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        解讀大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)

        2019-09-10 10:13:20魏欣珂
        青年生活 2019年5期
        關(guān)鍵詞:霍克尼舞美大衛(wèi)

        魏欣珂

        摘 要:大衛(wèi)·霍克尼一生都對(duì)藝術(shù)飽含熱情,他懷有最真誠(chéng)的樂(lè)觀(guān)精神面對(duì)未知的世界,有用之不盡的能量和敏銳的感知力去捕捉周遭的微妙變化,為其創(chuàng)作注入源源不斷的靈感。

        關(guān)鍵詞:大衛(wèi)·霍克尼;當(dāng)代藝術(shù);舞美;拼貼;傳真藝術(shù);

        一、大衛(wèi)·霍克尼對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)的參與

        雖然大衛(wèi)·霍克尼的成就有所共識(shí),但對(duì)他個(gè)人而言,他痛恨自己的風(fēng)格被模式化,他厭倦重復(fù)可預(yù)測(cè)的霍克尼式圖像?;艨四嵋簧荚谧非笞兓非髣?chuàng)新,他對(duì)空間表現(xiàn)具有強(qiáng)烈的好奇心?;艨四嵴J(rèn)為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是利用真實(shí)的空間,增加了更多思考空間問(wèn)題的機(jī)會(huì),他希望以此挑戰(zhàn)傳統(tǒng)中攝影對(duì)空間機(jī)械的記錄方式,因此,他開(kāi)始頻繁的涉入舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

        20世紀(jì)70年代,大衛(wèi)·霍克尼受到了歌劇導(dǎo)演約翰·考克斯的邀請(qǐng),邀他為斯特拉文斯基的歌劇《浪子生涯》設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景。這對(duì)于霍克尼來(lái)說(shuō),這是一個(gè)不曾涉及的領(lǐng)域,將會(huì)是一個(gè)全新的挑戰(zhàn),但是霍克尼的觀(guān)念認(rèn)為,藝術(shù)家的適應(yīng)性本身就是一種天賦,對(duì)新事物總有比較強(qiáng)的接受能力。

        霍克尼是一個(gè)有想法的藝術(shù)家,他樂(lè)于與他人合作,但也堅(jiān)決不過(guò)分圖解他人的想法,他熱愛(ài)思考,總有自己的創(chuàng)作熱情。他熱愛(ài)歌劇,但是對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)下最具影響力的阿道夫·阿皮亞的極簡(jiǎn)觀(guān)念卻有自己不同的見(jiàn)解。在阿皮亞的觀(guān)念里把舞臺(tái)美術(shù)的布景中需要用到的造型、顏色和燈光都進(jìn)行了最大程度的簡(jiǎn)化,這種設(shè)計(jì)給人的視覺(jué)感受非常的簡(jiǎn)潔、美觀(guān),也是一種非常經(jīng)濟(jì)化的設(shè)計(jì)手段。但在霍克尼看來(lái),這種過(guò)度直白的背景,失去了讓人產(chǎn)生聯(lián)想的元素,他試圖引入繪畫(huà)的元素來(lái)解決這尷尬的境遇。這一引入不僅成功找到了霍克尼對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新點(diǎn),也實(shí)現(xiàn)了他對(duì)舞臺(tái)空間領(lǐng)域的完美跨越,更是突破了過(guò)去對(duì)空間與自然主義的看法,這給了霍克尼莫大的驚喜。

        二、大衛(wèi)·霍克尼對(duì)于拼貼藝術(shù)的熱愛(ài)

        畢加索的立體主義給予大衛(wèi)·霍克尼的拼貼藝術(shù)很大的影響,霍克尼對(duì)自然主義的定點(diǎn)透視的強(qiáng)烈不滿(mǎn)使他格外的敬仰畢加索?;艨四嵩谕粫r(shí)間觀(guān)看了華托和畢加索的繪畫(huà)展覽,在讓·安托瓦內(nèi)·華托的畫(huà)展上,他注意到一張名為《私密梳妝》的作品,畫(huà)的是一個(gè)美麗的婦女正在梳妝打扮的場(chǎng)景,一切都那么生動(dòng)迷人,仿佛隔著畫(huà)面都能聞到畫(huà)中人的香水味。但是在華托的畫(huà)的面前,觀(guān)眾好像一個(gè)偷窺者,站在固定的角度,透過(guò)鑰匙孔去窺視這片美好。而在畢加索的畫(huà)作面前,以《躺著的女人》為例,觀(guān)看者可以同時(shí)看見(jiàn)女人的前胸和后背,畢加索并非對(duì)表現(xiàn)對(duì)象任意進(jìn)行了抽象和變形,而是利用了時(shí)間因素,使觀(guān)者進(jìn)入畫(huà)中,更為客觀(guān)真實(shí)的表達(dá)事物。大衛(wèi)·霍克尼認(rèn)識(shí)到立體主義的真實(shí)是一種超越了自然主義的真實(shí),這正是他一直追求的目標(biāo)。

