【摘要】：廢土題材不管是游戲還是影視作品都層出不窮，系統(tǒng)研究廢土風(fēng)格游戲場景美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)創(chuàng)作者和玩家都有很重要的意義。它本身獨(dú)具一格的末世美學(xué)深深的吸引著我們。本文通過闡釋廢土的定義和視覺風(fēng)格，結(jié)合場景建筑將對(duì)廢土風(fēng)格游戲的場景美術(shù)進(jìn)行深入剖析。

【關(guān)鍵詞】：廢土風(fēng)格 場景設(shè)定 游戲美術(shù)

一、廢土風(fēng)格游戲場景設(shè)計(jì)概述

（一）“廢土”名詞源自于1988年EA公司推出的名為《廢土（wasteland）》，自此以后“廢土”這一名詞開始流行起來。廢土風(fēng)格是后啟示錄風(fēng)格的子類型。后啟示錄其源于圣經(jīng)最后一章的標(biāo)題“啟示錄”?！?】圣經(jīng)中的啟示錄中記載了約翰所見的末日審判的場景，世界殆盡的末日。后啟示錄講述的便是啟示錄末日之后的世界。廢土題材是建立在二戰(zhàn)的兩枚核原子彈的投放以及冷戰(zhàn)時(shí)期的蘇美的核彈危機(jī)的背景上，結(jié)合了圣經(jīng)當(dāng)中所說的末日，在人類的反思中產(chǎn)生了一系列廢土題材文學(xué)、影視、游戲等等藝術(shù)作品，展現(xiàn)人類對(duì)死亡的恐懼，揭示了文明的斷層和延續(xù)以及人類自我人性掙扎和抉擇。

（二）廢土題材的游戲繁多，但具有一些大相徑庭的共同特點(diǎn)。在廢土題材中，世界經(jīng)過核戰(zhàn)后，現(xiàn)代文明幾近毀滅，滿目蒼夷，土地沙漠化，人類在斷壁殘?jiān)膹U墟中艱難生存。廢土風(fēng)格游戲便是建立在這樣的未來世界的角色扮演游戲。故事基調(diào)基本是悲涼破敗的，文明是血腥衰敗的。廢土描繪的末日之后的世界，通常是由于核戰(zhàn)爭、資源枯竭、瘟疫等因素的大災(zāi)難造成人類生存環(huán)境惡化，輻射污染了水資源土地抑或是瘟疫擴(kuò)散導(dǎo)致了物種變異引起生化性的危機(jī)等等。

（三）廢土前代文明是如何覆滅的，影響到整個(gè)故事的世界觀，是自然因素抑或是非自然因素都需要仔細(xì)考量，固定核心沖突要素構(gòu)建之后的廢土世界。政治形態(tài)、城市結(jié)構(gòu)、文明道德等等又是怎樣的一個(gè)發(fā)展方向，都關(guān)系到整個(gè)游戲美術(shù)的設(shè)計(jì)。廢土新世界是我們需要獨(dú)特考量的重要部分，廢土題材的游戲中玩家可能有著要尋找新世界的任務(wù)，在廢土新世界會(huì)是怎樣的場景呢？如何在廢墟之上構(gòu)建新綠洲，水源條件等等都需要我們?cè)O(shè)想，建筑風(fēng)格依然是現(xiàn)代風(fēng)格還是類似賽博朋克風(fēng)格，還是最原始的自然風(fēng)光，都需要精心結(jié)合游戲背景進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和創(chuàng)造。

二、廢土風(fēng)格游戲場景設(shè)計(jì)的視覺風(fēng)格

（一）真空管朋克是廢土風(fēng)格題材非常重要的內(nèi)容，真空管朋克的作品描述的是上二十世紀(jì)50年代至60年代，世界在核戰(zhàn)爭的陰霾之中，社會(huì)秩序文明崩壞的假象烏托邦歷史。真空管朋克的美術(shù)風(fēng)格元素存在大量的工業(yè)時(shí)代的機(jī)械化元素的美感，以及強(qiáng)烈金屬色彩對(duì)比，主張大量使用直線、對(duì)稱和幾何圖形的ArtDeco藝術(shù)風(fēng)格。廢土風(fēng)格游戲美術(shù)運(yùn)用了大量的真空管朋克設(shè)計(jì)元素，電路管、顯像管、水管、輸油管等等隨處可見。這種風(fēng)格的電子設(shè)備往往形體較大，手工鍛造感十足，設(shè)備顯像簡單色彩單一。例如《狂怒》游戲場景中，大量使用了殘破的墻壁還有一些水油管道作為主要的設(shè)計(jì)元素，充分表現(xiàn)出城市破敗中建筑的廢棄的美感。與賽博朋克風(fēng)格不同的是，真空管朋克沒有先進(jìn)的高科技，強(qiáng)大的人工智能，所以舊工業(yè)時(shí)代的鋼鐵金屬元素和鉚釘結(jié)構(gòu)是其非常鮮明的特征。

