨大的差別，游戲作曲家不可能設(shè)計(jì)出能夠滿足所有用戶的音樂，因此循環(huán)音樂或是隨機(jī)播放音樂會(huì)在游戲中大量被使用，這勢(shì)必導(dǎo)致游戲音樂的非線性傳播。

由此可見，在游戲中，用戶不僅是音樂信息的接受者，也可以通過自己的游戲行為來(lái)決定自己聽到的音樂。

三、可編輯性游戲音樂及其信息傳遞方式

可編輯性的意思是用戶可以對(duì)游戲中出現(xiàn)的音樂進(jìn)行編輯或自創(chuàng)，該特征的來(lái)源是游戲具有交互性以及游戲程序的開放。

第一類符合音樂可編輯性特征的游戲是允許本地音樂導(dǎo)入或替換的游戲，在游戲《俠盜獵車手5》（Grand Theft Auto V）[ ]，用戶控制角色在游戲中開車時(shí)，可以打開電臺(tái)聽游戲預(yù)置的電臺(tái)音樂，也可以將本地音樂導(dǎo)入汽車電臺(tái)來(lái)替換掉設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)好的音樂，從而可以邊“開車”邊聽自己喜歡的音樂。因此，筆者設(shè)計(jì)了一個(gè)適用于該類游戲的信息傳遞模型。

第二類游戲音樂“可編輯性”的存在形式，是玩家能夠通過演奏（演唱）等方式對(duì)游戲音樂的呈現(xiàn)進(jìn)行控制。但是這種“可編輯性”一般只存在于音樂游戲（Music Game）中。在全球首款、也是唯一一款支持支持真實(shí)吉他或貝斯吉他的電玩游戲《搖滾史密斯》中，玩家需要通過產(chǎn)品同捆的獨(dú)家“Real Tone Cable”連接線、將擁有標(biāo)準(zhǔn)1/4吋音源插孔的吉他通過USB連接游戲主機(jī)或PC。經(jīng)過筆者的實(shí)踐后發(fā)現(xiàn)，這款游戲可以外接吉他放大器來(lái)自定義音色。游戲中用戶使用的樂器和效果器都會(huì)對(duì)游戲效果產(chǎn)生影響，具體表現(xiàn)為：游戲能夠識(shí)別到用戶演奏的音準(zhǔn)和強(qiáng)弱，用戶的樂器和效果器的品質(zhì)會(huì)對(duì)游戲體驗(yàn)產(chǎn)生影響，并且該游戲有自動(dòng)調(diào)校功能，通過識(shí)別玩家的樂器上手程度而做出技術(shù)層級(jí)變化。在《搖滾史密斯》（以及未來(lái)可能會(huì)出現(xiàn)的這類游戲）中，用戶不再被動(dòng)地接收游戲音樂，還可以改變游戲音樂的輸入媒介，游戲音樂不再全部來(lái)自于音頻文件的數(shù)模轉(zhuǎn)換，用戶可以通過模數(shù)轉(zhuǎn)換）將音頻信號(hào)輸入到游戲系統(tǒng)中，經(jīng)過系統(tǒng)的數(shù)字信號(hào)處理之后再通過數(shù)模轉(zhuǎn)換來(lái)完成重放。在這類游戲中，用戶不僅可以替換音樂，甚至自己可以改變音樂輸入和輸出的媒介。因此，筆者設(shè)計(jì)了一個(gè)適用于這類游戲的信息傳遞模型。具體如右圖

通過總結(jié)本節(jié)提出的游戲案例可以發(fā)現(xiàn)，在游戲交互方式越來(lái)越豐富，交互性越來(lái)越強(qiáng)的今天，游戲音樂不再全部都是由設(shè)計(jì)者和游戲作曲家預(yù)先設(shè)定好，并通過條件觸發(fā)來(lái)播放，部分游戲中用戶的行為和用戶使用的交互設(shè)備，都會(huì)對(duì)游戲音樂的呈現(xiàn)產(chǎn)生影響，在這類游戲中，音樂是具有可編輯性的。

【參考文獻(xiàn)】

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【3】 Karen Collins.Game Sound： An Introduction to the History， Theory， and Practice of Video Game Music and Sound Design[M].The MIT Press，2008

作者簡(jiǎn)介：熊迪（1993年-），男，漢族，湖北武漢，碩士研究生在讀，單位：中國(guó)傳媒大學(xué)，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)（錄音藝術(shù)）