魏欣珂

摘 要：大衛(wèi)·霍克尼一生都對(duì)藝術(shù)飽含熱情，他懷有最真誠(chéng)的樂(lè)觀精神面對(duì)未知的世界，有用之不盡的能量和敏銳的感知力去捕捉周遭的微妙變化，為其創(chuàng)作注入源源不斷的靈感。

關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·霍克尼；當(dāng)代藝術(shù)；舞美；拼貼；傳真藝術(shù)；

一、大衛(wèi)·霍克尼對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)的參與

雖然大衛(wèi)·霍克尼的成就有所共識(shí)，但對(duì)他個(gè)人而言，他痛恨自己的風(fēng)格被模式化，他厭倦重復(fù)可預(yù)測(cè)的霍克尼式圖像?；艨四嵋簧荚谧非笞兓?，追求創(chuàng)新，他對(duì)空間表現(xiàn)具有強(qiáng)烈的好奇心?；艨四嵴J(rèn)為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是利用真實(shí)的空間，增加了更多思考空間問(wèn)題的機(jī)會(huì)，他希望以此挑戰(zhàn)傳統(tǒng)中攝影對(duì)空間機(jī)械的記錄方式，因此，他開(kāi)始頻繁的涉入舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

20世紀(jì)70年代，大衛(wèi)·霍克尼受到了歌劇導(dǎo)演約翰·考克斯的邀請(qǐng)，邀他為斯特拉文斯基的歌劇《浪子生涯》設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景。這對(duì)于霍克尼來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)不曾涉及的領(lǐng)域，將會(huì)是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)，但是霍克尼的觀念認(rèn)為，藝術(shù)家的適應(yīng)性本身就是一種天賦，對(duì)新事物總有比較強(qiáng)的接受能力。

霍克尼是一個(gè)有想法的藝術(shù)家，他樂(lè)于與他人合作，但也堅(jiān)決不過(guò)分圖解他人的想法，他熱愛(ài)思考，總有自己的創(chuàng)作熱情。他熱愛(ài)歌劇，但是對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)下最具影響力的阿道夫·阿皮亞的極簡(jiǎn)觀念卻有自己不同的見(jiàn)解。在阿皮亞的觀念里把舞臺(tái)美術(shù)的布景中需要用到的造型、顏色和燈光都進(jìn)行了最大程度的簡(jiǎn)化，這種設(shè)計(jì)給人的視覺(jué)感受非常的簡(jiǎn)潔、美觀，也是一種非常經(jīng)濟(jì)化的設(shè)計(jì)手段。但在霍克尼看來(lái)，這種過(guò)度直白的背景，失去了讓人產(chǎn)生聯(lián)想的元素，他試圖引入繪畫(huà)的元素來(lái)解決這尷尬的境遇。這一引入不僅成功找到了霍克尼對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新點(diǎn)，也實(shí)現(xiàn)了他對(duì)舞臺(tái)空間領(lǐng)域的完美跨越，更是突破了過(guò)去對(duì)空間與自然主義的看法，這給了霍克尼莫大的驚喜。

二、大衛(wèi)·霍克尼對(duì)于拼貼藝術(shù)的熱愛(ài)

畢加索的立體主義給予大衛(wèi)·霍克尼的拼貼藝術(shù)很大的影響，霍克尼對(duì)自然主義的定點(diǎn)透視的強(qiáng)烈不滿使他格外的敬仰畢加索?；艨四嵩谕粫r(shí)間觀看了華托和畢加索的繪畫(huà)展覽，在讓·安托瓦內(nèi)·華托的畫(huà)展上，他注意到一張名為《私密梳妝》的作品，畫(huà)的是一個(gè)美麗的婦女正在梳妝打扮的場(chǎng)景，一切都那么生動(dòng)迷人，仿佛隔著畫(huà)面都能聞到畫(huà)中人的香水味。但是在華托的畫(huà)的面前，觀眾好像一個(gè)偷窺者，站在固定的角度，透過(guò)鑰匙孔去窺視這片美好。而在畢加索的畫(huà)作面前，以《躺著的女人》為例，觀看者可以同時(shí)看見(jiàn)女人的前胸和后背，畢加索并非對(duì)表現(xiàn)對(duì)象任意進(jìn)行了抽象和變形，而是利用了時(shí)間因素，使觀者進(jìn)入畫(huà)中，更為客觀真實(shí)的表達(dá)事物。大衛(wèi)·霍克尼認(rèn)識(shí)到立體主義的真實(shí)是一種超越了自然主義的真實(shí)，這正是他一直追求的目標(biāo)。