（二）復(fù)古未來主義融合了復(fù)古主義和未來主義，視覺元素非常符合廢土風(fēng)格的世界觀。在相當(dāng)多的廢土風(fēng)格游戲美術(shù)中被大量運(yùn)用，例如《輻射4》、《瘋狂的麥克斯》等等游戲作品。對(duì)早期的未來主義設(shè)計(jì)風(fēng)格模仿的復(fù)古未來主義的特點(diǎn)是多采用圓形、曲線的構(gòu)成方式，大量采用金屬質(zhì)感，色彩大膽鮮艷未來感十足，充滿了1920年代的潮流視覺元素。

三、廢土風(fēng)格游戲美術(shù)的場景建筑設(shè)定

（一）廢土風(fēng)格游戲場景非常顯著的特征就是“廢”，一切景象都是殘?jiān)票诘亩哑?。廢土風(fēng)格場景設(shè)計(jì)主要還要受是什么因素導(dǎo)致末日影響，所以在場景設(shè)計(jì)時(shí)尤其要考慮到這一點(diǎn)。生化和物理因素會(huì)有所不同，作者要基于世界觀的進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)。場景中的建筑通常是廢墟連巒，無人的破敗大樓，坑洼的城市道路雜草叢生，處處都是機(jī)械殘骸，漂浮著受輻射污染的空氣，偶爾可見一些可能變異的生物在城市中穿梭，還有槍彈雨林的痕跡，尸骨遍地，甚至或者惡氣熏天的荒蕪之景。例如《狂怒》中，到處是破的高樓大廈，能源的匱乏，工廠廢棄。人類只能在舊建筑中生存，破舊生銹鋼筋城市群林、沙塵遍野、動(dòng)物植物稀少、天氣狀況惡劣等等都是廢土風(fēng)格游戲中的常見之景。

（二）廢土風(fēng)格游戲場景中建筑設(shè)計(jì)的建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是影響建筑形態(tài)的一個(gè)重要元素。廢土風(fēng)格的社會(huì)環(huán)境下，游戲場景中的建筑結(jié)構(gòu)大部分以現(xiàn)代的建筑結(jié)構(gòu)為主進(jìn)行設(shè)計(jì)和改造，重點(diǎn)突出廢土之美。例如《狂怒》在場景建筑設(shè)計(jì)上，使用了一些中國風(fēng)的建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，房子的屋檐設(shè)計(jì)使用了中國古代建組屋頂?shù)男问揭约艾F(xiàn)代一些房屋房頂混合的建筑結(jié)構(gòu)，進(jìn)行了一些創(chuàng)新的改造。建筑的拱門和窗戶的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)融合了現(xiàn)代房屋的結(jié)構(gòu)，使用了流線形的拱門還有四方的鐵門。有效體現(xiàn)出場景設(shè)計(jì)中的東方色彩以及廢土風(fēng)格的韻味。

（三）廢土風(fēng)格游戲中的建筑材料大多應(yīng)用現(xiàn)實(shí)生活中的建筑材料為主。大部分廢土風(fēng)格游戲喜歡使用金屬板為主體搭建樓體，或是直接使用廢舊殘破的建筑或船等作為主體，然后使用其他廢舊材料作對(duì)房屋進(jìn)行改造。建筑的材料使房屋設(shè)計(jì)營造出一種破敗的美感。廢土風(fēng)格游戲中大多數(shù)場景建筑都是以殘缺破敗為主，常使用的色調(diào)都是蒼涼蕭肅的感覺。以灰色調(diào)為主，因?yàn)楣适卤尘爸谐鞘衅茢∈艿轿廴?，環(huán)境空氣里都夾雜中灰塵等。建筑的破敗配合上以燈管等元素作為建筑的裝飾，游戲場景整體的感覺從現(xiàn)代的角度來看充滿了復(fù)古的年代感。例如《瘋狂麥克斯》的場景設(shè)定在一望無際的荒漠之中，整體呈現(xiàn)出來是廢土的風(fēng)格，帶給觀者殘缺破敗的美感作為視覺上的沖擊力。通常在繪制這樣的場景都會(huì)采用一些昏黃的色調(diào)和空氣感，表現(xiàn)出后啟示錄之景。

結(jié)語：

廢土風(fēng)格不管是在游戲還是影視，都顯示出了巨大的生命力和感染力，深入了解其世界背景和視覺元素有利于我們深入地進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)。廢土風(fēng)格對(duì)小說、游戲、影視等創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，由此產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的作品。在廢土風(fēng)格持續(xù)不斷發(fā)展的過程中，人們不斷地通過真空管朋克、復(fù)古未來主義等元素的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，很多作品都留給人們深刻的印象。在廢土風(fēng)格世界觀的背景下，利用合適的視覺元素進(jìn)行解構(gòu)再創(chuàng)造，作者和游戲美術(shù)設(shè)計(jì)師們需要發(fā)揮更加豐富的想象力和創(chuàng)造力，進(jìn)一步呈現(xiàn)給觀眾們更加精彩的廢土風(fēng)格視覺盛宴，帶給玩家更加刺激的游戲體驗(yàn)，創(chuàng)造出更多廢土風(fēng)格的優(yōu)秀作品。

【參考文獻(xiàn)】：

【1】約翰著《圣經(jīng)：啟示錄》

【2】約翰·約瑟夫·亞當(dāng)斯，斯蒂芬·金 喬治·R.R.馬丁 《廢土：西方名家末世故事集》 2017年版

作者簡介：黃蕭鈴（1995，10-），女，漢族，四川，單位：四川音樂學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫方向。