吳為山

自信從文化里來(lái)

今天中國(guó)的美術(shù)館事業(yè)發(fā)展很快，不管是國(guó)家館、地方館還是民營(yíng)美術(shù)館，大家都是為“美”服務(wù)，沒(méi)有高低之分。

我們今天說(shuō)“典藏經(jīng)典”，典藏的目的，首先就是把當(dāng)代以及歷史上優(yōu)秀藝術(shù)家的創(chuàng)作收藏起來(lái)。收藏是對(duì)藝術(shù)作品的肯定，也是為國(guó)家積累寶貴的財(cái)富，同時(shí)為歷史、未來(lái)留下可以借鑒的資源。一個(gè)國(guó)家要向世界展示自己的歷史，不只停留在文字書(shū)籍上，視覺(jué)上的文化遺產(chǎn)也非常重要。巴西國(guó)家博物館日前一把大火，把2000多萬(wàn)件的作品燒毀，損失太慘烈，后人想要研究巴西的歷史，就缺少了很多實(shí)物的材料。

今天的中國(guó)之所以能在國(guó)際社會(huì)中發(fā)揮作用，吸引世界人民的眼光，中華文化起到很大作用。有人很羨慕中國(guó)美術(shù)館竟然藏有4件畢加索的作品，但是我說(shuō)我們有比畢加索還“厲害”的作品。我們的自信要從民族文化里獲得。

典藏作品須活化

中國(guó)美術(shù)館1963年開(kāi)館，在此之前，做了大量征集工作。周恩來(lái)總理在建館初期就批示，調(diào)派部隊(duì)來(lái)保護(hù)館藏作品。我常對(duì)藝術(shù)家朋友說(shuō)，你筆下的作品受到最安全的保護(hù)。只有藝術(shù)家感受到作品被收藏的價(jià)值，他們才愿意把耗費(fèi)巨大心力創(chuàng)作出來(lái)的佳作貢獻(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)家創(chuàng)作的好作品應(yīng)該留世，更應(yīng)該傳世。作品不能被美術(shù)館收藏后，“躺”在庫(kù)房，幾十年不展覽，美術(shù)館人必須把典藏的作品進(jìn)行活化，發(fā)揮作品真正的價(jià)值。

我們?nèi)ケR浮宮和大英博物館，要排隊(duì)看他們的鎮(zhèn)館之寶。有一次，一位朋友問(wèn)我，去中國(guó)美術(shù)館能看到你們的鎮(zhèn)館之寶嗎？我說(shuō)還真看不到，因?yàn)殒?zhèn)館之寶都“鎮(zhèn)”在庫(kù)房里面。這個(gè)事情，對(duì)我觸動(dòng)很大。我們美術(shù)館沒(méi)有很大的空間，所以就在6樓辟出一間小展廳，叫“藏寶閣”，展示我們最好的小幅收藏，我說(shuō)這是“皇冠上的明珠”。讓大眾隨時(shí)、免費(fèi)看到大師的作品。

有一位朋友驚訝于這個(gè)小廳能同時(shí)匯集那么多大師的作品，問(wèn)我“都是原作嗎”。我想說(shuō)，中國(guó)美術(shù)館不展復(fù)制品，展復(fù)制品相當(dāng)于“假唱”。國(guó)家美術(shù)館，哪能“假唱”？

活化方式多種多樣

好的想法一定要有持續(xù)性，沒(méi)有持續(xù)性，是形不成品牌的。所以要用制度、模式進(jìn)行固化，以達(dá)到持久傳承目的。中國(guó)美術(shù)館有一個(gè)品牌叫“典藏活化系列展”。大家知道，羅中立的作品《父親》，收藏于上世紀(jì)80年代，收藏費(fèi)只有300多元錢(qián)。前幾年，我們的典藏活化展把這件作品拿到它的“老家”重慶做展覽。那天正好是父親節(jié)，羅中立和他的父親、兒子、孫子，祖孫四代人一起到美術(shù)館，這一事件引起強(qiáng)烈的轟動(dòng)，人山人海。這是這件作品第一次回歸重慶，作者也得到了巨大的精神慰藉。這是作品活化，也是“人”的活化。

活化的方式是多種多樣的，現(xiàn)在是新媒體時(shí)代，要多多跟媒體合作。中國(guó)美術(shù)館現(xiàn)在就與媒體合作辦“紙上美術(shù)館”，社會(huì)反響很好。紙上活化、網(wǎng)站上活化、微信活化、電視活化，都很重要。美術(shù)館在媒體上做一個(gè)欄目，介紹自己的好藏品，對(duì)媒體、對(duì)美術(shù)館、對(duì)藝術(shù)家都好，提高知名度，也把美傳播給社會(huì)。我們美術(shù)館是公共文化服務(wù)單位，起到在校教育起不到的作用，是終身性的教育機(jī)構(gòu)，要利用藏品不斷提供給公眾好的、新的知識(shí)。