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        一路風(fēng)塵一路畫

        2019-09-10 07:22:44施俊雄
        油畫 2019年4期
        關(guān)鍵詞:陜西歷史博物館八大山人莫高窟

        施俊雄,福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,福建省油畫學(xué)會(huì)會(huì)員,泉州畫院特聘畫師。

        我從事風(fēng)景創(chuàng)作與寫生是從2005年開(kāi)始的。那一年,王輝老師來(lái)泉州參加全國(guó)油畫名家寫生活動(dòng)考察,我把之前的速寫拿去請(qǐng)他指導(dǎo)。得知我是畫人物題材的,王老師說(shuō):“可以嘗試風(fēng)景寫生、創(chuàng)作!在地方繼續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作,寫生人物比較難,畫照片可能會(huì)沒(méi)新鮮感,畫風(fēng)景,出門就可以找到自己喜歡的風(fēng)景!”從此,我的創(chuàng)作歷程就是一路觀景一路畫。

        當(dāng)下油畫界跟風(fēng)創(chuàng)作風(fēng)氣盛行,青年畫家在創(chuàng)作中容易沾上當(dāng)紅名家的繪畫符號(hào)。單一的盲從是油畫界的一個(gè)常見(jiàn)現(xiàn)象,每次瀏覽網(wǎng)絡(luò),相似的作品便會(huì)鋪天蓋地地映入眼簾。如何在紛涌的圖像時(shí)代擁有自己的圖式,對(duì)創(chuàng)作者而言十分困難卻也十分重要。在油畫學(xué)習(xí)中如何融合個(gè)人情感來(lái)闡述對(duì)物象的看法,如何能獨(dú)立地從事繪畫,如何能形成獨(dú)立的藝術(shù)形式,是我苦苦追尋的方向。但坐井觀天無(wú)異于無(wú)知自大,行走的繪畫體驗(yàn)才能有效地提高見(jiàn)識(shí),從而對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生積極的影響。

        基于此,2014年,我與畫友去陜北黃土高原寫生。那金燦燦的陽(yáng)光、蒼莽的土塬、樸實(shí)的色調(diào)沖擊著我作為南方人慣常的色彩感受!二十多天里,我畫了近40幅畫,但短時(shí)間內(nèi)我對(duì)地域文化和地域特色的廣度、深度、寬度感受都不夠。

        2016年的金秋十月,我又約畫友一道驅(qū)車遠(yuǎn)行,來(lái)到了文化璀璨的河西走廊,希望體驗(yàn)大西北文化,瞻仰“絲綢之路”的輝煌與經(jīng)典,沾上一點(diǎn)河西文化的氣韻。心靈的撞擊從參觀陜西歷史博物館所藏的唐代墓室壁畫開(kāi)始。大唐氣度在壁畫中顯露無(wú)遺,唐畫師“大珠小珠落玉盤”般的氣勢(shì)、概括性的造型和運(yùn)筆方式改造了我對(duì)繪畫的理解。我對(duì)莫高窟、麥積山石窟、龍門石窟、永樂(lè)宮壁畫、陜西歷史博物館、八大山人紀(jì)念館進(jìn)行了一個(gè)月的拜訪,這是一次經(jīng)受古代藝術(shù)洗禮的過(guò)程。當(dāng)駐足在莫高窟和龍門石窟前,我便覺(jué)得自身如稚弱的孩童一般,歷史的圖像遠(yuǎn)遠(yuǎn)地飄在天邊,而我只能仰望星空。

        我認(rèn)為,要好好感受大戈壁,只有在狂風(fēng)飛沙、干涸土地中絕望地行走,才能體驗(yàn)西北大地的深沉。柳翠鶯啼的南方與博大蒼澀的西北,巨大的地域反差沖擊著我的內(nèi)心世界,這樣的交融正是我要為之實(shí)踐的藝術(shù)命題。而這兩年,我的畫面也不知不覺(jué)地發(fā)生變化,心境改變了畫境。同樣,作為正在途中的畫家,應(yīng)該向著玄奘西行之路望去,那是一盞照亮歷史時(shí)空的明燈。一路西行,目睹過(guò)多使我在畫畫的過(guò)程中亂了方寸。古人的嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)、鍥而不舍的逆境重生、精湛的技藝令我汗顏。這一路上,莫高窟壁畫的博大精深、永樂(lè)宮壁畫的繁雜飄逸、八大山人水墨的超時(shí)空造境,歷史經(jīng)典一幕幕撞擊心扉,使我頓感筆下的畫面黯然失色。

        回到泉州后,我常常憶起西北所見(jiàn)所感,在恍惚中試著尋找一個(gè)未知的自己。我不禁自問(wèn),握著畫筆該以怎樣的感受面對(duì)畫布?與時(shí)下流行無(wú)關(guān),與藝術(shù)交際場(chǎng)無(wú)關(guān),只有那無(wú)際的時(shí)空在召喚。這兩年,從河西采風(fēng)后的創(chuàng)作延續(xù)至《透析風(fēng)景》系列,我開(kāi)始著眼文化遺產(chǎn)和歷史遺跡的相關(guān)題材,也深度關(guān)注自然生態(tài),從而創(chuàng)作了以蟬與植物為母本的《十二鳴士》四條屏大組畫。這種對(duì)自己以往繪畫面貌的挑戰(zhàn)固然尚不成熟,但不為參展而以磨礪個(gè)人繪畫語(yǔ)言為主要目標(biāo)的創(chuàng)作才能讓我更加自信地以藝術(shù)家的情懷修學(xué)、進(jìn)步。

        從河西走廊回來(lái),我的路才剛剛開(kāi)始。未來(lái),仍將是一路風(fēng)塵,一路思索,一路畫?!?/p>

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