中國(guó)卷軸畫(huà)中的散點(diǎn)透視也令大衛(wèi)·霍克尼著迷。在卷軸畫(huà)中他發(fā)現(xiàn)了全新的空間表現(xiàn)形式。在西方的全景壁畫(huà)中，展廳的中間會(huì)設(shè)有平臺(tái)，觀眾只有站在畫(huà)作中間的固定位置，環(huán)顧四周達(dá)到欣賞的目的，在西方畫(huà)作的欣賞中，觀者被化身于一個(gè)渺小的點(diǎn)。而在中國(guó)的卷軸畫(huà)中則完全不同，中國(guó)繪畫(huà)以時(shí)間維度為創(chuàng)作依據(jù)，擅長(zhǎng)于散點(diǎn)透視，實(shí)現(xiàn)觀看者從不同的角度欣賞表現(xiàn)對(duì)象的全貌，觀者隨著畫(huà)作移步而變動(dòng)的視角體現(xiàn)了畫(huà)面敘事性的手法，上下左右的不同視角讓觀看者有機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，仿佛游于畫(huà)中。這種糅合了時(shí)間和空間概念的表現(xiàn)手法更貼近自然空間中人們游覽時(shí)的視覺(jué)感受， 增加了畫(huà)面的心理真實(shí)感[1]。

在對(duì)照相機(jī)的自然主義真實(shí)的不滿和立體主義和散點(diǎn)透視的影響下，霍克尼開(kāi)始借助攝影追求一種反透視的效果，將這種多視角觀察事物的方法運(yùn)用到拼貼藝術(shù)的創(chuàng)作中。在創(chuàng)作《菲爾斯滕貝格宮》時(shí)，他走遍了將要拍攝的地方的每個(gè)角度，不停的變換視角，用照相機(jī)捕捉事物不同局部的形象，再拼貼成原本的樣子，得到了一件非常完整的藝術(shù)作品。由于拼貼的無(wú)法完全重合導(dǎo)致的重疊、移位和錯(cuò)位所呈現(xiàn)的層次感和立體感也都成為畫(huà)面的特有效果。

三、大衛(wèi)·霍克尼創(chuàng)作工具的現(xiàn)代性

繪畫(huà)也是一種隨時(shí)代變化而發(fā)展的學(xué)科，需要不斷探索新的語(yǔ)言形式和創(chuàng)作方式，科技以及新技術(shù)的更新也給予繪畫(huà)更多的可能性?；艨四嵋簧荚谕黄浦L畫(huà)的各種可能性， 他使用攝影機(jī)、復(fù)印機(jī)、傳真機(jī)、iphone， ipaid畫(huà)畫(huà)， 體會(huì)科技帶來(lái)的智能與方便[2]。

20世紀(jì)80年代是一個(gè)滿大街張貼海報(bào)宣傳的年代，這引起了大衛(wèi)·霍克尼對(duì)復(fù)制品的濃厚興趣，他曾說(shuō)如果沒(méi)有印刷品，人們就無(wú)法了解繪畫(huà)。藝術(shù)家的繪畫(huà)作品通過(guò)印刷制成冊(cè)子傳閱到讀者的手中，讀者通過(guò)書(shū)籍觀看到了無(wú)法親自到現(xiàn)場(chǎng)的繪畫(huà)，這也使得藝術(shù)家的創(chuàng)作有了更多的機(jī)會(huì)為人所知。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，觀看自己的作品集會(huì)有不同的體會(huì)，即是面對(duì)一張印刷品也會(huì)將藝術(shù)家的思緒帶到曾經(jīng)創(chuàng)作的現(xiàn)場(chǎng)，聯(lián)想起當(dāng)時(shí)畫(huà)面的真實(shí)尺寸與創(chuàng)作時(shí)發(fā)生的趣事，同時(shí)許多的復(fù)制品作品伴隨在身邊就仿置身于自己的畫(huà)室中，可以隨時(shí)看到熟悉的畫(huà)面激發(fā)新的創(chuàng)作靈感。

霍克尼用傳真機(jī)制作了大量以海為主題的畫(huà)面，他將一張?jiān)械暮＞爱?huà)，用復(fù)印機(jī)縮小，再以圖繪或粘貼的方式重構(gòu)，然后一起放進(jìn)傳真機(jī)發(fā)送給各個(gè)朋友。為了將畫(huà)面的清晰度增加，他研究出了用不透明的灰色印出半調(diào)子效果的方法。89年的圣保羅雙年展是霍克尼的第一次運(yùn)用傳真發(fā)生作品的大展，通過(guò)傳真機(jī)的往返傳閱，不僅節(jié)約運(yùn)輸成本，還可以同時(shí)給藝術(shù)家和布展人留下備份作品。

當(dāng)蘋(píng)果電腦和手機(jī)問(wèn)世時(shí)，霍克尼再次擴(kuò)展了自己的創(chuàng)作方式。他曾耗時(shí)9個(gè)小時(shí)花在一張名為《海灘小屋的室內(nèi)》的創(chuàng)作上，為了研究如何讓打印出來(lái)的效果和屏幕上看到棕紅和紅色色調(diào)達(dá)到一致?；艨四崞鸪跏褂胕pad作畫(huà)是為了可以“躺著就能畫(huà)畫(huà)”，他將每天看到的花花草草和好天氣都用ipad和iphone描述出來(lái)發(fā)送給他的朋友們。晚年的霍克尼通過(guò)這種方式創(chuàng)作和傳播他的新作。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫彩霞.中國(guó)卷軸畫(huà)空間觀察法在大衛(wèi)·霍克尼繪畫(huà)中的運(yùn)用[J].美術(shù)大觀，2014（07）：71

[2]汪鶯鶯.大衛(wèi)·霍克尼在繪畫(huà)中的破與立[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)），2017（06）：160-164.