        中國(guó)卷軸畫(huà)中的散點(diǎn)透視也令大衛(wèi)·霍克尼著迷。在卷軸畫(huà)中他發(fā)現(xiàn)了全新的空間表現(xiàn)形式。在西方的全景壁畫(huà)中,展廳的中間會(huì)設(shè)有平臺(tái),觀(guān)眾只有站在畫(huà)作中間的固定位置,環(huán)顧四周達(dá)到欣賞的目的,在西方畫(huà)作的欣賞中,觀(guān)者被化身于一個(gè)渺小的點(diǎn)。而在中國(guó)的卷軸畫(huà)中則完全不同,中國(guó)繪畫(huà)以時(shí)間維度為創(chuàng)作依據(jù),擅長(zhǎng)于散點(diǎn)透視,實(shí)現(xiàn)觀(guān)看者從不同的角度欣賞表現(xiàn)對(duì)象的全貌,觀(guān)者隨著畫(huà)作移步而變動(dòng)的視角體現(xiàn)了畫(huà)面敘事性的手法,上下左右的不同視角讓觀(guān)看者有機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)更多的細(xì)節(jié),仿佛游于畫(huà)中。這種糅合了時(shí)間和空間概念的表現(xiàn)手法更貼近自然空間中人們游覽時(shí)的視覺(jué)感受, 增加了畫(huà)面的心理真實(shí)感[1]。

        在對(duì)照相機(jī)的自然主義真實(shí)的不滿(mǎn)和立體主義和散點(diǎn)透視的影響下,霍克尼開(kāi)始借助攝影追求一種反透視的效果,將這種多視角觀(guān)察事物的方法運(yùn)用到拼貼藝術(shù)的創(chuàng)作中。在創(chuàng)作《菲爾斯滕貝格宮》時(shí),他走遍了將要拍攝的地方的每個(gè)角度,不停的變換視角,用照相機(jī)捕捉事物不同局部的形象,再拼貼成原本的樣子,得到了一件非常完整的藝術(shù)作品。由于拼貼的無(wú)法完全重合導(dǎo)致的重疊、移位和錯(cuò)位所呈現(xiàn)的層次感和立體感也都成為畫(huà)面的特有效果。

        三、大衛(wèi)·霍克尼創(chuàng)作工具的現(xiàn)代性

        繪畫(huà)也是一種隨時(shí)代變化而發(fā)展的學(xué)科,需要不斷探索新的語(yǔ)言形式和創(chuàng)作方式,科技以及新技術(shù)的更新也給予繪畫(huà)更多的可能性?;艨四嵋簧荚谕黄浦L畫(huà)的各種可能性, 他使用攝影機(jī)、復(fù)印機(jī)、傳真機(jī)、iphone, ipaid畫(huà)畫(huà), 體會(huì)科技帶來(lái)的智能與方便[2]。

        20世紀(jì)80年代是一個(gè)滿(mǎn)大街張貼海報(bào)宣傳的年代,這引起了大衛(wèi)·霍克尼對(duì)復(fù)制品的濃厚興趣,他曾說(shuō)如果沒(méi)有印刷品,人們就無(wú)法了解繪畫(huà)。藝術(shù)家的繪畫(huà)作品通過(guò)印刷制成冊(cè)子傳閱到讀者的手中,讀者通過(guò)書(shū)籍觀(guān)看到了無(wú)法親自到現(xiàn)場(chǎng)的繪畫(huà),這也使得藝術(shù)家的創(chuàng)作有了更多的機(jī)會(huì)為人所知。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō),觀(guān)看自己的作品集會(huì)有不同的體會(huì),即是面對(duì)一張印刷品也會(huì)將藝術(shù)家的思緒帶到曾經(jīng)創(chuàng)作的現(xiàn)場(chǎng),聯(lián)想起當(dāng)時(shí)畫(huà)面的真實(shí)尺寸與創(chuàng)作時(shí)發(fā)生的趣事,同時(shí)許多的復(fù)制品作品伴隨在身邊就仿置身于自己的畫(huà)室中,可以隨時(shí)看到熟悉的畫(huà)面激發(fā)新的創(chuàng)作靈感。

        霍克尼用傳真機(jī)制作了大量以海為主題的畫(huà)面,他將一張?jiān)械暮>爱?huà),用復(fù)印機(jī)縮小,再以圖繪或粘貼的方式重構(gòu),然后一起放進(jìn)傳真機(jī)發(fā)送給各個(gè)朋友。為了將畫(huà)面的清晰度增加,他研究出了用不透明的灰色印出半調(diào)子效果的方法。89年的圣保羅雙年展是霍克尼的第一次運(yùn)用傳真發(fā)生作品的大展,通過(guò)傳真機(jī)的往返傳閱,不僅節(jié)約運(yùn)輸成本,還可以同時(shí)給藝術(shù)家和布展人留下備份作品。

        當(dāng)蘋(píng)果電腦和手機(jī)問(wèn)世時(shí),霍克尼再次擴(kuò)展了自己的創(chuàng)作方式。他曾耗時(shí)9個(gè)小時(shí)花在一張名為《海灘小屋的室內(nèi)》的創(chuàng)作上,為了研究如何讓打印出來(lái)的效果和屏幕上看到棕紅和紅色色調(diào)達(dá)到一致。霍克尼起初使用ipad作畫(huà)是為了可以“躺著就能畫(huà)畫(huà)”,他將每天看到的花花草草和好天氣都用ipad和iphone描述出來(lái)發(fā)送給他的朋友們。晚年的霍克尼通過(guò)這種方式創(chuàng)作和傳播他的新作。

        參考文獻(xiàn):

        [1]孫彩霞.中國(guó)卷軸畫(huà)空間觀(guān)察法在大衛(wèi)·霍克尼繪畫(huà)中的運(yùn)用[J].美術(shù)大觀(guān),2014(07):71

        [2]汪鶯鶯.大衛(wèi)·霍克尼在繪畫(huà)中的破與立[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)),2017(06):160-164.

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