劉彪 李恒賢

摘 要：油畫是起源于西方美術(shù)藝術(shù)中的一種繪畫形式，其具有高色彩飽和度與對象豐富性等特點，因此在眾多繪畫類別中具有較高的辨識度，尤其是油畫中的古典油畫分支，具有更加嚴格和詳細的創(chuàng)作規(guī)范。而古典油畫語言更是畫家希望通過作品的創(chuàng)作來表達內(nèi)心的感受和對世界認知的表現(xiàn)，是由油畫本身所體現(xiàn)出來的表達。因此本文針對古典油畫語言的發(fā)展與創(chuàng)新展開研究。

關(guān)鍵詞：古典油畫語言；發(fā)展；創(chuàng)新型；研究

在經(jīng)歷了上百年的沉淀和歷練之后，古典油畫逐漸形成了當(dāng)前廣受人們喜愛和關(guān)注的表現(xiàn)形式，并且成立了一套較為成熟與完善的規(guī)則和體系。而古典油畫語言則是指油畫自身對作者和現(xiàn)實世界的描繪與表達的渠道。一幅經(jīng)典的古典油畫一定是能夠讓觀賞者找尋到共鳴，能夠從畫作的顏色和整體構(gòu)思上體會到作者想要傳達的精神，因此古典油畫語言對于油畫的發(fā)展進步有重要意義。

一、古典油畫語言的特點概述與重要性

（一）反映畫家心理和藝術(shù)追求

一幅優(yōu)秀的古典油畫作品一定是有靈魂有深度的，能夠在最短的時間內(nèi)吸引觀賞者的注意，并且引起共鳴，這種創(chuàng)作目的與效果的實現(xiàn)正是體現(xiàn)了古典油畫語言的重要性。畫家不通過文字的描述而是在畫作中進行表達，形成油畫自身獨特的語言，與讀者進行交流。

（二）描繪誕生時代的歷史軌跡

繪畫的誕生正是由于人類想要通過這種方式記錄事件，記錄歷史，能夠給予后人更加貼近真實還原歷史的印象與描述。而古典油畫作為油畫中的一個重要分支，其特別之處在于更加注重對現(xiàn)實的描繪，也就是寫實風(fēng)格[1]。因此在這種藝術(shù)要求下，古典油畫語言可以更加真實的記錄歷史。

（三）擁有較強的包容和自由度

古典油畫語言的另一個特點就在于其廣泛的自由度和強大的包容力。由于古典油畫的創(chuàng)作對象和靈感來自于生活中的方方面面，創(chuàng)作對材料和工具的要求也不高，因此只要擁有表達的欲望和記錄的沖動，就能借助油畫語言進行抒發(fā)，無路是內(nèi)容還是形式都不受限制。

（四）容易受色彩和形式的影響

古典油畫大多都為彩色，這是因為藝術(shù)家與畫家們堅信色彩是表達情感的有力工具，可以通過色彩的明暗變化，相互對比對現(xiàn)實和思想進行放大與夸張，讓情感更加澎湃，讓描述記錄的事件沖突更加明顯。因此古典油畫語言的表達效果和記敘方式都會受到色彩搭配與形式選擇的影響。

二、古典油畫語言的發(fā)展歷程與代表

（一）覺醒與啟蒙時期

古典油畫語言最初是由法國美術(shù)學(xué)院教授布格羅提出的概念，在其藝術(shù)生涯中，堅持的風(fēng)格一直都是唯美主義，并且大多都是學(xué)院派風(fēng)格，因此他認為古典油畫語言應(yīng)該是一種由畫作傳達出的自然而恬淡的感覺，整體作品應(yīng)保持美好和純潔，讓觀賞者得到心靈上的洗滌與凈化。

（二）形成與發(fā)展時期

作為古典油畫語言發(fā)展中期的代表，桑多菲是20世紀后期匈牙利著名的藝術(shù)家。其與布格羅的理念不同，他更加堅持寫實與細膩的畫風(fēng)，在古典油畫語言中的表達也是細致與純粹的，在繼承了前期古典油畫語言唯美的基礎(chǔ)上，更是不斷開發(fā)了屬于自己的獨特格局，讓古典油畫語言更加生動與新穎。

（三）流行與傳播時期

在經(jīng)歷了20世紀的發(fā)展之后，受到信息化時代的影響，人們之間的交流不斷增多，因此古典油畫語言的風(fēng)格和形式也不再僅僅拘泥于某一種或某幾種，而是不斷擴充豐富，涌現(xiàn)出越來越多的優(yōu)秀的古典油畫藝術(shù)家，古典油畫語言的表達迎來了屬于自己的流行與傳播時期。

三、古典油畫語言的創(chuàng)新性和未來展望

（一）結(jié)合民族特色進行創(chuàng)新

作為油畫語言中不可缺少的重要成員，古典油畫語言更是應(yīng)該在歷史和潮流的發(fā)展過程中不斷發(fā)展與充實自我，開拓局面，形成更加良好的發(fā)展空間與態(tài)勢。因此一定要進行創(chuàng)新，而創(chuàng)新首要關(guān)注的就是不能脫離現(xiàn)實，因此可以在結(jié)合本民族的傳統(tǒng)文化與特色的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，形成新的表達。

（二）擺脫市場利益下的束縛

藝術(shù)的最高追求并不是為了利益，而是要充分展現(xiàn)人性的善惡、反映歷史的發(fā)展，因此古典油畫語言為了實現(xiàn)更加穩(wěn)定與健康的發(fā)展，更是要注意防止過多的利益化與商業(yè)化，不能被市場所束縛，而是要依據(jù)現(xiàn)實做最真實的表達，這樣才能腳踏實地的不斷進步。

（三）學(xué)會內(nèi)部自我批判評價

自我批判與評價是認識自我、反省自我、總結(jié)經(jīng)驗不斷前行的重要手段，對于古典油畫語言來說更是如此，隨著時代的變遷，人們思想和眼界都在改變，一些傳統(tǒng)的古典油畫思想逐漸顯露出滯后性，因此就需要進行自我批判，自我修復(fù)，追上時代的潮流[2]。

（四）拒絕同類作品堆積抄襲

古典油畫語言的包容性就決定了其內(nèi)容與形式的無限性，為了讓古典油畫語言更加豐富，在未來發(fā)展創(chuàng)新過程中一定要注意防抄襲，防盲從，要求藝術(shù)家與創(chuàng)作者擁有自己的思考與見解，真正發(fā)散思維進行古典油畫的表達。

四、小結(jié)

古典油畫語言作為古典油畫向外界傳達信息，畫家與觀賞者交流的橋梁，在油畫的發(fā)展史和創(chuàng)作史上具有重要的作用，能夠及時反映畫家的藝術(shù)追求，不受種族與性別年齡等因素的限制，在整個古典油畫語言的發(fā)展歷程中，不斷涌現(xiàn)著優(yōu)秀的畫家與學(xué)者進行傳播與傳承但是對于當(dāng)前古典油畫市場來說，油畫語言的發(fā)展依舊需要有諸多注意的方向，以及創(chuàng)新的動力。

參考文獻：

[1]甄強.古典油畫語言的發(fā)展與創(chuàng)新性研究[J].參花（下），2014（11）：103-103.

[2]楊海峰.當(dāng)代中國油畫色彩語言的多樣化探索[J].戲劇之家，2018，No.278（14）：147-168.